政治
世界末日又怎样(台) (2023) 维基数据 TMDB 豆瓣 IMDb
Nu aștepta prea mult de la sfârșitul lumii
7.8 (56 个评分) 导演: 拉杜·裘德 演员: 伊林卡·马诺拉切 / 尼娜·霍斯
其它标题: Do Not Expect Too Much from the End of the World / 不要太期待世界末日
一名超负荷工作、工资过低的制作助理不得不拍摄一部由跨国公司委托拍摄的工作场所安全视频。
但一位受访者发表的声明迫使他重新编造自己的故事,以适应公司的叙述。
2024年7月7日 看过
不和谐气韵契合彼此,非均质段落串联统一,这次 Radu Jude 将素材之间的结合做得更紧密,同时丝毫不影响画面之外纷繁背景信息的传递和彼此映射。在眼花缭乱的辩证理念展示台上,表达了溢出历史缝隙的密布污秽幽默与嘲讽 ✌

影像方面直观区分:

彩色部分:手写标题卡&参与人员的 AB 两段+TikTok 部分 🌟
黑白摄影:第一&三人称视点记录 Angela 超负荷工作部分 💫

人物层面二律背反:

Angela:导演自身在电影行业中各色工种的经验(开车,沟通,收集,等待决策 ……)为养分创造,且有同行猝死(疲惫不堪→一瓶红牛)的警示实例 🥱
Bobiță: 故事内是主角的化身,是对新自由主义-经济失衡发展挫败感的驱魔表演,是融合 Andrew Tate 与肥皂剧 Dallas 里 Bobby Ewing 的背景 😠

Radu 观察洞悉当下时代的“后真相” —— 图像元素的滤镜与操控。既有原始单位的无声记录即 4min 的墓碑段落,也有反工厂大门的对劳动阶层的“诚实”排演。从 Steven Soderbergh(The Limey)与 Ken Loach(Poor Cow)甚至是 Angela Ricci Lucchi/Yervant Gianikian 获得灵感,把原本自己最早长片的结尾完美嵌入一个 2h 的镜像呼应大括号中,在 16mm 黑白部分的单人纪实里“喘息”出彩色修复 Ceaușescu 时期的宣传戏剧。最终表达了导演一直以来对罗马尼亚本国的判断:政治上漫不经心,路径上无政府态。

文化产业可耻的犬儒和资本企业冷漠的伪善透过历史和当下两位 Angela 的相遇互动达到露形显影。资本主义出生的 Angela 遇到了共产主义出生的 Angela,一个受到时间成本身体健康的剥削,另一个则因微薄的养老金及罗马尼亚自由市场转型过程中发生的诸多创伤事件而困扰。其中还穿插文化阶层的堕落危机式讽刺:经典书籍贱价兜售&先祖墓地倒手转卖&歌德后人冷漠营销。

Lucian Bratu《Angela merge mai departe》是故事,但 Radu 选择减速放大拍摄背景里的曾经的真实细节,打破真虚界限;Bobiță 是 tik-tok 中厌女的 alpha 毒蝻形象、Zoom 里更换的是啼笑皆非的网会背景、公关视频为达目的不断叠加荒唐手段 —— 这是 Radu 埋在电影中的另一个主题:21 世纪人人都透过扭曲滤镜来“主宰”生活,从小屏幕发展到大银幕直至走出来发生在身边之人甚至我们身上。他是在做脱敏或者休克疗法,让观看者产生心理层面的惰性模因,最后戳破此前的种种空洞形式,甚至包括自己。

p.s. 在一系列引用过的名人:Slavoj Žižek 斯拉沃热·齐泽克 Alexander Kluge 亚历山大·克鲁格 Karl Valentin 卡尔·瓦伦汀 Charles Baudelaire 夏尔·波德莱尔 Don DeLillo 唐·德里罗 Errol Morris 埃罗尔·莫里斯 Eva Wiseman 伊娃·怀斯曼 Thomas Bernhard 托马斯·伯恩哈德 Rolf Bossert 罗尔夫·博塞特 Nicolae Bornemisa 尼古拉·博内米斯 Nicolae Steinhardt 尼古拉·斯坦哈特 Stanisław Jerzy Lec 斯坦尼斯瓦夫·耶齐·莱茨 + facebook tik-tok Instagram www 之后,自嘲 Sărumîno!!! 可怜的东西。

所谓的掉书袋不能说是缺点,因为 Radu 建构的辩证二元足够严谨且丰富:
1. Ferentari 杂乱土地上破旧的公寓楼,是结构性变革的牺牲品,是犯罪率高发的贫民区,是罗姆人聚集的电力/饮用水时常断缺之所(采访里家中有蓄电池特写)
2. Uranus 区域有 1980s 仅次于华盛顿特区五角大楼世界第二大行政建筑议会宫“人民之家”;曾经 Mihai Vodă 修道院也在 Bulevardul Unirii(团结大道)的周围;随着 Nicolae Ceaușescu 倒台,布加勒斯特老城区约 20% 至 25% 的区域拆除,数十座历史教堂和建筑被毁
3. Arsenie Boca 神父受到共产党秘密警察迫害,也支持名为 fascists romanian 的反共抵抗运动
4. Pesti 这个罗马尼亚语的“鱼”笑话,结合 Dâmbovița Lake 度假旅游地的粗暴评断 —— Sluts & Pimps,最后是四国特色谜底拼成 pussy (wet/split in two/bloody/glad to be fucked)
5. 墓地占据公司 J.R. 取材于一个贪婪、以自我为中心、控制欲强、不道德、有精神病倾向的石油大亨,他不断策划诡计来掠夺敌人的财富。而 Bobiță 的介绍是 Bobby 保留了他作为剧中主要英雄的核心角色,更隐喻了与 J.R. 的该隐&亚伯关系。所以公司的画是 Fayum 假面双重解读,所以那本狐假虎威的资本论是金砖,所以前台接待给出亚里士多德的引言。
6. 给了布景摄影 Silviu Gheție 最棒的标注!
Ada Dumitru Ada Solomon Adina Cristescu Adrian Sitaru Alex M. Dascalu
鹳鸟踟蹰 (1991) 维基数据 IMDb 豆瓣 TMDB
Το μετέωρο βήμα του πελαργού
8.9 (99 个评分) 导演: 西奥·安哲罗普洛斯 演员: 马塞洛·马斯楚安尼 / 让娜·莫罗
其它标题: Το μετέωρο βήμα του πελαργού / 鹳鸟的踟躇
故事发生在希腊边境,有人说它是一部关于世纪末的绝望的电影。它关注的是在东欧共产主义没落和苏联解体后,当代的边境、难民和变迁的问题。
一位政治家离开议会从家里出走,消失得无影无踪。新闻工作者Gregory Karr正在报导停留在边境的移民和难民的情况,他在人群中碰到一个人非常像那个失踪的政治家。他还找到了一个被作为国境线的河流一分为二的小镇,看到一场超现实的婚礼,新娘和家人在河的这边,新郎和亲友在河的那边。那个人的身份一直没有确定,而那些不幸的难民以及被分割的村庄使Karr理解了他对人情世故的绝望。
2022年8月21日 看过
第四次重看跌落曾经的个人影史第一(荷索天谴上位成功):从 Piraeus 海港中浮起一片尸身,但丁地狱篇的诗句提领人物关系 Telemachus(Alexandre) 确认“消失”的父亲 Odysseus(Mastroianni) 故事里来理解。政治家并未回到伊萨卡,而是继续前行,浸入虚无与无常的“边界”去践行自己领悟的雨声背后的音符。安哲的盘旋时空长镜头里最终指向的是压缩再铺展的情感漩涡,最后一幕当然带着摄影机越过了边界,人如飘摇电线上脆弱联系的音符,沉默踟蹰,随风悬浮。上校说到自己小家的分离,故土因战火沿界河而分裂,语言因逃难移居而分化 … 这一切苦难困境被上层阶级叙述者搬演进一个存在主义的异化寓言中,这种不适感尤为凸显。p.s. 吊死的异族,悲哭的妇女回望又似分食仪式般的惊悚感也是新发现。
andreas sinanos bruno pésery dimitris nollas dora hrisikou gerasimos skiadaressis
曼陀罗 (1971) 豆瓣
曼陀羅
7.3 (11 个评分) 导演: 实相寺昭雄 演员: 岸田森 / 清水綋治
其它标题: 曼陀羅 / Mandara
在郭贺海边的汽车旅馆,两对恋人——信一(清水宏治 饰)和由纪子(森秋子 饰)、阿裕(田村亮 饰)和康子(樱井浩子 饰)玩起了疯狂的换妻游戏,而这一切,都被旅馆经理真木(岸田森 饰)通过房间内的摄像头尽收眼底。送走朋友后,信一和由纪子漫步海滩,遭到了真木部下的偷袭,昏迷中的二人却体验到前所未有的乐趣。
不久后康子怀孕,她希望能与阿裕结婚,但沉迷于左翼学生运动的男友却对婚姻提不起半点兴趣。而心中存有疑问的信一和由纪子再次造访汽车旅馆,真木则将两人带入一个隐匿于森林中的奇异的乌托邦社会……
2022年5月2日 看过
器有灵 封棺入葬 虚照镜 蒙尘遮天 苦海渡舟 彼岸不存 实相寺昭雄在「無常」之后 更加扬长 但也同时曝露短板与自己作为创作者的可怜姿态 徒有不少聖圓壇場之形白骨 却无萬象森列,圓融有序的真观 显化种种 气短重重 从术法层面延续了自己的景别与构图特质 色彩黑白造就时间跳跃 深浅焦距对切达到空间伸缩 广角俯仰更多匹配五感不全 局部符号的对位 社会实验和革命理念都远远无法等效做功于影像的美学体系 一排排三岛 最后选择萬葉集也还可以 p.s. 反复打点一样的使用法磬声音 也是掉价土气的表现
冬木透 宗教 实相寺昭雄 实验 岸田森