故事从一艘“豪华”游轮即将出海开始，陈船长以为自己的“财富游戏”计划就要一步步实现了。但他不知道，船上的所谓富豪是由劫匪、伪富二代、剩女、穷作家组成的，没有一个是真正的富豪，他们怀揣着不同的目的开始了一场欺骗与被欺骗的旅程。

根据英格玛·伯格曼同名电影改编而成的舞台剧。

1973年，丽芙·乌曼和英格玛·伯格曼在交往多年后分手了。随后 英格玛·伯格曼花了数月时间创作，写下了一对夫妻长达二十多 年的生活点滴故事，也就是《婚姻 生活》。通过此故事，伯格曼又再一次和大家分享了他耀眼职业生涯的辉煌一笔。

当爱情生活和个人空间发生冲突的时，伯格曼的言语仿佛就刺中了我们生活的要害。

这个故事让我们见证相爱的两个人如何越走越远，这样的相处创造了什么又毁灭了什么。没有事后回溯，没有结果善后，只是当下的时刻。对话简明扼要，仿佛手术刀一样精确。剥去一切不必要装饰陈设之后最原始的生活状态。两者互相吸引又互相生厌，渴望又嫌恶，背叛的性、谎言和妥协。

诗歌剧场作品《随黄公望游富春山》根据著名诗人翟永明同名长诗改编。诗人思绪由黄公望名画《富春山居图》出发，穿透古今，漫游山水，时而入画，时而步入现实，抒发怀古幽思，又融入对科技和人类生存状态的思考。此画历经朝代更迭、战乱离散，在几近焚灭的重生后分散海峡两端。作为翟永明近年来重要的长诗力作，它也是当代难得的兼具中国古典气质和现代意识的文本。本剧力图拓展诗歌文本，以肢体表演、影像、装置、实验音乐融合诗歌意境，带领观众的思绪诗意地漫游。

以诗歌作为创作底本，带来了语言和想象力的解放。剧中人物角色转换自由，故事在虚实之间切换，人物在画前与画中进出，讲述在历史与现实中穿插，形成犹如蒙太奇般的效果外，观众也将成为剧中的一部分，或成为画师，或成为观画者。

从一幅画到一首诗，再从一首诗走向一部戏，这中间要经过几重转换？又如何实现这些转换？心灵的观察发而为画、诗、音乐、舞蹈，多维的时间因之凝固为空间，即便这空间转瞬即逝。探索词语如何显身，物与身体怎样互动，声响、影像与存在如何生成意义，这是诗歌剧场作品所致力探讨的问题。谈论诗歌，在当代到底意味着什么？诗歌似乎不再是必需品，而成为某种虚幻和无力的象征。然而在我们看来，诗歌之于当下，反而是一种胜过很多“实在”的有力抵抗，它照亮着一个出口：我们仍有不同的选择。