Milwaukee 1932, the Great Depression going full blast, repeal of Prohibition just around the corner, Al Capone in the federal pen, the private investigation business shifting from labor-management relations to the more domestic kind. Hicks McTaggart, a one-time strikebreaker turned private eye, thinks he’s found job security until he gets sent out on what should be a routine case, locating and bringing back the heiress of a Wisconsin cheese fortune who’s taken a mind to go wandering. Before he knows it, he’s been shanghaied onto a transoceanic liner, ending up eventually in Hungary where there’s no shoreline, a language from some other planet, and enough pastry to see any cop well into retirement—and of course no sign of the runaway heiress he’s supposed to be chasing. By the time Hicks catches up with her he will find himself also entangled with Nazis, Soviet agents, British counterspies, swing musicians, practitioners of the paranormal, outlaw motorcyclists, and the troubles that come with each of them, none of which Hicks is qualified, forget about being paid, to deal with. Surrounded by history he has no grasp on and can’t see his way around in or out of, the only bright side for Hicks is it’s the dawn of the Big Band Era and as it happens he’s a pretty good dancer. Whether this will be enough to allow him somehow to lindy-hop his way back again to Milwaukee and the normal world, which may no longer exist, is another question.

《万有引力之虹》像许多后现代主义小说一样，没有什么故事情节，全书由许多零散插曲和作者似是而非的议论构成，内容包括现代物理、火箭工程、高等数学、性心理学、变态性爱等等。小说的线索围绕着德国的V-2火箭展开。V-2火箭袭击伦敦，美国和英国情报机构都想弄到火箭的秘密。他们发现美国军官发生性行为的地方，往往是火箭的落点。于是开始对这问题进行研究，吸引和牵连了许多人，一位研究巴甫洛夫学说的军官甚至认为这个美国军官的头脑里有个支配生死的开关，决定利用他的感应能力，派他到敌后去刺探火箭秘密。随后小说又以不少篇幅描写了德国军官的性虐待狂和性变态，论述了科技和性欲总是结合在一起并向死亡发展的荒谬理论。小说还提出了“热寂说”，即宇宙中的热能散发完后会冷寂下来，整个世界将会冰冻，作者认为人类社会中的一切活动也能用“热寂”法则来解释，各种狂热在热能消耗光之后也都会冷寂，趋向死亡。“万有引力之虹”是火箭发射后形成的弧线，火箭摧毁一切，作者认为它是死亡的象征，同时也是现代世界的象征，因而被用作书名。

在品钦已有的长篇小说中，《拍卖第四十九批》是最易读，又能全面反映其独特创作风格的一部。
主人公奥迪帕发现前男友的遗产中有大量邮票，这邮票似乎暗示了某种秘密。为此她四处寻访调查，慢慢地她不知自己是真的有所发现，还是陷入了幻觉之中。莫非一切不过是死者为她设下的一个庞大的恶作剧？所有可能的知情者都在她接近时离奇消失。邮票最终进行拍卖，据说会有一个从未露面的人前来竞拍。她坐在拍卖厅里，等待那个神秘人物的到来……
小说通过迷宫式的叙事和对熵增理论、测不准原理的借用，描绘了美国光怪陆离的社会全景，道出了在无序、空虚、没有确定性的现代社会中人类的尴尬处境，展现了鬼才品钦诡谲的视角及其对杂糅、戏仿等艺术手法的娴熟运用。

洛杉矶私家侦探多克上次见到他的前女友莎斯塔似乎已经是很久以前的事了。倏忽间，她出现在他眼前，带来一个无从佐证的故事，一桩离奇绑架案，受害者——她现在的情人——是一个“腰缠亿贯”的房地产商。多克明知道“爱情”是个含混不清、随时会惹出一串麻烦的词儿，还是鬼使神差地撞进了莎斯塔的故事，而且愈卷愈深，江湖各色人在眼前时隐时现，其中包括冲浪手、皮条客、贩毒者、摇滚乐手、犯了命案的高利贷者等。
简单地沿着情节或者类型小说的思路（尽管《性本恶》确实有一个类似钱德勒侦探小说的外壳）来分析当今世界最神秘的后现代小说家托马斯•品钦的作品，显然是不够的；然而，对这本特殊的小说，如果仅仅做冷冰冰的技术分析，也未必就是正途。事实上，阅读《性本恶》，虽然你看到的仍旧是“百科全书式”的炫目风景，但你无需准备登山鞋；它可能更像是暮年品钦的一次私人化写作，充满了一个老人对六十年代洛杉矶那个曼哈顿海滩的乡愁记忆——不仅仅因为他是一个亲历者，更因为他隐秘地怀念着那些嬉皮青年们的天真浪漫和革命理想。他们并不只是为了享受片刻致幻的颓废高潮，他们背靠着一套完整的哲学。
“《性本恶》是品钦写过的最好玩的书。它囊括了所有亦庄亦谐的元素，正是这些使得他成为美国独特的伟大声音。这本书从一开始就燃烧着道德的暴怒——他对美利坚和那些游荡在这里的弃民怀有一种无以复加的强烈悲悯。”
——《滚石》杂志
“一本伟大的美国图书。它是对加州黑色小说绝佳的仿作，从始到终都令人捧腹（但很难在家庭报纸上引用这些笑话，因为它们用的常常都是五彩缤纷的口头语）。它对六十年代最后的喧哗进行了辛辣的再现，而那个时代的一切很快就将不复留存，湮没在记忆和传说里。”
——《华盛顿邮报》
“品钦的口语化文字非常随性，带着厚重的美国风韵，以至于你会忘记它是刻意编造出来的。《性本恶》读起来感觉是那么的不事雕琢，就像是在语言的即兴重复段周围安排了一系列的爵士独奏、场景和谈话。”
——《新闻周刊》

《V.》描写的人物林林总总，形形色色，各自取不同的生存姿态，整部小说就像一个生活的万花筒。小说的每一章每一节都展示了纷繁多样的场景或事件，然而所有的场景和事件都遵循着熵这条主线变化和发展，这影射着社会的涣散和无序，人类的盲目和无奈。阅毕小说，掩卷沉思，读者会深刻地感受到小说表明人类的历史就是一部无可避免地走向热寂的历史。
品钦的这部小说在二十世纪六十年代的美国颇具代表性。当时美国的小说无论在内容或形式上都发生了巨变，产生了后现代主义的荒诞派。不少作家审视历史，觉得世界脱节出轨了，美国内外交困，问题成堆，在社会生活的各个层面上荒唐怪诞的现象比比皆是，人的自由意志已经丧失，人的个性和自我日渐消亡。这样的时代产生不了正剧，作家只能用一种近乎滑稽嘲弄的喜剧来表达人类生存状态的悲剧性的荒谬，这也就是黑色幽默。荒诞派作家往往反剧正写，一脸严肃地描写卑微琐屑的芸芸众生。小说中这些人物企图在混乱不堪的世界中发现或建立秩序，在杂乱无章的生活中寻觅或想像出意义来，而读者在对他们无用的努力发笑的同时，又感同身受地体会到他们的困惑、沮丧、痛苦和空虚。
品钦在《V.》中刻画了人类社会中的熵增值现象，表明人生种种追求的平庸和虚幻，暗示世界在奔向热寂。但品钦并没有宣扬虚无主义和末日思想。他的目的显然在于将人类的病态与异化放大了展示给读者看，从而引起他们的惊怖和警醒，以求自救救人，匡时救世。对于中国读者而言，阅读这部小说除了能使我们对美国社会有所了解之外，当也能促使我们自思；而品钦的后现代主义的叙述技巧和黑色幽默的手法对我们也不无启迪，会使我们的阅读过程充满新奇和愉悦。

Winner of the 1973 National Book Award, Gravity's Rainbow is a postmodern epic, a work as exhaustively significant to the second half of the twentieth century as Joyce's Ulysses was to the first. Its sprawling, encyclopedic narrative and penetrating analysis of the impact of technology on society make it an intellectual tour de force.

《葡萄园》是美国当代著名作家品钦自其代表作品《万有引力之虹》推出17年后的第一部作品，被评论称为与前一部作品同样令人震惊，同样千变万化，同样有趣。在这部新作中，品钦糅合了后现代主义、现代主义和魔幻现实主义的表现手法，显示出改变往日晦涩风格、使作品平易化的倾向，但在貌似简单之下，又潜藏着深沉的内涵。作者以极富张力的语言和极端简练的叙事风格讲述了少女普蕾丽寻找妈妈弗瑞尼茜的故事。小说中有普蕾丽的嬉皮士爸爸、表面糊涂却不失真诚爱心的佐埃德，有精明自私、权欲膨胀的联邦检察官布洛克·冯德，有身怀绝技、冒充妓女又杀错了人的女忍者DL，有“因果理算”的创始人、老于世故的日本人武志，还有形形色色生活得麻木却又痛苦的类死人……这是一部在80年代的背景下回顾美国60年代历史的小说，毒品、电视、荒唐、幽默、入骨三分的讥讽、令人心寒的政治，等等，构成了一幅发人深思的画卷，使人对美国的政治、民主和60年代的学生运动得到崭新的、更为深刻的认识。

《梅森与迪克逊》出版于1997年，背景是独立战争前的美洲殖民地，以英国天文学家查尔斯·梅森(Charles Mason)和勘探员杰罗米·迪克逊(Jeremiah Dixon)勘察并划定梅森-迪克逊线(宾夕法尼亚州与马里兰州分界线和美国革命前南北分界线)的经历为线索，探讨立国前后在国民性问题上种族、阶级和派系纷争的历史根源及其在共和国发展历程中的流变，揭示革命理想与社会现实之间的巨大差距。梅森-迪克逊线的勘察与划定不仅构成了小说情节的主线，还成为具有伦理和政治寓意的隐喻，为作者切人帝国的文化逻辑提供了一条具有稳定所指又富有弹性的符号链，连接了美国历史各个重要时期，显示出贯古通今的历史感。繁复众多的人物、事件以及纵横交错的线条构成了巨大的迷宫，展现主人公梅森与迪克逊在这片神秘国土上对勘察的意义和新世界理想产生的困惑和迷茫，由此引出关于美国民族国家的立国基础及其意义的思考。
梅森-迪克逊线(Mason-Dixon Line)最初指梅森与迪克逊于1763年至1767年间奉英国皇家学会之命前往美洲勘察并划定的宾夕法尼亚州与马里兰州之间233英里长的边界线，它还包括宾州、马里兰州与西弗吉尼亚州的共同分界线以及马里兰州与德拉威尔州的分界线。梅森和迪克逊受命前往，目的是协助英国政府调停宾西家族与巴尔的摩家族之间的地界纠纷。美国内战前，宾州南部边界通常被看作南方与北方、自由州与奴隶州的分界线，在奴隶问题异常敏感的共和时期乃至后来美国历史中，梅森一迪克逊线所具有的象征意义是不言自明的，而两位勘探员的名字也具有了复杂的含义。
纵横交错的“线”构成了这部长达773页的小说的主要隐喻。小说的第一部分(1—253页)“经纬度”(Latitudes and Departures)以1760年梅森与迪克逊前往开普敦观测太阳视差，确定地月系质心到太阳的平均距离为起点。在雷达天文学问世以前，地月系质心到太阳的距离是通过测定太阳视差来推算的。由于天文单位是量度太阳系内天体之间距离的基本单位，又是测定恒星三角视差的基线，几个世纪以来，测定太阳视差一直是天体测量学中的重要问题。梅森与迪克逊测定太阳视差的方法主要是观测太阳系的行星：当行星最接近地球时，先测定行星的周日赤道地平视差，从而确定行星对地球的距离，然后再根据天体力学的理论所求得的行星对地球的距离与日地平均距离之比，推求出太阳视差值。第一部分以梅森与迪克逊回到伦敦而结束。在第二部分(257—714页)“美国”(America)，梅森与迪克逊奉英国皇家学会之命前往美洲执行勘察任务，确定宾州南部富有争议的边界线。第三部分(715—773页)“最后的中转”(The LastTransit)以梅森定居美国结束。小说的叙述人维克·切里考克主要讲述的就是这次划定边界线的经历。
在这部以独立战争前美国社会为背景的小说中，梅森一迪克逊线有着多重意义，除了指南北方自由州和奴隶制州的地理分界外，还指维纳斯星球越过太阳表面的轨迹、梅森与迪克逊的生活轨迹、小说的情节以及众多人物之间神秘莫测的关系。作为小说的主要隐喻，梅森一迪克逊线象征着美利坚共和国的岔路口，标志着共和国误入歧途的时刻。梅森和迪克逊所发现的美利坚远非伊甸园式的理想国，在费城、安那不勒斯和纽约的咖啡屋里，充满着各种力量的角逐、诡计和阴谋、盘根错节的宗教势力、党派纷争以及包括皇家学会和耶稣教派在内的各种幕后势力之间的相互倾轧。一方面，梅森一迪克逊线昭示在即将诞生的共和国国土上的疆界划分、极度理性化和权力统治的过程。另一方面，它还彰显了美国的原罪：对黑人的奴役和对印第安人的种族灭绝。梅森与迪克逊穿过丛林进入印第安人领土的行程预演了后来的西进运动，而“自由州”和“奴隶制州”的区域划分本身已经孕育着后来的种族危机。在梅森-迪克逊分界线的勘察和界定过程中，形形色色的人物粉墨登场，上演了一幕幕离奇古怪的闹剧，其中有法国厨师与机械鸭荒诞不经的爱情故事、逃避耶稣教会追捕的中国地卜者、被迫在街头卖艺的妇女和装扮成樵夫的密探等，这些芸芸众生及其生活百态与梅森和迪克逊理想中的新世界大相径庭。而且，当梅森和迪克逊由东向西挺进时，又目睹了人类历史上惨绝人寰的种族灭绝。无意间，梅森和迪克逊成了美利坚共和国早期历史的见证者。
《梅森和迪克逊》历来被认为是托马斯·品钦最伟大的作品之一。《法国中尉的女人》作者英国杰出小说家约翰·福尔斯说：“作为小说同行，我对他的作品充满羡慕，直到现在他都能一起充沛的精力创造出《梅森和迪克逊》这样的伟大作品来，不得不说是一个奇迹！”耶鲁学派著名文学评论家哈罗德·布鲁姆说：“品钦总试图超越自我，一直以来都如此富有天才的创造力和华丽的幽默感，这本书的奇迹是汪洋恣肆的，非常出人意料……如果要从上个世纪（20世纪）末选择一部最具雄心的美国小说，我可能会选择《梅森和迪克逊》。”美国当代著名作家约书亚·弗里斯说： “ 1997 年唐·德里罗的《地下》在国家图书奖评选中输给了讲浪漫内战故事的《冷山》，接下来是菲利普·罗斯的《美国牧歌》拿了普利策。但我认为碾压所有这些奖项的，都应该是托马斯·品钦的杰作《梅森和迪克逊》。千万别被它的大部头和晦涩语言给吓住了……我在它身上找不到任何瑕疵。它谈论思想，和莎士比亚一样神圣；聊人道主义，和蒙田一样接近灵魂；还有文风，文风也绝不输纳博科夫。读完它你不会说：‘哎又被你们人类写废了’，而是会觉得：‘天，这东西是上帝写的吗？’ ”

【品钦全新作品，并“钦定”序言】
品钦新作，也是品钦首度以家乡纽约为背景，献给“大苹果城”的礼物。
对于这位83岁的老作家而言，此书很有可能是他写作生涯的zui后一本。
成名后深居简出的他，这次破例审读了简体中文版的序言，可见他对这本书的重视程度。
【前沿美好，却致命滴血。品钦反思技术的政治与人的处境】
与《万有引力之虹》把V-2火箭技术放在二战的历史语境下描述一样，《致命尖端》凸显了技术主题，将互联网、虚拟实境置于9•11事件、后现代消费社会等宏大的历史背景中。
它以互联网发生转折的2001年为背景，讲述“.com”经济泡沫破灭后的影响、互联网模式的换代。
这是品钦崭新的文学尝试，也是他对当代前沿科技的反思。他探索了“深网”和极客的生活，呈现了互联网中的许多前沿科技即将洪水般涌来的趋势。
【互联网∣虚拟空间∣黑色侦探∣赛博朋克】
二十世纪八九十年代的赛博朋克小说家常说受到品钦早期小说影响很大，《致命尖端》是品钦小说特别接近赛博朋克的一本，它用了贴近赛博朋克的主题，却又超越了当年那个科幻亚文类。
黑色侦探、互联网、虚拟空间、赛博朋克，四大元素熔于一炉，相当值得期待。
【日本进口镭射纸，呈现极佳的高科技感】
封面主体视觉以颗粒等大的方块象征数位的像素，通过位移、组合、移动构成纸上的科技，也通过文字藏着读者待解的密码。以日本进口镭射纸印制，呈现极佳的高科技感。
【名人评价及推荐】
没有人，没有任何人，比得上品钦语言的广度，他灵活的句式，他签名式的黄段子与恐怖而耀眼的尊严感的混合……《致命尖端》是一部P大调的室内交响乐，它的创意丰富得时而蔓延开去，但却那么尖锐，最终直刺人心。
——《出版人周刊》
这是一次万众期待的回归，而且也是一部极富品钦特色的小说：混合了存在主义式的焦虑、疯癫的幽默感，以及无处不在的不详气氛。
——《柯克斯书评》
【内容简介】
互联网泡沫破灭的2001年，一位纽约私家财务侦探玛克欣，在纪录片拍摄者雷吉、纽约警察、CIA前特工交织的情报网中，调查亿万富翁艾斯的一桩阴谋，以及纽约和其虚拟的地下网络如何成为“帝国”的角力场。其间，她面对UFO相关的时间旅行者，相识俄国KGB、各色徘徊在边缘的极客怪咖、代码小子与企业家，遭遇神秘死亡，艳遇南美CIA硬汉，步入逐渐溢出现实的“深网”的虚拟世界……
终末，行凶者会被揭露，而不会被绳之以法吗? 而那个让纽约出现“归零地”的敌人是否再度归来？

Suffused with rich satire, chaotic brilliance, verbal turbulence and wild humor, The Crying of Lot 49 opens as Oedipa Maas discovers that she has been made executrix of a former lover's estate. The performance of her duties sets her on a strange trail of detection, in which bizarre characters crowd in to help or confuse her. But gradually, death, drugs, madness and marriage combine to leave Oedipa in isolation on the threshold of revelation, awaiting the Crying of Lot 49.

Spanning the period between the Chicago World's Fair of 1893 and the years just after World War I, this novel moves from the labor troubles in Colorado to turn-of-the-century New York, to London and Gottingen, Venice and Vienna, the Balkans, Central Asia, Siberia at the time of the mysterious Tunguska Event, Mexico during the Revolution, postwar Paris, silent-era Hollywood, and one or two places not strictly speaking on the map at all.
With a worldwide disaster looming just a few years ahead, it is a time of unrestrained corporate greed, false religiosity, moronic fecklessness, and evil intent in high places. No reference to the present day is intended or should be inferred.
The sizable cast of characters includes anarchists, balloonists, gamblers, corporate tycoons, drug enthusiasts, innocents and decadents, mathematicians, mad scientists, shamans, psychics, and stage magicians, spies, detectives, adventuresses, and hired guns. There are cameo appearances by Nikola Tesla, Bela Lugosi, and Groucho Marx.
As an era of certainty comes crashing down around their ears and an unpredictable future commences, these folks are mostly just trying to pursue their lives. Sometimes they manage to catch up; sometimes it's their lives that pursue them.
Meanwhile, the author is up to his usual business. Characters stop what they're doing to sing what are for the most part stupid songs. Strange sexual practices take place. Obscure languages are spoken, not always idiomatically. Contrary-to-the-fact occurrences occur. If it is not the world, it is what the world might be with a minor adjustment or two. According to some, this is one of the main purposes of fiction.
Let the reader decide, let the reader beware. Good luck.
--Thomas Pynchon

Thomas Pynchon brings us to New York in the early days of the internet
It is 2001 in New York City, in the lull between the collapse of the dot-com boom and the terrible events of September 11th. Silicon Alley is a ghost town, Web 1.0 is having adolescent angst, Google has yet to IPO, Microsoft is still considered the Evil Empire. There may not be quite as much money around as there was at the height of the tech bubble, but there’s no shortage of swindlers looking to grab a piece of what’s left.
Maxine Tarnow is running a nice little fraud investigation business on the Upper West Side, chasing down different kinds of small-scale con artists. She used to be legally certified but her license got pulled a while back, which has actually turned out to be a blessing because now she can follow her own code of ethics—carry a Beretta, do business with sleazebags, hack into people’s bank accounts—without having too much guilt about any of it. Otherwise, just your average working mom—two boys in elementary school, an off-and-on situation with her sort of semi-ex-husband Horst, life as normal as it ever gets in the neighborhood—till Maxine starts looking into the finances of a computer-security firm and its billionaire geek CEO, whereupon things begin rapidly to jam onto the subway and head downtown. She soon finds herself mixed up with a drug runner in an art deco motorboat, a professional nose obsessed with Hitler’s aftershave, a neoliberal enforcer with footwear issues, plus elements of the Russian mob and various bloggers, hackers, code monkeys, and entrepreneurs, some of whom begin to show up mysteriously dead. Foul play, of course.
With occasional excursions into the DeepWeb and out to Long Island, Thomas Pynchon, channeling his inner Jewish mother, brings us a historical romance of New York in the early days of the internet, not that distant in calendar time but galactically remote from where we’ve journeyed to since.
Will perpetrators be revealed, forget about brought to justice? Will Maxine have to take the handgun out of her purse? Will she and Horst get back together? Will Jerry Seinfeld make an unscheduled guest appearance? Will accounts secular and karmic be brought into balance?
Hey. Who wants to know?