这是一个感人至深的家庭故事。波希米亚艺术家、歌手托利克照顾着他五岁的侄女卡蒂亚。卡蒂亚的母亲安雅患有严重的心理疾病，没有工作，只能依靠福利金生活，而卡蒂亚的亲生父亲早已不见踪影。托利克的艺术是自由的，充满对性的开放包容。他的生活灯红酒绿，不停地参加派对，去画廊和夜总会。但有了卡蒂亚之后，他肩负了一个单亲父亲的责任，需要花时间给孩子讲童话故事，陪她玩耍，略显笨拙却竭尽全力地在属于孩子的童话和游戏世界与他自己的艺术中找寻平衡。

乌克兰南部一隅，一辆越野车载着“欧洲安全与合作组织”人员来到人烟稀少的边境线。担任翻译的卢卡斯因故与车上人员失去联络，手机没有信号，身上的钱和护照都丢了，只好到附近小镇落脚。他遇上失败的发明家弗瓦，并发现这里的生活超出想像，不同于任何他所了解的社会形态。这位城市大男孩在一片宽广、炙热、贫困的土地，遇上所爱，开始探求他从未知其存在的快乐和幸福。导演以他过去拍摄纪录片的经验，结合了现实与虚幻，精致如画的影像令人陶醉，在这个摇摇欲坠，超凡脱俗的梦境中，生动地描绘了乌克兰南部色彩缤纷的世界，谱出了不一样的超现实喜剧。

22岁的瓦迪姆是一名音效师，在出发定居到加拿大前，他接到一份工作，录制各种动物的声音。其中一种非常稀有的鸟类只栖息在乌克兰的喀尔巴阡山脉，他不得不叫上开出租的母亲一起前往喀尔巴阡进行录制。母子二人的关系原本比较疏远，有较大的观念差异，但在这次旅途中，二人逐渐相互理解，并在之后开启了各自新的生活。该片曾获得2019年奥德萨国际电影节费比西奖。

顿巴斯，乌克兰内战，一系列的黑色故事正围绕着“路”这个意象上演。安全舒适区被挤压得荡然无存，也无法透过重重迷雾看透世事。当众生都囿于如此混乱困境，有人却成功凌驾于他人之上。弱者不弱，若有武器在手——既然已看不到明天，就不能当待宰的羔羊… 沉浸于戏剧和电视领域创作多年后，导演沃洛日比特首执电影导筒，将其擅长的体裁以“准纪录片”形式呈现，用凛冽的镜头戏谑世间，冷眼旁观人类的困兽之斗。

影片围绕玛莎、伊安娜和塞尼亚这三个学生在高中的最后一年展开，处于青春期的她们都有着各自的烦恼，关于自我认知，关于欲望。16岁的玛莎内向敏感，对同班的萨莎抱有朦胧的好感，这也使得她更容易因为萨莎的冷漠和被动感到受伤。夜幕降临，当玛莎在房间里独舞，我们感觉到的是关于年轻人的 毫不做作的真实——凯特琳娜·戈诺斯泰在这部长片处女作中，成功地激起了人们对于当下、情绪以及伤痛的思考。

Ukrainian twin brothers must decide if they will travel across Europe to visit their dying father in Luxembourg — a country so far from their daily realities that it may as well be on another planet — in Antonio Lukich’s sophomore film, inspired by true events from his own life.

Inspired by W.G. Sebald’s book and based on WWII archive footage, the film puts forward the question: is it morally acceptable to use civilian population as a means of war? Is it possible to justify mass destruction for the sake of higher “moral” ideals? The question remains as relevant today, as it was 80 years ago, and its urgency is tragically manifested in the current events.

A Polish van traverses the roads of Ukraine. On board, the driver-director and evacuated people, following the Russian invasion. The vehicle becomes a fragile and temporary refuge, a zone of confidences of exiles who have only one objective left, to escape the war.
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