Films Directed by Women

探讨我们的文化对男性气质狭隘的定义，是如何伤害我们的男孩、男人和整个社会，讲述性别暴力对男性带来的伤害和男权社会中男性从小到大所承受的隐形暴力。

珍玛（杰玛·阿特登 Gemma Arterton 饰）和丈夫查理（杰森·弗莱明 Jason Flemyng 饰）结婚多年，两人生活在一座民风温和而又淳朴的小镇中，日子在平静里缓缓流逝。查理是一位性格十分内敛的木匠，而珍玛则是一名画家，虽然查理平日里对珍玛照拂有加，呵护备至，但珍玛的内心里却总是渴望如同暴风雨一般猛烈的感情。
一天，珍玛在野外被马蜂蛰到晕了过去，马丁（法布莱斯·鲁奇尼 Fabrice Luchini 饰）和布列西尼（爱迪丝·斯考博 Edith Scob 饰）两人路过将珍玛送到了医院。之后，珍玛再次在街上和马丁重逢了，后者邀请她到自己家里去玩，就这样，马丁和珍玛之间碰撞出了背德的爱情火花。

在2006年的安古兰漫画节上，玛格丽特凭借《约普城的阿娅》（Aya de Yopougon）获得了最佳漫画处女作奖，后来这个描写非洲市民生活的成人漫画成为了其代表作。今年我们有幸见到由玛格丽特和她的丈夫共同执导的《约普城的阿娅》动画电影问世。因为玛格丽特本人就出生在非洲的科特迪瓦，自然对这片象牙海岸充满了深情。像这样描写其他我们所不熟悉的国家的写实主义影片是最应该牢牢抓住的，因为它既是一个动画片，也是一个纪录片，能为我们带来那异域的独特风情。

Write Billops and Hatch: "Even as late as a hundred years ago, discrimination on the basis of race was considered a natural and even desirable trait for humans to possess. We Americans have tried to ignore it, deny it, suppress it, to contain it, tolerate it, legislate it, mock it, exploit it." Billops and Hatch are catalysts at the center of the film, and like a modern Virgil and Dante, they drive, cajole and lead the film's cast through a tour of the contemporary landscape of racism.

平静乡下小镇从“头”开始革命。百年来只要是这里的小男孩都得发型同款，镇上理发独家吉野婆婆说了算，可是东京来的转学生褐色短发聚焦女孩目光，颠覆众小子既定美感，高声合唱变发维新，吉野婆婆手起刀落黑发飞扬，城市现代闯入质朴乡野时，又岂止三千烦恼丝勾勾缠。荻上直子首部剧情长片，影迷盛赞为《站在我这边》的日本版。

这部剧情片是关于一个女人因丈夫另有所爱而崩溃的故事。Marie和Thomas在婚前都是音乐家，他们表面看来是一对幸福的夫妻，他们和两个孩子住在一起。一天 thomas将小提琴忘在家中，marie尾随他回去取乐器，却发现自己的丈夫住在另外一个房子里，有另一个老婆和另一个儿子。因此，她想了解更多关于丈夫第二个家的事情，标志着她以往那种生活的结束……

女孩伊丽斯继承到了外祖母的乡下宅院，可心中却满是芥蒂，因为那个地方背负了她太多的童年阴影。回乡的葬礼同时也打开了伊丽斯早已封存的记忆…

安在母亲去世后，发现了件令她震惊的事：一张老照片让她对自己的身世产生了怀疑，并让她发现了一位战后父母收留的神秘叔叔。这位年轻的女士在揭开家庭秘密的同时，也了解到母亲曾有过一段热烈而短暂的伟大爱情。

1975年越战结束后，香港一度成为“第一收容港”，接收了大量越南难民、船民。这些人到港后，会被港府统一安置在羁留营。对于混在他们中间的越共，特工（特务）发现后会秘密杀害。
在越战中侥幸捡得一条命的越南华裔胡越（周润发）随伙伴逃难到港后，如愿见到素未蒙面、后期曾中断联系的笔友李立君（缪骞人），后者是一名社会工作者，十分同情他的遭遇。当胡越反杀将他视作越共的特工后，李立君决定帮他办去美国的假护照。办护照时，胡越结识与他命运无差的沈青（钟楚红），两人讲好到美一起生活。
胡越、沈青等人在菲律宾转机时，沈青及其他几个女孩被帮他们办护照的人秘密带走，为找到沈青，胡越放弃赴美良机，胁迫着该人来到菲律宾唐人街一家Bar，原来沈青是被骗到该处做实为妓女的Bar女。为了履行许下的要将沈青照顾的诺言，胡越答应老板钟仁（金彪）替他做杀手，并因之与另一杀手阿三（罗烈）结成兄弟。但他及沈青、阿三仅是钟仁手中的棋子。

本片根据真实故事改编。讲述了20世纪初，大名鼎鼎的古怪猎人Ward Allen，身为白人贵族，却和被释黑奴Christmas Moultrie结下了浓厚的友谊。
典型的文艺片，意境辽阔，音乐致美，风景如画，对白精致。其中更有詹姆斯·卡维泽的突破性演绎。

　 浅井一家在战争期间被疏散到奈良，此后便定居于此。这一家人由父亲茂吉、长女千鹤、二女儿绫子、三女儿节子组成。昌二是大姐千鹤已故丈夫的弟弟，留学回国后待业在大嫂千鹤家中，与三女儿节子是亲密好友。 有一天，昌二的一位朋友雨宫到奈良出差，三女儿节子知道雨宫和姐姐绫子是青梅竹马，所以打算将两人撮合到一起。明月当空，照在静谧的奈良城上，有情人能够终成眷属吗？

《拆弹部队》（The Hurt Locker）和《刺杀本拉登》（Zero Dark Thirty）女导演凯瑟琳·毕格罗（Kathryn Bigelow）即将和《拆弹部队》编剧马克·鲍尔（Mark Boal）再度合作，拍摄一部讲述1967年底特律黑人骚乱的电影。
该片目前暂无片名，计划三月开始选角，今年夏天开机拍摄。
1967年的底特律黑人骚乱是美国历史上破坏性最大的种族骚乱之一，起因是警察7月23日凌晨进入黑人区一家酒馆逮捕黑人。这次执法行动引发黑人不满，他们闻讯而来向警察投掷石块和砖头。
后来警方增援到来，强行驱散黑人，但适得其反，黑人越聚越多最终引发波及全城的大规模骚动。这场骚乱持续了五天，造成43人死亡，许多建筑被毁、许多人受伤。骚乱还蔓延到伊利诺伊、北卡罗来纳、田纳西、马里兰州。
这部电影计划在这场骚乱50周年，也就是2017年上映。

处在30岁边缘的女孩莲儿本来在纽约过着近乎完美的生活，但当她的工作灵感和爱情生活突然双双枯竭后，她决定搬回童年成长的地方。她和父母重新住在同一屋檐下，跟失去联系的闺密重拾友谊，当上了别墅游泳池的一名救生员，然而看似怀旧的平淡生活因为一段禁恋而再起波澜...

乔（汤姆•汉克斯 Tom Hanks 饰）和凯瑟琳（梅格•瑞安 Meg Ryan 饰）是生意上的竞争对手。凯瑟琳经营着母亲留下来的小书店，那里温馨宜人，已有40年历史，为街坊所熟知。乔却是同街一间大书店的老板，凭着自身优势，一开业就搞低折扣、服务佳的策略。凯瑟琳十分排斥他的入侵，白天二人展开斗法。不料晚上却在互联网的虚拟时间中结为挚友，不知道彼此身份的夜谈，让他们感情迅速升温。
虽然他们都有自己的情侣，但网络中倾心的交往令他们决定要出来见见面。然而就在此时，乔却意外知道了这个网上知己的真实身份，从此对凯瑟琳有了全新的认识，暗暗忖度该如何接近佳人……

Holly Hunter stars as tennis legend Billie Jean King in this highly entertaining flashback to 1973's historic "Battle of the Sexes." When aging, chauvinistic tennis pro Bobby Riggs (Ron Silver) begins to challenge the world's top ladies players.

Adventure and fun on the high seas awaits these oppressed women in the classic avant-garde film from Ulrike Ottinger. Adventure and fun on the high seas comes at a price for this band of stereotyped women, who answer a call to join Madame X on her ship Chinese Orlando and experience a life without rules and patriarchal tyranny. However old roles reassert themselves and the women find themselves swapping one kind of servitude for another as Madame X demands complete devotion from her shipmates, even the ones she is enamoured with.
An early low-budget film from renowned avant-garde filmmaker Ottinger, who actually took all crew positions while shooting in order to bring her outlandish vision to light. Madame X subverts traditional modes of narrative cinema creating a challenging and allegorical tale of female empowerment.
In this extravagantly aestheticized, postmodern pirate film famous, lesbian filmmaker Ulrike Ottinger appropriates the male genre for feminist allegory. Madame X — the cruel, uncrowned ruler of the China seas — promises "gold, love, and adventure" to all women who'll leave their humdrum lives behind. Gathered aboard her ship, Orlando, are a range of types: a frumpy housewife, a glamorous diva, a psychologist, a very German outdoorswoman, a bush pilot, an artist (played by Yvonne Rainer), and a "native" beauty. Their utopia devolves into betrayal and self-destruction—leading to eventual transformation—as the power games of the outside world are ritualized among the women.

Meet Richard Jackson - a man fed up with the insanity of "plastic" suburban living. Rallying his befuddled family around him, Richard mounts an outrageously comic assault on credit card craziness, "Yuppie" status symbols and "the system" in general!

Black comedy about a lucrative business. Grandmother, mother and daughter live together in a love-hate-relationship and run their business with divided responsibilities: via marriage ads they are looking for candidates. It’s the daughter that gets dressed and styled according to the new mission: no matter if vamp or tree-hugger she twists the men around her little finger until they clear their accounts from all the savings. The money ends up in coffee tins stored in grandma’s fridge. But where do the men end up when they discover the secret of the trio?

1934 film by Marie Epstein, Jean Benoît-Lévy

Fourteen-year-old J goes by the pronoun ‘They’ and lives with their parents in the suburbs of Chicago. J is exploring their gender identity while taking hormone blockers to postpone puberty. After two years of medication and therapy, J has to make a decision whether or not to transition. Over this crucial weekend while their parents are away, J’s sister Lauren and her maybe/maybe-not Iranian partner Araz arrive to take care of ‘They.'