作为演员，梁静（伊能静 饰）更喜欢戏里的世界。戏里，她扮演蒋碧玉，那是一个见证创造了历史的，从娇生惯养的千金小姐一步步变成坚强的革命义士的，和钟浩东（林强 饰）谈过轰轰烈烈恋爱的，天塌下来，也可以用柔弱肩膀顶回去的女人。一旦做回自己，她便成为一具沉浸在对死去的阿飞男友阿威（高捷 饰）的回忆里不能自拔的，过去日记被人偷去又被不定期传真回来的，时常接到不发声骚扰电话的，抢了姐姐男人的，做演员之前是个舞小姐的，孤独、压抑、拼命想回到从前的干尸。
历史并不能真正走进去，梁静当然明白。戏结束了，痛快地哭一场之后，仍要回到现实中来，继续过麻木的日子。

1962年，寂寥而肃杀的时代，翠华中学高三生方芮欣，意外与辅导老师张明晖相恋，在问题丛生的家庭及学校中，他成为她唯一的出路。追求自由的张明晖，另与师生殷翠涵、魏仲廷等人组织读书会，研读禁书，虽为高压校园带来一线呼吸的空间，却也冒着生死攸关的风险。一夜，方芮欣与魏仲廷在暴雨中的校园苏醒，两人遂结伴寻找老师，却发现校园逐渐从他们熟悉的世界剥离，在鬼魅横行的异域，他们被迫面对可怖的真相…

许毅生，一位50年代参与政治读书会而被判无期徒刑的老人，在当年抓人过程中出卖好友陈政一，以致陈被，枪决而下落不明。许关满16年出狱后，因愧疚而自囚于养老院10多年。他搬回女儿秀琴家中后，开始一一探访难友。此时，秀琴之夫因贿选而遭羁押禁见，秀琴情绪终于爆发，重提父亲因政治而被判终身狱，与母亲离婚，导致母亲自杀，秀琴自小孤苦伶仃。许对女儿的责难，无言以对。之后许终于寻获陈之墓地，跪拜烧冥纸求恕后，返回家中已心力交瘁，入门即累倒在地，秀琴扶老父入房，无意中翻见桌上日记，始体会父亲多年来对老友、妻女之愧歉，望见床上奄奄一息老父……

2017 瑞士真實影展 Media Library 入選
2017 韓國釜山短片影展．亞洲風景單元
2016 臺灣國際女性影展．臺灣競賽．特獎
2016 高雄電影節．短片競賽．優選
【故事簡介】
《第六十九信》為台灣白色恐怖時期受難者施水環所寫的獄中家書的再書寫，試著將施水環最後一封家書那一片空白顯影，敘述那段不可見的影像，以及影片拍攝過程中所閱讀、查訪家書內容而連結擴延的「屏蔽／銀幕／遮蔽記憶」（screen memory）。影片由三種人稱視角構成敘事：沈默無聲的書寫（政治受難者施水環、施至成）、不現身的現世在場者旁白（受難者女性家屬）、第一、二、三人稱交錯的當代事件回應陳述話語（李哲宇、拍攝者）。

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■導演簡介
林欣怡 Lin-Hsin-I
1974年出生於台灣台北，獨立影像創作者，現為國立交通大學應用藝術研究所副教授。作品帶有電影感的影像紀錄，凸顯林欣怡對於觀看及閱讀方式的與眾不同之處。

1921年出生的许金玉自幼受父亲的影响，具有强烈的民族自尊心和爱国情怀。1950年台湾光复后，为了有效排除思想异己者，国民政府推行白色恐怖，时枪毙6000多人。当时在邮电局工作的许金玉组织参加了要求政府抹除本省和外省员工工资界限的游行，虽请愿被接受，但游行的员工遭到无情迫害。两位教习本省员工国语课程的老师被以匪谍罪名枪决，许金玉也因此获罪15年，在铁窗中度过了自己的青春年华……
本片荣获第39届金马奖最佳纪录片奖、金穗奖最佳纪录录影带奖，并获国际纪录片双年展台湾奖和女性影展提名。

Centred on the indomitable character of Imelda Marcos, The Kingmaker examines, with unprecedented access, the Marcos family’s improbable return to power in the Philippines. The film explores the disturbing legacy of the Marcos regime and chronicles Imelda’s present-day push to help her son, Bongbong, win the vice-presidency. To this end, Imelda confidently rewrites her family’s history of corruption, replacing it with a narrative of a matriarch’s extravagant love for her country.

This film begins with a photo of an armed civilian in Gwangju in May 1980. Mr. Ji Man-won, a conservative commentator, claimed the North Korean military intervened in the May 18 Gwangju Democratic Movement. According to Mr. Ji, the person in the picture is the North Korean soldier, ‘No. 1 Gwang-soo’, who masterminded the movement. The director traces the young man′s whereabouts based on the faint clues left in the picture. Amid the numerous photos that Ji Man-won presented as the basis for his claim, Gwangju citizens, who were suspected as ‘Gwang-soos’, filed a lawsuit against Mr. Ji. However, No. 1 Gwang-soo does not appear, and people do not remember him. The only thing they managed to recall from the vague memories was the fact that he was a ragman, Kim-Gun. The director approaches the truth gradually as interviews with numerous people and old data are closely compiled. At the end of the chase, what will we encounter? The directing power creating the tension is so great that we have to watch and hold our breath until the last moment. (Huh Kyoung)
[23th BIFF Wide Angle]

從家庭問題開始，展開一趟國族歷史的認識之旅。來自馬來西亞的導演廖克發，為了探尋生命中缺席的祖父，拼湊出原生家庭的完整面貌，進而踏入馬來西亞近代歷史的溯流之中，找尋彷彿遺失的過去。包括殖民時代、抗日運動，共產黨組成，以及馬來西亞多族群的認同問題，都在故事的重建中一一浮現。導演旁白貫穿全片，彷彿提出對自身，也對民族的疑問，交織個人與群體的生命。