長期為侯孝賢導演編寫劇本的朱天文，肯定是台灣電影新浪潮中最重要的一位編劇。《最好的時光》為朱天文電影創作首次完整出版，收錄二十餘年來的電影劇本及創作過程評析。【上卷：電影本事、分場劇本】，包含《小畢的故事》、《悲情城市》、《咖啡時光》至《最好的時光》等十部電影劇本。【中卷：一部電影的開始到完成】，以《戀戀風塵》為例，記述電影創作從編劇、拍攝、剪接、出片等各環節的激盪過程，以及台灣和國際環境帶給電影創作者的諸多挑戰，阿城說：「你找到了限制，就找到了自由」，正可形容電影創作過程的辛苦與成就感。【下卷：關於電影】收錄朱天文多年來的電影評論與散文，讀者可從中窺知編劇與導演精采的互動方式，以及對《悲情城市》、《海上花》的梁朝偉、《好男好女》的伊能靜、《青梅竹馬》的蔡琴等演員的敏銳觀察。

<<小畢的故事>>其實是一本散文集，因為<<小畢的故事>>改編成電影， 也就將它當成電影小說來閱讀。

在《世紀末的華麗》的各篇小說裡，朱天文以華麗熟艷的技法筆調寫人生腐壞前的一瞬，充滿著對人生苦短的感嘆，對蜉蝣衆生的同情，以及對一切青春的傷逝。
——詹宏志

《荒人手記》是朱天文創作歷程中極重要的里程碑，也是台灣當代小說最具代表性的經典作品，影響深遠，至今仍持續受到廣泛閱讀與討論，成為華語文學中最醒目必讀的一本書。1994年此書獲第一屆時報文學百萬小說獎首獎，轟動一時，同時引起藝文界的巨大關注與辯論，是近年難得一見的文化景觀，目前已有英文及日文兩種譯本。

《红气球的旅行:侯孝贤电影记录续编》内容简介：三年前，山东编了一厚本侯孝贤电影记录《最好的时光》，集电影小说、电影剧本、谈论电影的诸多文章（散佚各处不知他怎么搜集的），当时，台湾还没有这样一本集大成。
去年年初，台湾印刻出版社整理出版文集共九册，电影部分，我就依样画葫芦照抄他的创制，编了繁体字版的《最好的时光》。这回第一次，倒是简体版先有，然后繁体版跟进。这之后跟进的，好惭愧因此努力翻找抽屉毕竟也翻出一些古物，加上此间又拍了一部新片《红气球的旅行》，遂当做是对创制版的一个补充。
现在，本着天职（服务读者）行事的编辑，好像不这样做就对不起本份而非做不可的，看了台湾的补充版，便再出一书，就是这本《续编》。
新补充之物，见于第三部分“关于电影”。

本书是朱天文自二〇〇三年十一月起至二〇〇六年九月在《印刻文学生活志》刊载的图文专栏，回溯、翻耕与导演侯孝贤自《小毕的故事》合作以来，透过镜头，或在镜头之外凝视的：银幕中片场里片场外，深阔时间与空间在当下片段的记忆，以及留下这些铭记的活生生的人们，他们自由的结实的姿态神采，一去不返的幸福与青春，以及未竟的故事旅程。

不是對官能世界有著由衷的好奇，寫不出那樣的欲海浮世繪；不是對時間及回憶的虛惘有著切身的焦慮，寫不出那樣具有驚夢意境的道德劇。遊旋於道德與頹廢間，她的文字模稜周折、千迴百轉…十載紅塵歷練，朱天文的世紀末美學，至此發揮得淋漓盡致。
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花憶前身，作家憶創作源頭之所來。寫《淡江記》時的朱天文，是以天真誠摯的熱誠和纏綿情重的文字編織自己感時憂國的「革命志業」的翩翩青年女子。她和一群朋友受教於當時來台講學的胡蘭成，以嫵媚明豔的文字風格和理解角度，來探討中國的詩書禮樂，充分展現出柔性的文人情懷。這位曾被胡蘭成將之與張愛玲相提並論的小說家，隨著時代的遷移，也逐漸走出自己的創作之路。1994年朱天文以《荒人手記》贏得中國時報百萬文學獎，所謂「陰性烏托邦」、「色情烏托邦」之說開始流傳；從柔媚的革命觀到戀物僻式的都市頹廢書寫，這中間是突兀，還是有所承繼？且聽作者娓娓道來，以及評者的精彩分析（本書收有王德威的導讀，以及詹宏志、黃錦樹的評析）。除了難能可貴的創作自剖，跨足電影劇本並與侯孝賢導演多次合作的朱天文，也收錄了令人懷念的眷村故事〈小畢的故事〉，還有她頗受好評、展現所謂「老靈魂」姿態的小說集《世紀末的華麗》中的諸短篇，以及《荒人手記》節錄。要理解朱天文，本書的可看性甚高。
目次：
编辑前言
序论：从《狂人日记》到《荒人手记》
论朱天文，兼及胡兰成与张爱 玲
自序
--记胡兰成八书
狱中之书
懺情之书
忧雲波罗之书
黄金盟誓之书
神话解谜之书
弥撒之书
阿难之书
忘情之书
小毕的故事
伊甸不再
炎夏之都
柴师父
尼罗河女儿
红玫瑰呼叫你
世纪末的华丽
日神的后裔
荒人手记
一种老去的声音
--读朱天文的《世纪末的华丽》
神姬之舞
后四十回？(后）现化启示录？
朱天文创作年表

❀ 享誉台湾文坛的“朱家三姐妹”朱天文、朱天心、朱天衣 首部亲情佳作合集，天衣亲自选编，共同讲述读书人家的相守日常与丰实光阴。
❀ 亲情之书：最深刻的眷恋，最安稳的幸福，都在家里。家是来处，亦是归途，给我们走下去的勇气。
❀ 一部“书香家庭是如何养成”的精彩历 程 ，一部生动、温柔的家庭教养书：身传重于言教，环境的影响重于一切。
“印象最深的是，常常电影结束时已到了公交车的收班时候，父母常为了赶那末班公交车，撒腿紧跑，他们一边牵一个姐姐，我则被他们两人悬吊在中间，才从睡梦中醒转的我，两脚悬空蹬着，觉得自己好似要飞起来了。
当一家人赶上了公交车，又喘又笑的，欢腾得不得了。那是一九六三年，我们姐妹仨分别是七岁、五岁、三岁，而父亲、母亲也还年轻得不得了，这是我记忆的开始。”
——朱天衣
“我有时在朱家坐着，看着他们老少男女，真是目瞪口呆。如果以为朱家有一股子傲气（他们实在有傲气的本钱），就错了，朴素，幽默，随意，正直，是这一家子的迷人所在。”
——阿城
“这个家庭很神奇，不仅是因为它是三代文学之家，更是他们对文学的虔敬，夫妻、父母、子女，手足、甚至人与小动物之间的彼此守护善待。那首被天文写过、也被天心写过的爸爸唱的“好妹妹，不分离”歌谣中溢出的温暖情谊，加上天衣细细写来的童年的零食、游戏、家族故事……回响在眷村的少年时光里，也回响在读者心里，在暴戾横行的当下世界中，是何奇珍贵。”
——黎戈
宋人戴复古诗云：“小桃无主自开花，烟草茫茫带晚鸦。几处败垣围故井，向来一一是人家。”这诗过于凄苦寂灭，但我喜欢最后这句。天衣她一次次温柔提笔，追忆父蔼母慈姊妹深情，就是告诉我们，岁月流迁无常，但这里真的有过值得你过门驻足的桃树人家。
——史航
一本书不知不觉看完，合上之后，也会有文中天衣回到旧屋的感慨：这里曾容纳那么多事情啊。
——桑格格

假若作家的天賦有來自先天和後天之分，朱天文絕對是得天獨厚兩者兼得。二○○八年，朱天文長篇小說《巫言》出版，距她上一本《荒人手記》相隔超過十年，而○九年作者這本自選集，包括自上世紀八十年代初至當下的小說、散文和講稿，從中可見多年創作的脈絡。作者說自己是個容易被細節所困、為實物所役的人，她好奇的眼睛，將她帶入「巫境」。於是菩薩低眉，巫人張看。

一九八二年的「小畢的故事」帶動了台灣當代小說與電影的密切結合；朱天文這一系列小說有些是純以小說的形式獨立存在,有些則從影像還原為文字；文字與影像對話的結果，從中隱隱浮現了成長的軌跡，就如作者所言它們是時代的產物。
六篇小說：小畢的故事、風櫃來的人、安安的假期、最想念的季節、童年往事、尼羅河女兒。
六部從小說改篇成的電影皆由台灣電影界最佳組合：侯孝賢、陳坤厚、朱天文、吳念真等人合作而成，在國內外影展屢獲大獎並成為台灣電影之經典之作。

透過國寶級布袋戲大師李天碌的早年生涯，《戲夢人生》重新省視了日據時代五十年間的台灣歷史，以及台灣人共同走過的痕跡。歲月悠悠，在家庭照相簿一般的電影鏡頭中，生死愛恨都走進了記憶深處，成為我們共同的歷史。這是台湾第一本以分鏡形式出版的電影劇本，100個鏡頭呈現了侯孝賢凝煉豐富的電影語彙。

以「眷村影像在台灣」為主題，收錄五篇文章，從電影中的眷村印象、眷村電影文化到影人訪談錄，由不同面向回望眷村影像的流變。並由影像討論眷村的時代意義，從鄉愁到離散，從政治環境的轉變，社會時代的變遷，到族群文化的融合，眷村獨特的歷史背景與社群文化，乘載著複雜多樣的歷史社會意義。