丽瑟（芭芭拉勒琪 Barbara Laage 饰）是一名妓女，一天，她和两个黑人乘坐着同一列火车，突然，四名白人闯入了他们所在的车厢，要求黑人下车，最终，六人扭打在了一起，一名黑人被名叫托马斯的男人开枪打死，另一个黑人跳车逃跑了。
事后，白人声称黑人想要强奸丽瑟，所以他们才“拔刀相助”，而出手杀人的托马斯，他的表弟福莱特有一个当参议员的爹，福莱特为了帮助托马斯脱罪，竟然要求丽瑟作伪证。丽瑟虽然没有读过什么书，从事的也是低贱的工作，但她有一颗闪闪发光的心，对于这种非正义的要求誓死不从，无奈参议员巧舌如簧，在他的半哄半骗之下，丽瑟最终还是在伪证上签了名。

Kaurismäki's TV adaptation of Jean-Paul Sartre's play Les Mains Sales (Dirty Hands) tells the story of Hugo (Matti Pellonpää) who has just been released from prison. Before going to prison, he has worked as a journalist at his party's newspaper. This timid journalist, who uses the pseudonym Raskolnikov, wants to advance in his career and gets his chance when Hoederer (Sulevi Peltola), the leader of the party, has to be eliminated.

三个死后被投入地狱的罪人，邮政局小职员伊内丝，巴黎贵妇艾丝黛尔，报社编辑加尔森以及属过场人物的地狱听差。
当他们在地狱密室初始相遇时，彼此之间设防戒备，相互隐瞒生前劣迹：加尔森竭力要让他人相信自己是英雄，实际上他是个在二战中因临阵脱逃被处死的胆小鬼，同时又是个沉溺酒色，折磨妻子的虐待狂；艾丝黛尔掩饰色情狂的身份和杀婴罪责，诡称自己是个为了年老的丈夫断送了青春的贞洁女子；伊内丝则充满敌意地牢记“他人”的存在以求尽可能地包庇自己同性恋的往昔。
但是，他们不仅彼此封闭自己，同时又相互“拷问”他人，每个人无时不在“他人的目光”中存在并受到审视与监督。由于他们生前恶习不改，真实面目迅速裸露。一旦暴露，便无顾忌，三人间形成了一向相互追逐，另一向相互排斥的双向型三角关系：加尔森希望得到伊内丝拒绝艾丝黛尔；伊内丝希望得到艾丝黛尔拒绝加尔森；艾丝黛尔希望得到加尔森拒绝伊内丝。三个痛苦的灵魂像坐上了旋转木马，永在相互追逐又永远追逐不到的“境况”中，相互的追逐成了一场不堪其苦的煎熬，谁也不能得到，谁也不能安宁，谁也不能退场，其苦状若身陷无间地狱。
最终加尔森悟得地狱之中并无刑具的道理：“何必用烤架呢，他人就是地狱！”剧作以加尔森无可奈何地说：“好吧，让我们继续下去吧”一言收场。

1954 film by Jacqueline Audry

三个死后被投入地狱的罪人，邮政局小职员伊内丝，巴黎贵妇艾丝黛尔，报社编辑加尔森以及属过场人物的地狱听差。当他们在地狱密室初始相遇时，彼此之间设防戒备，相互隐瞒生前劣迹：加尔森竭力要让他人相信自己是英雄，实际上他是个在二战中因临阵脱逃被处死的胆小鬼，同时又是个沉溺酒色，折磨妻子的虐待狂；艾丝黛尔掩饰色情狂的身份和杀婴罪责，诡称自己是个为了年老的丈夫断送了青春的贞洁女子；伊内丝则充满敌意地牢记“他人”的存在以求尽可能地包庇自己同性恋的往昔。
但是，他们不仅彼此封闭自己，同时又相互“拷问”他人，每个人无时不在“他人的目光”中存在并受到审视与监督。由于他们生前恶习不改，真实面目迅速裸露。一旦暴露，便无顾忌，三人间形成了一向相互追逐，另一向相互排斥的双向型三角关系：加尔森希望得到伊内丝拒绝艾丝黛尔；伊内丝希望得到艾丝黛尔拒绝加尔森；艾丝黛尔希望得到加尔森拒绝伊内丝。三个痛苦的灵魂像坐上了旋转木马，永在相互追逐又永远追逐不到的“境况”中，相互的追逐成了一场不堪其苦的煎熬，谁也不能得到，谁也不能安宁，谁也不能退场，其苦状若身陷无间地狱。
最终加尔森悟得地狱之中并无刑具的道理：“何必用烤架呢，他人就是地狱！”剧作以加尔森无可奈何地说：“好吧，让我们继续下去吧”一言收场。

It’s 1943 and the Germans are occupying the fictional East European country of Illyria. A young man named Hugo joins the Communist party to break with his bourgeois past. Convinced that he’s superfluous, Hugo looks to the collective nature of communism to give him a sense of belonging, and for an assignment to give his life purpose. He agrees to assassinate Hoederer, the party leader who is trying to create a pact with other non-socialist groups to oppose the Germans. Negotiating with these reactionary forces makes him a traitor in the eyes of Hugo and his comrades. Hugo takes a job as Hoederer’s private secretary – he and his wife Jessica even live in the leader’s house. The closer Hugo gets to the charismatic Hoederer, the more he comes to admire him and seek his approval. Hugo keeps delaying the assassination. Only when he’s led to believe that Hoederer has seduced Jessica does Hugo shoot Hoederer. After being released from jail, Hugo insists that the murder was politically motivated, not a crime of passion. However, in the meantime, the political situation has changed.
Sartre’s drama, which made its debut in 1948, deals with communism and social conflict, as well as exposing the errors inherent in any ideology. “Dirty Hands” asks whether we should actively attempt to shape our society and, if so, how? It makes us question what kind of society we advocate and wonder whether there is a “right“ way to act in times of global economic and democratic crisis.

《禁闭》是法国哲学家让.保罗-萨特最重要的戏剧代表作品之一，剧本通过三个被打入地狱的鬼魂之间的冲突和纠葛，深刻揭示了人与人之间既相互依存又互相倾轧的矛盾关系，高度概括了现代社会人际关系的本质，以荒诞的形式指明自由对我们的重要性，即以行动改变行动的重要性。“他人即地狱”这句著名的台词就是出自本剧。

《禁闭》是法国哲学家让.保罗-萨特最重要的戏剧代表作品之一，剧本通过三个被打入地狱的鬼魂之间的冲突和纠葛，深刻揭示了人与人之间既相互依存又互相倾轧的矛盾关系，高度概括了现代社会人际关系的本质，以荒诞的形式指明自由对我们的重要性，即以行动改变行动的重要性。“他人即地狱”这句著名的台词就是出自本剧。

三个迷失的灵魂，被困在一个房间里，没有镜子，也没有出口。
当下的彼此成为镜子，过去的自己成为出口，当命运的绳索将他们缠绕在一起，谁能够逃离？

1944年夏，法国北部某镇， 第二次世界大战结

束前夕。

五名法国抵抗运动游击队员因一次战斗失败被俘、关进了阁楼；在绝望和仇恨的煎熬中，他们没有秘密可守，面临的只有白白地经受恐惧、折磨和死亡……楼下，同样处于战争与个人命运绝望之中的"法兰西民团组织"法西斯分子们的拷打酷刑开始了……楼上楼下，惨叫声声、血流遍地、灵魂交锋、兽性泛滥……

就在此时， 唯一逃脱的游击队长被当作身份不明的人抓了进来；而他肩负着通知众多战友们改变作战计划、免遭歼灭的使命。原本"无秘可守"的被俘者们，因突然变为"有秘要守"而陷入极端的困境。绝望与希望陷入绞杀，每个人都必须做出严酷的绝地选择……

爱与恨、亲与仇、生与死、勇敢与怯懦、崇高与卑鄙、自尊与尊严、人性与兽性……交炽、较量、搏杀。存在的虚无之中， 他们的选择、行动、责任，以最赤裸和沉重的形式显现， 成为人之本质决定与价值获取的终极证明。他们的明天是无名湮灭？还是会将"V"的荣光洒满大地？