在破旧体育场的看台下面有一个由流浪动物组成的地下城市，橘猫苍耳是地下城的大王，带领着小动物们过着逍遥快乐的生活。而经常来体育场练习足球的二年级学生罗小西，则隔三差五打扰到流浪动物们的平静生活。一次，猫王苍耳和罗小西意外相遇，并偶然发现天台体育场要被心术不正的企业老板贾有钱利用阴谋拆迁改建。为了保住体育场和地下城市，一人一猫临时结盟，经历各种艰难险阻，一次次挫败了贾有钱的阴谋，并在此过程中解开了彼此的心结。最终，苍耳带领大家守护住了家园，贾有钱也得到了应有的惩罚。

本剧改编自前苏联作家米哈伊尔·布尔加科夫的同名小说。

上世纪30年代，莫斯科，一位被称为“大师”的作家离奇失踪，他的情人玛格丽特备受煎熬。此时，魔鬼撒旦降临，将这里带入末日。绝望下，玛格丽特与魔鬼交易，变成女巫。变身后的玛格丽特焕发出美轮美奂的力量，她飞到空中，救出大师，一起飞向理想之国。

这个故事，被大师写进日记。21世纪，日记被一位天使得到。这些记录真实吗？他们真的到达了理想之国吗？天使决定穿越回那个时代，寻找答案。

《惊鸿一瞥贝克特》由多个贝克特短剧构成。这些短剧看似谜一般，却又诙谐幽默、寓意深刻。一个小男人迷失在沙漠中，拼命想要喝到天上吊着的水瓶子中的水；三个角色身陷瓦罐中却还在讨论有关奸情的流言蜚语；发疯的导演要求演员做一些不可能的事情；这些短剧每个都是一出完整的迷你荒诞剧。

“初读贝克特的时候我还是个学生。当时我们一群朋友把自己想象成了知识分子。要向别人表现我们是知识分子，就得读《等待戈多》。我们当时认为自己酷极了。我们当然也读不懂《等待戈多》。直到很多年后我重读这个剧本的时候，我不断提醒自己贝克特是爱尔兰人，才突然明白了剧中的黑色幽默。一扇通往贝克特世界的大门就这样打开了——他的世界和我们的没什么不同。我觉得贝克特很容易被误解。人们经常认为他的作品太艰涩，也说他是一位痛苦主义者、愤世嫉俗者。事实上他是一位伟大的人文主义者。他支持这世上最为无助、最受压迫的人群，同时他很多剧作都充满了一种冷酷的幽默。至少我这么认为。我希望观众也能有此认同。能受邀来北京执导这个作品，我十分兴奋。” —— 杰瑞·穆尔格鲁 导演

罗慕路斯·奥古斯都是西罗马帝国的末代皇帝，在一座乡村别墅里饱食终日，专心致志饲养着一群母鸡。一日，专差从早到晚不断飞报：前线失守，日耳曼人正向罗马进军。他却无动于衷，依然向古董商出售他的历代皇祖们的胸像。
当罗马已变成了罪恶深重的帝国时，他宁可当一个只知吃喝的无为皇帝，充当“罗马的法官”来宣判这个帝国的死刑。帝国成为制造罪恶的机器，敌军大举攻城国家危在旦夕，末代皇帝缘何始终不理朝政，自顾养鸡的滑稽背后又隐藏着怎样不为人知的心境和抱负？

杰瑞和好友的妻子艾玛已经保持了长达七年的婚外恋情，而他却不知道好友罗伯特其实早已发现他们的奸情。本剧剧情以倒叙的方式展开，始于最后偷情者的分手，结束于最初两人的出轨。时光倒流的九幕戏，每一幕都是前一幕戏的注脚，也是延展。品特认为，两性关系、人际关系给人们带来了焦虑、痛苦，以及威胁，而背叛只是面对威胁的软弱和妥协，更是对于自身欲望的委曲求全。剧中三个角色的友谊、爱情和婚姻，都被锁闭在了这根关于背叛的链条里，挣扎、扭曲。

　　这是一段"麦克白"式的故事。想当初，头脑简单、胆小如鼠的波兰大将乌布爸受其妻乌布妈的怂恿，谋朝篡位，刺杀了国王瓦茨拉夫。荣登大宝的乌布爸就此展开了一系列极其荒谬的名为改革，实则杀戮的恐怖行径，一时间波兰国内哀鸿遍野。不久，遇害国王的幼子布格拉夫投奔俄国沙皇，率兵杀回国内，将乌布家族迅速推翻。失势的乌布爸携妻子流亡海外。
　　多年后，乌布爸被海牙国际法院缉拿归案，在法庭边上的一间公共厕所里等待着对他的审判……
　　本剧取材于戏剧史传奇人物阿尔弗雷德.雅利的经典剧目《乌布三部曲》。1896年，23岁的雅利将他高中时所做的恶作剧《乌布王》搬上了巴黎的舞台，这部完全颠覆了"戏剧"这个艺术形式的作品顿时在法国戏剧界引起一片哗然。《审判乌布王》试图将这部最不正经的百年经典作品嫁接在当代语境下，为当下的观众展现出我们对它的崭新诠释与探讨。

故事梗概：
　　由话剧界大导林兆华导演，北京首演由倪大红、高亚麟、史可、许文广等主演的话剧《银锭桥》，讲述了在北京银锭桥旁，一个普普通通辛勤开着饭馆的小人物于五，为了保住自己的这份祖业卷入了一场荒诞的骗局之中。
　　在这个令人啼笑皆非的迷局之中，每个人都在扮演着自己认为应该扮演的角色。却又因利益的驱使，最终将自己还原为本来的自己。看似一切都没有改变，看似一切都会过去。站在银锭桥头，看涟漪泛开又归复平静，看炊烟升起又消散无踪，看世态炎凉众生百态彼落此又起。

两位对未来抱有梦想的青年男女保尔与西尔维亚成为了同事，在那间窄小的办公室与枯燥的打字机声中，他们的心灵互相靠近，他们向对方倾诉着内心不幸的经历，他们互生爱慕，他们为着爱、为着梦想想冲破这间小小的办公室，去到遥远的美丽的彼岸。但是他们缺乏冲破的勇气，多年以后，他们依然被困在这间小小的办公室里，爱与梦想成为了过去。在枯燥的打字声中，他们平凡地度过了一辈子……

罗伯特是禀赋极高的数学家，他晚年病重时得到他的幼女凯瑟琳照顾。罗伯特曾是一个在他的领域有突破性发现的睿智老师。他逝去前患病的日子所著写的数据分析，无从被推断他的数理根据。他的幼女凯瑟琳为了照顾他不使他进精神病院，牺牲了她的正常学习和社会生活，甚至失去了自我的意识。当罗伯特猝死后，凯瑟琳的姐姐克莱尔乘飞机从纽约到芝加哥参加葬礼。一位精算的姐姐面对着依恋着父亲的妹妹，而自己早已离开父亲和她的妹妹走上了一个自选择的生活方式。姐妹之间为罪恶、责任和对亲情的感悟等差异争执不休。第四个人哈罗德的加入使得局面更为复杂，他努力希望把罗伯特的著述立据，他成了凯瑟琳的唯一希望亦成了两姐妹之间的一个冲击。

第八届乌镇戏剧节特邀剧目，时长约100分钟。

一个女人和一个男人，隔离在一处，无处可去；一个小偷说，这辈子是不可能打工了；一个机器，可以查询到在场每个人 14 天内的轨迹甚至想法。

这或许是一个关于“被困”的戏：被困在逼仄的物理空间内、被困在爱而不得的痛苦里、被困在没有答案的回忆里、被困在自我实现的执念里、被困在没有秘密的大数据里、被困在病毒存在的世界里......

但这只是可能会出现的一种解读。该剧的三个段落究竟为何意，之间又有何关联？混合杂糅的戏剧最终抵达之处，是每个不同个体的观看和思考。

第八届乌镇戏剧节特邀剧目，时长约100分钟。

一个女人和一个男人，隔离在一处，无处可去；一个小偷说，这辈子是不可能打工了；一个机器，可以查询到在场每个人 14 天内的轨迹甚至想法。

这或许是一个关于“被困”的戏：被困在逼仄的物理空间内、被困在爱而不得的痛苦里、被困在没有答案的回忆里、被困在自我实现的执念里、被困在没有秘密的大数据里、被困在病毒存在的世界里......

但这只是可能会出现的一种解读。该剧的三个段落究竟为何意，之间又有何关联？混合杂糅的戏剧最终抵达之处，是每个不同个体的观看和思考。

这是一部女性版《小城之春》的故事，也是一部关于娜拉出走和娜拉回归的故事。