继获奖影片《乌鸦的崛起》之后，西班牙电影制片人卡洛斯·绍拉又匆匆拍摄了低调的心理剧《爱丽莎》。杰拉尔丁·卓别林饰演爱丽莎，她阔别 20 年之后与父亲费尔南多·雷伊重逢（卓别林凭借出色的表演获得了戛纳电影节“最佳男演员”奖）。爱丽莎刚刚摆脱了不幸的婚姻，她希望治愈家庭中长期存在的旧伤。绍拉在电影中热衷于探索“不可言说”的主题，因此人们可以推断，爱丽莎和她父亲之间的关系可能比乍看时要复杂得多。《爱丽莎，我之爱》在英语国家上映时的名字是《爱丽莎》。

很奇怪这部影片在绍拉的所有电影中是被提及最少的一部，其实绍拉与杰拉丁-卓别林在60-70年代合作的每一部影片都很好，但许多人了解的似乎还停留在《饲养乌鸦》《安娜与狼》《艾丽莎我的爱》等几部上面。。。为什么同样甚至更为出色的《被蒙上的双眼》从未被出版过？

《妈妈一百岁》是当今西班牙著名导演卡洛斯·绍拉编导的一部具有轻喜剧色彩的影片。故事发生在七十年代末西班牙的一座庄园里。通过一位老人百岁寿诞之日及前一天发生的种种事情，揭示了西方社会生活中人与人之间赤裸裸的金钱关系。影片借描写“妈妈”、儿子、儿媳及孙女之间错综复杂的矛盾，生动而深刻地剖析了西班牙的现实生活。绍拉在这部影片中表明了他对整个社会的看法，体现了他的道德观。绍拉执导的影片曾多次在重要的国际电影节获奖。《妈妈一百岁》获1980年奥斯卡最佳外语片提名，并在圣赛瓦斯蒂安国际电影节获评委会特别奖。

比利时国王尼古拉斯三世在萨拉热窝不幸中弹，伤到了他的耳朵。醒来后他发现自己身处于克罗地亚的一座小岛上的疗养院中，这里曾是铁托的避暑地。国王的随从们拼命地阻止国王看新闻，不让他得知国内的事件引发了欧洲解体，可最终还是徒劳无功。脆弱的国王要求立刻回国，却被专横霸道的疗养院领导制定了严格的康复计划。一个代表团从维也纳启程来到了疗养院，他们的领头人宣布了一个令人震惊的消息：比利时的最后一位国王将成为欧洲的第一位皇帝。可国王不愿再被他人安排命运，他决定将主动权掌握在自己手里。

Roseland' is a film made up of three separate stories set in the legendary Roseland Ballroom in Manhattan. The first, entitled 'The Waltz' features the wonderful Teresa Wright as a widow who comes to Roseland in order to sustain the memory of her late husband. She meets Stan (Lou Jacobi), who offers her an opportunity for happiness in the present. 'The Hustle' concerns Christopher Walken as a gigolo with three women in his life, all of whom depend on him for different degrees of romance and companionship. In the final story, 'The Peabody,' an older woman (Lilia Skala) sets out to win a dance competition despite warnings that it could endanger her health.

伦敦运河船屋爱巢里，年轻女同志的生活无拘无束，但一个生小孩的念头，使得平稳生活开始摇摆。极富巧思的场景、特殊的三角关系、波西米亚式的人物和生活，让日常里的冲突更显张力。流动的运河象征自由，本片藉此反思家庭的定义，也揭示爱侣如何以理解和扶持，相伴通过迷惘长河，继续前行。

Robert Altman offers his unique take on the institution of marriage with this raucous comedy about a wedding reception that quickly turns chaotic. When the Corellis and Brenners--two completely opposite families--convene to watch their children tie the knot, everything seems too good to be true. But when the Brenner family matriarch dies before the reception has even begun, the boozing Dr. Jules Meecham (Howard Duff) decides that they better wait to break the news to friends and family, and as everyone continues to celebrate, it becomes evident that things aren't what they appear to be on the surface. Affairs are initiated and alcohol is ingested, leading up to a thunderstorm--and the most shocking secret of all. Altman assembles a who's who of American comediennes with this star-studded farce in which he compassionately mocks marriage and family life.

罗伯特奥特曼导演兼与人合作编剧的本片，描写十九世纪末，比尔带领他的剧团在美国西部巡回演出的情景。着重描写了比尔不顾布尔是个印第安人而把他当作朋友一样对待，在布尔死后，比尔一方面怀念他，一方面寻找高人来替代布尔的角色使剧团得以继续生存下去。影片以大量篇幅叙述了十九世纪末美国艺人的生涯以及他们的精彩表演，同时也烘托了不同个性的人物以及相互关系。本片在1976年第26届西柏林国际电影节上荣获金熊奖。被评价为史上最佳15部西部片经典之一。

琼·路易斯·乔尔奇（1947-2000）是多米尼加的一位电影制片人，也是一部充满情欲和越轨作品的作者。这部电影既献给这位无名英雄——世界上大多数人都不知道，但在他的祖国受到尊敬——也全心全意融入他的宇宙。
上了年纪的朋克天后维拉来到圣多明各，为她挚爱的朋友让-路易斯-乔 尔奇导演了一部未完成的作品：一部名为《火热与狂欢》的音乐电影。欢迎她的还有另外两位老朋友，制片人Víctor和摄影师Martín。这三人年轻时的黄金岁月是作为一个艺术团在一起的。加入他们的是亨利，维拉的忠实编舞。随着准备工作的进行和拍摄开始在众多迷人的社交聚会，冲突和死亡也开始蔓延到闹鬼的生产。
劳拉·阿米莉亚·古兹姆·恩和以色列第七任董事会成员的合作，充满了活泼的热带气氛，是一个大胆的创造性的思考，对衰老过程和肉身的乐趣。
Jean-Louis Jorge (1947-2000) was a Dominican filmmaker and the author of a sensual and transgressive body of work. This film is both dedicated to this unsung hero - unknown to most of the world but revered in his home country – and wholeheartedly embedded in his universe.
Aging punk diva Vera arrives in Santo Domingo to direct her beloved friend Jean-Louis Jorge’s unfinished project: a musical film entitled ‘La fiera y la fiesta’. Welcoming her are two other old friends, Víctor, the producer, and Martín, the cinematographer. The trio spent the golden years of their youth together as an artistic troupe. Joining them is Henry, Vera’s loyal choreographer. As preparations get under way and shooting commences amidst numerous glamorous social gatherings, conflict and death also begin to creep up on the haunted production.
Pervaded by a libidinous tropical atmosphere, Laura Amelia Guzmán and Israel Cárdenas’ seventh directorial collaboration is a boldly inventive meditation on the ageing process and the pleasures of the flesh.

从意大利返家的途中，汽车坠落在海边悬崖的树梢上。被困树梢的汽车，面对饥饿酷暑、吸血鬼噩梦，主人公亨利罗比尔等三人是如何自救的呢？法国著名喜剧大师路易德菲耐斯演绎一场场令人捧腹大笑的法国式搞笑事件！

Rodrigo, a film director, intends to make a film about the Conquest in a remote village in the Bolivian altiplano. Initially receptive to the idea, the Indian community living there reacts violently when some local wildlife is destroyed. Para recibir el canto de los pájaros is a little more subtle in its portrayal of cultural conflict than Sanjinés's earlier film, Yawar Mallku — where violence is seen as the only legitimate response to western cultural domination — for it not only shows that not all that is western is bad, but it even highlights negative elements within Andean culture. Most important for this discussion, Para recibir el canto de los pájaros plays with the film-within-a-film convention inherited from Hollywood, but it sometimes tricks the spectator making him unsure as to whether a scene is part of the film or part of the everyday reality of a film crew from La Paz in the Andes. Underlying the scene in which the producer, Pedro Barrón, emerges from the pit in which he has been trapped, and sees his Conquistador double walk nonchalantly past him, is the crucial notion of self-consciousness. Pedro realizes that his role as film producer in the late twentieth century is a re-enactment of 'his' role as Conquistador in the early sixteenth century. The spectator is drawn into this playing-off of two time-continuums, and in effect achieves a double-consciousness in which he can see Aymara culture from within and also from without.
A heavy-handed allegory by a veteran Bolivian film-maker about the racism endemic in his country and the more universal inability to learn from history. It opens with masked conquistadors (the harquebus angels) lined against the Andean altiplano skyline, as a mainly mestizo film crew track up the hill like Aguirre's invading army in Herzog's Wrath of God. Thus begins a series of broad parallels, culminating in a siege, whereby the crew, assailed by the Indian community (who have refused to be in their historical movie), almost resort to the use of the ancient harquebuses in their possession. The song of the title refers to the birds of the Indians' annual music festival: the crew shoot them for sport. Beautiful scenery.

利維特一開場已經搞神秘：黃昏的街頭，一幫人齊集操上某私宅，然後和影機同謀，靜觀單位兩女一男私生活─名副其實砸破第四面牆，還是徹頭徹尾滿足偷窺慾？挑釁只是序幕。被瓢竊的舞台導演大受啟發，邀三演員到自己大宅，照辦煮碗做場騷，不過上演的卻是導演的真實戀情，當然是藝術加工一角度。珍寶金和謝拉婷卓別靈化身莎蓮與茱莉，搬住大宅排演七天，黐孖妹如入愛麗絲幻境，捲進了戀情七角錯，對象有現實中人，還有幻影，更有一個莎士比亞專家兼打雜。愛很容易，情感原來很脆弱。利維特媽哩媽哩空，兜亂真與假、現實與虛構，人生是否模仿藝術的大問題，在此都顯得膚淺了。

人世间能比爱情更甜美的事，也许就是报仇，从风趣、荒唐及好玩的[情场女赢家]故事中就可引证这一点，改编自巴尔扎克Honore De Balzac的不朽小说，是一部关于爱情与复仇的疯狂爆笑影片，以1840年代的法国为背景，当时社会上除了金钱、诱惑、革命、心理游戏及爱情罪行之外，就别无其他，故事发生在1848年革命前夕，巴黎正处于一片混乱，然而革命不单在街头展开，在一个贵族家庭中，连串的背叛、灾难及心魔将导致纠纷爆发，而当中表姊贝蒂是核心人物，这个斤斤计较的老处女以很聪明狡猾的方法，向这个充满背叛、激情及野心的世界讨回公道。
剧情：
波旁王朝复辟结束后到1848再次革命间路易菲力共和时期的巴黎。历史上此一时期，旧贵族大条的早已上断头台，小者没落街头，拿破仑封的新贵族外强中干亦比比皆是，商贾成新贵，资本家取代公侯的新阶级，巴黎成为社会主义百家争鸣的温床。贝蒂自幼被牺牲做工以助家庭培养另一姊妹为淑女，该女也顺利嫁了个男爵，女死后贝蒂满心以为终能扶正，未料男爵喜欢歌伶，她屈为仆人对表侄女透露她心仪并养活救助的一英俊青年没落贵族兼雕刻家，未料又遭侄女背地横刀夺爱，她遂开始其深谋远虑，用歌伶来报复这一家负心老小……

In the not too distant future, a very smoggy and overpopulated Earth government makes it illegal to have children for a generation. One couple, unsatisfied with their substitute robot baby, breaks the rules and gets in a lot of trouble. (Z.P.G. stands for Zero Population Growth).

该片讲述了一个夫妻关系日益冷淡的家庭里发生的故事。出演过众多西班牙经典影片的杰拉丁·卓别林称这是她“读到的最出色的三个剧本之一”，她在片中扮演一名老年痴呆症患者——“我不想她在电影里说一个词，就像她的父亲（查理）一样”，导演阿古斯蒂·维拉表示，“片中的人们相信，他们唯一应该害怕的就是蚊子，他们相信在生活中只要把自己保护起来，就能获得幸福。然而这种幸福会变得呆滞，就像不流动的水，会变成腐臭。这就是为什么蚊子会如狼一样可怕。”影片在2010年7月的捷克克罗维发利电影节上摘得了水晶球最高大奖。

阿姆布罗瑟（文森特·卡索 Vincent Cassel 饰）是一名非常虔诚的修道士，早就发誓将自己的身体和心里全权交由上帝管理。苛刻而又严格的他对教义有着自己独特的理解，他觉得世人每一日都在玷污上帝的存在。玛蒂娜非常的崇拜阿姆布罗瑟，她的顺从和服从激发了阿姆布罗瑟潜藏在心底的兽欲，欲望一旦被激发，就无法收拾，阿姆布罗瑟一步一步向着深渊走去。
安东尼娅（约瑟芬·约比 Joséphine Japy 饰）是常常前往修道院为自己的母亲祷告的女孩，她的纯洁吸引了阿姆布罗斯的注意，后者为了能够占有她的身体，不惜设计将她的母亲杀死。最终，阿姆布罗瑟的种种罪行被一个贵族青年给发现了。

Omar Sharif narrates and others discuss the making of Doctor Zhivago.

十六世纪，特蕾莎（Paz Vega 饰）出生在一个信奉基督教的贵族家庭。她自幼耳濡目染，对基督以及圣徒生活具有浓厚的兴趣。因不满父母所安排的婚姻，特蕾莎离家出走，进入阿拉比附近的一家修道院，成为一名修女。
时宗教虚伪腐败风气弥漫，信仰与虔诚已成为饕餮颟顸之辈的护身法宝。而大德兰（特蕾萨）前始终身体力行，她恪守戒律、保护穷人、关爱弱小，并对宗教戒律进行改革。这些做法毫无疑问遭到了教内卫道士的抵制。但凭借对基督至高无上的信仰，大德兰毫无畏惧地向最终的胜利迈进……
本片荣获2007年蒙特利尔国际电影节最佳艺术贡献奖。

罗伯特（多格雷·斯科特 Dougray Scott 饰）是一名新闻记者，为了撰写关于约瑟玛利亚（查理·考克斯 Charlie Cox 饰）的专题报道而对其身世展开了调查。让罗伯特没有想到的是，约瑟玛利亚和自己的父亲马奥洛（韦斯·本特利 Wes Bentley 饰）是青梅竹马的好友，两人甚至曾经在同一家神学院上过学。
理想上的分歧让这对曾经拥有坚实友谊的朋友走上了分道扬镳的道路。拥有坚贞信仰的约瑟玛利亚选择将自己的一切奉献给万能的主，而马奥洛却无法对身陷在苦难中的国家坐视不管，毅然决然的走上的战场，两人就此再无联系。之后，马奥洛邂逅了美丽的女战士艾迪克（欧嘉·柯瑞兰寇 Olga Kurylenko 饰）。