頑固者、封建者、獨裁者面對不知如何是好的暴躁父親，卻沒有一絲的怨恨。
服侍建設公司社長的妻子、懼怕父親的孩子們。日本家庭的原型、尖銳的人物描寫、古典的名作喜劇。
木下惠介Kinoshita Keisuke(19-12-1998)。日本最著名的電影導演之一，以拍攝諷刺喜劇片聞名，1933年入松竹影片公司任職攝影助理並學習寫作劇本，作品肯定是人性正直勇敢的一面，諷刺醜惡卻不事渲染，情感受到洗滌，回復對生命的希望。
軍國主義高漲的年代，他們都不能說真話，因為說真話就會被指為不愛國，甚至會被拉去坐牢。在日本電影藝術家的行列中卻可以稱之為巨人，他在22年裡拍了44部影片，是一位多產電影製作者。
木下惠介為日本戰後電影黃金時代健將，影壇天王級導演。

終戦の前夜。青年将校沼崎敬太は誤まれる国家観により平和主義者の重臣戸田光政を暗殺し、その娘節子の短剣によって腕に傷をうけた－－。一九四八年、歳月は流れ、銀座裏明星ホールの一隅に一人の青年が魂を失っていた。彼は敬太であった。彼を手先に使っている佐川は表面新聞を発行し、裏面は悪徳の限りをつくしていた。彼の経営する明星ホールには父と家を失い転落した戸田節子がいた。節子の義兄平林はかつて鬼検事として自由主義者をろう獄にたたき込み、今は人の目をしのんで佐川の新聞社の一隅に生きていた。節子は運命の皮肉によりいつか敬太に心ひかれ敬太もまた節子を愛した。だが敬太はかつて犯した罪の、あのときの娘の面影を今、その節子に見出してがく然とした。だが今は愛する彼女に打明ける勇気がなかった。佐川は節子をわがものにするため敬太を殺そうとした。暗夜、敬太は佐川の手下に傷つけられ節子に救われた。敬太を介抱した節子は、彼の腕の傷痕に父の仇の人を見出した。しかし彼女は今敬太を愛しているのだ。そのころ佐川の某会社争議破りと民衆殺傷事件を察知した都下有力新聞記者高倉は佐川の新聞社にのりこみそこで平林の姿を見た。高倉はかつて平林のため冷こくなごう問にあい片輪になっていた。彼は逆上したが理性をもって心をおさえた。これを知った佐川は高倉と平林をけしかけ決闘させることにした。高倉がたおれれば犯罪が暴露せず、平林がたおれることにより介添に敬太をつけることから節子は敬太を憎み離れるだろう。だが決闘の夜、平林も高倉も、そして敬太もすべてが佐川のたくらみであると知り、敬太は今こそ人民の敵佐川を憎みそして殺した。彼は自首を決し、節子のアパートへ別れにいった。そして節子の父を殺したことも告白するのだ。節子の眼ざしは静かだった。「知っていました……」軍閥が二人を憎しみ合う位置においたので、今愛し合う二人はそれをのり越えようとしている。二人はひしと抱きあった。この日こそ敬太の生がいに輝ける日であった。翌朝節子の明るい眼ざしに送られて、敬太の姿は警視庁のとびらの中に入っていった。

昭和初年のある春。折からの大不況にあぶれた鉱夫、農夫、労働者上りの雑夫たちを乗せた蟹工船博光丸は、ベーリング海の漁場めざして函館港を後にした。連日吹きすさぶ嵐に船酔いし、不潔な生活から続出する病人たちに、蟹工船の浅こと監督の浅川を中心とする幹部らはむりやり作業を強制する。浅川の冷酷さはＳＯＳを打ちつづける僚船をも漁場に急ぐため無視し、カムサッカの漁場では突風警報をおかして川崎船を操業させ、多数の遭難者を出した。連日の酷使についに倒れた「学生上り」は偽病人としてボイラーに縛りあげられ、反抗した雑夫平太は撲殺された。低下の一途を辿る生産高にあせったた浅川は、拳銃で漁夫らの反抗をおさえ、ソ連領海への侵入を企てる。その上、過労で病死した青年の体を、すげなくつめたい海に沈めた無情さに、漸く怒り心頭に発した漁夫たちは、ついに就業を拒んだ。代表たちは監督に要求書をつきつけ、拳銃で威脅しようとする彼を、叩きのめした。が、翌朝、浅川らの連絡で駈けつけた駆逐艦「初風」から、武装した一隊の水兵が工船に乗りうつり、暴動代表者の拘引をはじめる。彼らを奪還しようと騒ぐ漁夫たちは、包囲した水兵らの銃弾に次々、のけぞり倒れた。

以茶道入魂寫大和「物哀」，川端的戰後代表作，在「女優映畫」巨匠吉村公三郎導演視野、新藤兼人細膩劇本及宮川一夫瑰麗攝影的靈光下，美得令人神魂顛倒。當代女優的魅力，穿透黑白光影傾瀉而來：木暮實千代呷着黑碗綠茶，「像春天發綠意似的」魅惑，投射太田夫人對情夫的痴纏，令其兒子沉溺 得無法自拔；一隻依附着愛慾幽靈的瓷茶杯，牽動一對父子與一對母女間的纏綿悱惻，是美還是妖艷？將文字裏鏡花水月的暗示美，幻化凄迷光影意象，雕琢成文學及電影上完美藝術經典。（電影節發燒友）