抗战中后期，山西玄武关附近，日军步兵463联队遭八路军毁灭性围歼，全员团灭，代表日军荣耀的军旗不知去向，日军遂命令一支不受人待见的独立愚连队“左文字小队”前往全力搜索军旗，而八路军游击队等各方部队也展开了围抢军旗行动，一场别开生面，哭笑不得的军旗争夺战就此拉开帷幕。。。。

1962年6月1日公映的《土拨鼠作战》，是冈本喜八继《独立愚联队》一、二部之后又一出别开生面的战争西部剧。
冈本喜八是看了约翰·福特的《关山飞渡》（1939年）之后，立志做个电影导演的。独立指导的第三部作品《暗黑街老大》（1958年）及之后的《暗黑街对决》（1960）、《暗黑街弹痕》（1961）作为“暗黑街”系列，展现了他驾驭动作场面的突出才能，令人注目。同时他也一直在追求真正的喜剧风格，其处女作《结婚大全》（1958）和随后的《年轻姑娘们》（1958）、《某天的我》（1959）都有这种倾向，可见动作和喜剧，是他早期创作的两个方向。把这两个方向融合为一体的是《独立愚联队》（1959）及其续集《独立愚联队向西行》（1960），喜剧与动作在战争、荒原背景上的结合，形成了别开生面的战争西部剧，从两部电影大为卖座，将佐藤允一举捧红来看，观众对他这种动作喜剧的融合显然十分买账。
日本是一个狭长的岛国，西部片的背景通常是旷野，无边的黄土、丛生的长草、嶙峋的断崖、遥远的地平线，这是骑士和印第安人们挥枪策马的舞台。如果搬到日本内地，那显然是不现实的：没有了弹雨横飞、骏马驰骋，没有了手枪、长枪、机关枪甚至大炮、炸药的任意开动，也就没有了牛仔们施展身手的空间，那还叫西部片吗？选择中日战争时的大陆为舞台，战争是不怕子弹和炸药的数量不足的，而非人性的军队组织，岂非喜剧的绝好题材？广阔而荒凉的华北平原上，几方不同力量，一群头脑精明、手脚利落的军人，在流畅的故事架构、快捷的叙事节奏下，纵横奔突，七进七出、周旋迂回于敌前敌后的战场，肆意作践着、嘲弄着愚蠢的战争，小兵和游击队员成了视战争有如儿戏的弄潮儿，想不拍出让人绝倒的痛快活剧也难啊！
1959年，《独立愚联队》出世。最前线一团热衷赌博的流氓士兵（兵痞）奋勇战斗的动作喜剧，充满出奇意外的点子，明快、果断、锐利的导演手法，形成了一种新的“战争西部剧”样式，开辟了日本电影前所未有的天地。影片把高潮设在这群兵痞乘兴歼灭了一群中共军大部队，作为一种把战争动作剧化的超人式描写，引起了进步评论家的批评，认为影片对中国民众的态度不正确，没有表现出侵略者对被侵略者应承担的责任，指责它没有思想性。受到这一批评的影响，1960年拍摄的《独立愚联队向西行》刻意描写这支部队与中共军队并头行军，在一触即发的危机中，表现了中共军指挥者的大人风格（即大度，宽宏大量、宽厚仁德的风格），对这支部队施以救援，从而表明本片追求民族融合（此为异国民族之间和平共处之意）的实质心意，谦虚的回应了批评。在冈本喜八看来，《独立愚联队》讽刺的对象是战争本身，或日本侵略军这支军队，不是中国和中国民众；至于片中出现的兵痞与中国人历史记忆中的日本兵截然不同，乐天而淘气，那应该如同黑泽明电影中有生命力的人物一样看待——生命力饱满的人才是值得描写的，不然电影拿谁作主角？这并不意味着影片失去或回避了是非善恶的判断，实际上续集《向西行》就是对前作中“中国民众形象”和“对中国民众态度”的一种补救。
经过一年多的准备，冈本喜八推出了新作《土拨鼠作战》，比前两部战争西部片更搞笑。影片随处启人开颜的笑料随处可见，构想出奇的悬念和紧张气氛通贯全篇。可以说彻底地讨好观众的商业化电影，完全追求娱乐性。
年轻的参谋（夏木阳介饰演）带领一队士兵前往驻地赴任，开拔后下落不明。日军悬出一百万元赏格，一个脱离自己军队充当特务队长的中国野人——白虎（佐藤允饰演），奔着这一百万元悬赏自告奋勇，踏上了寻找并解救那支小部队的路。这小队士兵中，有加山雄三演的被上官侵犯的一等兵，有扑杀偷盗粮食士兵的空手道三段军曹——中谷一郎（《大菩萨岭》被仲代达矢夺妻并在比武时击杀的武士），被战友扔不出的手榴弹重投时砸到的笨蛋上等兵——田中邦卫，研究忍术的二等兵，各色人等在白虎向导下觅路返回部队。平常与白虎交换情报的中国军队秘密侦察队长无双（中丸忠雄），这时看上了这100万，要横来抢劫。在通向日军驻地五十里的道路上，散布出没着成千上万的八路军，日军小队一路上与侦察队较着劲，一面又要冲出八路军的重围，像土拨鼠那样穿行这敌意遍布的五十里。主体情节架构是少年历险记式的故事，运用成熟的影像技巧加以处理，始终牵着观众走，使观众的兴奋在看片过程中居高不下，这是冈本喜八的招数——“八方破”。
所谓“八方破”是剑道中的最上层意旨——其立意大体有如丐帮打狗帮法中的最后绝招“天下无狗”，或是独孤九剑破尽天下兵器拳脚、扫尽天下顽敌的打法。冈本在本片中通过巧妙计算的讲故事方式，多种矛盾交织、多种力量并行，以高度的悬念性、强烈的动作性、年轻演员们生动的表演推进着情节发展，始终保持着饱满旺盛的精神劲头，从头到尾紧紧抓住观众的注意力。
与前两部作品不同的是，《土拨鼠作战》排除了军队及其行动，日军正规部队没有作为一个整体、进行统一行动出现，而以散兵的行动为记叙对象。这样，原来两片作为重要主题的对军队组织的反抗就不见了。本片表现了日本正规军的军官与中共军队特务机关超越了通常战争逻辑的友情，一种可被称为人类共通之爱的友情。最后以师团军官从为了保身，拒绝派兵救援那一小队孤军，到动员部队向救援方向出动为终场，画面上呈现了中国大陆的广阔风貌。
本片白虎把口头禅“我们老百姓”时不时的挂在嘴边上，这充满平民气概的话反映了冈本喜八的姿态：要向大众靠拢，立足于商业电影。吸取《愚联队》系列的创作经验，开创别开生面的日本战争西部片，是本片成功的坚强基础。顺便一提小林正树的《人的条件》，拍的是日本关东军，本来也想到中国取景，限于中日之间没有正式关系未能成行。如果本片和《人的条件》这样的影片都能在中国拍摄，得到中国民众的参与和支持，那拍成的效果肯定和已有的大不一样。涉及中国题材的电影，中国人最有评判的资格：不管怎样拍，要拍成中国民众看了能笑得出来的作品才是对头。
本片不是冈本喜八中国战争题材的最后作品，他的战争西部剧共拍了四部，最后一部是三船敏郎主演、日本据点被中国军民围困《血与沙》，此外，他还拍过13集电视连续剧《游击队》，内容和《愚联队》、《土拨鼠》相似，同样以中国大陆战场为舞台，佐藤允仍然演与日军近距离接触的、流里流气的中国“野人”。
注：《独立愚联队》、《独立愚联队向西行》已出DVD，国内已有；《血与沙》DVD国内暂无，《土拨鼠作战》未出DVD。《独立愚联队》应意译为《独立流氓团》。
（本文根据日本《电影艺术》1962年8月号小仓真美原文：《“大众”气概的〈土拨鼠作战〉》翻译、改写）

日野昭は異常なほど銃の魅力に取りつかれた男だ。メキシコ・オリンピックではフリーライフルで上位入賞もした。しかし、一年前、会社の射撃部の同僚が爆発事故で死んだため昭に殺人容疑がかかり、不起訴になったものの社会的生命は抹殺されてしまった。そんな昭をマイク・立花という男が見つめていた。彼は暗殺者を求めていたのだ。昭は恰好の素材だった。昭は久しぶりに手にしたフライフの魅力に酔った。昭をアマチュアの射手からプロの暗殺者に仕上げるための訓練が始まった。ある日、昭は動く標的を射たされた。それは人間だった。昭は立花の命令で何人かの男を狙撃した。その中にアメリカのニュース・カメラマン、ロバートがいた。昭は香港の路上で彼を射殺したが、倒れたロバートに駈けよる美しい女、季玲玲の姿を銃のスコープの中から見た。大きく見開かれた瞳は、悲しみと狙撃者に対する憎悪に溢れていた。玲玲は両親を早く失った中国人少女だ。香港のイギリス系新関記者の兄が彼女の世話をしていたが、ラオス戦線で死んだあと、彼と親友だったロバートが彼女の保護者になっていたのだ。だがいつしかロバートは彼女に保護者以上の感情を持つようになっていた。昭は香港のレストランで黒服を着た玲玲を見かけた。その姿は喪にふくしているように孤独だった。来日した玲玲は、ロバートを狙撃した犯人を探しだす決心をしていた。彼女はかつてロバートが立ち寄った立花の研究所に目標を絞った。だが周囲を探す彼女を美青年ばかりの立花の部下が襲った。瞬間的に玲玲を救出した昭はマンションにかくまった。二人は惹かれ始めたが昭には真実を告白する勇気はない。しかし、苛責に耐えきれなくなった昭は、ロバートを狙撃したこを話した。すでに玲玲は昭を愛し始めていた。昭は彼女に変わって研究所の秘密をあばこうと決心した。数日後、野村は昭を捕えた。立花は昭の前に全貌を現わした。彼はネオ・ナチズムを目指す“第四帝国”の極東支部長であり、全世界から頭脳の優秀な美しい若者を集め教育しているのだ。立花は、ロバートが写したフィルムと昭を交換条件にした。玲玲は受け、約束通り男装で取り引きの場所にでむいた。しかし、そこに待っていたのは昭の銃口だった。昭は立花から解放される最後の仕事として一人の男を狙撃することを命じられたのだ。その相手が玲玲であることを知った瞬間、彼の指は引き金を引いていた。昭は立花に対する激しい憎怒に燃えた。昭は野村を倒すと立花と対決した

公元1945年，太平洋战争末期，最后的登陆作战—“冲绳战役”爆发，牛岛满中将奉命接受冲绳作战司令，力求冲绳军民团结，并建筑工事，3月26日开始，美军大举进攻冲绳，不断的空袭使得冲绳居民陷入水深火热之中，全片描绘出日本武士道精神发挥得淋漓尽致，例如冲绳居民集体以手榴弹自杀的惨烈情形，在90多天的冲绳之战中，日美陷入僵局，双方都付出相当大的代价，其中大和号也被美军击沉，作战过后以美军获胜及冲绳军民死伤惨重的悲剧收场。

加山雄三や桑田佳祐をはじめ、これまで数々のミュージシャンや文化人などを輩出した「芸能の地」茅ヶ崎の秘密を独自の視点で探る音楽探訪記。桑田の中学時代の同級生で、「サザンオールスターズ」の名付け親としても知られる、洋楽ポップスのプロモーター・宮治淳一。親友である桑田への還暦プレゼントとして、茅ヶ崎と芸能の関係性を探る映像作品の自主制作を思い立った宮治が、より多角的に茅ヶ崎を捉えるために人類学者の中沢新一と、「パーク アンド ラブホテル」で日本人初となるベルリン国際映画祭最優秀新人作品賞を受賞した映画監督の熊坂出に協力を依頼。過去に実際に起こった出来事のみならず、神話や伝説などと土地のかかわりを数万年規模でさかのぼる「アースダイブ」という手法で茅ヶ崎を探る中沢の姿や、加山雄三へのインタビューなどのドキュメンタリー要素、さらに宮地と桑田の学生時代を神木隆之介と野村周平によるドラマで再現するなど、さまざまな角度から茅ヶ崎の秘密を探っていく。2017年6月の第6回茅ヶ崎映画祭でプレミア上映され、同年7月21～23日の3日間に一部の劇場で特別上映。9月16日から全国公開される。

日 本 青 年 岡 本 次 郎 （ 加 山 雄 三 ） 佻 皮 貪 玩 ， 竟 瞞 著 同 學 吳 愛 玲 （ 尤 敏 ） 把 她 的 照 片 拿 去 參 選 夏 威 夷 小 姐 。 不 料 吳 愛 玲 一 夜 成 名 ， 贏 得 免 費 機 票 遊 覽 香 港 及 東 京 。 父 親 吳 子 安 （ 王 引 ） 早 知 岡 本 次 郎 的 兄 長 雄 一 （ 寶 田 明 ） 暗 戀 女 兒 已 久 ， 遂 安 排 他 與 女 同 行 ， 沿 途 代 為 照 顧 。
臨 行 前 ， 母 親 （ 王 萊 ） 透 露 吳 愛 玲 原 為 孤 女 ， 尚 有 一 名 親 妹 愛 蘭 （ 張 慧 嫻 ） 被 劉 家 收 養 ， 現 居 香 港 。 又 說 吳 愛 玲 親 生 父 母 已 為 她 訂 下 親 事 ， 未 婚 夫 名 叫 鄭 浩 （ 林 沖 ） ， 著 吳 愛 玲 到 港 訪 尋 。
岡 本 雄 一 與 吳 愛 玲 到 達 東 京 ， 雙 雙 出 遊 ， 樂 而 忘 返 ， 以 致 冷 落 家 人 ， 岡 本 的 祖 母 （ 飯 田 蝶 子 ） 深 表 不 滿 ， 更 暗 派 偵 探 訪 查 兩 人 行 蹤 。
吳 愛 玲 不 滿 岡 本 雄 一 的 官 式 導 遊 ， 私 下 偷 偷 溜 走 ， 希 望 切 實 體 驗 日 本 民 情 ， 竟 致 迷 途 ， 幸 而 終 被 尋 回 。 岡 本 雄 一 大 為 緊 張 ， 既 擔 心 吳 愛 玲 的 安 危 ， 又 不 滿 她 私 下 溜 走 ， 不 給 自 己 面 子 ， 盛 怒 之 下 竟 打 了 她 一 記 耳 光 。 吳 愛 玲 不 堪 受 辱 ， 打 電 話 向 岡 本 次 郎 訴 苦 。 岡 本 次 郎 乘 機 向 吳 愛 玲 吐 露 愛 意 ， 並 答 應 立 刻 返 回 東 京 。 誰 料 抵 達 東 京 之 時 ， 吳 愛 玲 與 兄 長 已 經 前 往 香 港 。
吳 愛 玲 抵 港 之 後 ， 往 訪 親 妹 劉 愛 蘭 ， 又 攜 手 訪 尋 父 母 事 跡 。 不 料 劉 愛 蘭 的 男 朋 友 即 是 鄭 浩 ， 吳 愛 玲 有 心 撮 合 ， 並 未 道 破 真 相 。
兩 個 星 期 的 假 期 轉 眼 結 束 ， 岡 本 雄 一 向 吳 愛 玲 求 婚 。 吳 愛 玲 芳 心 竊 喜 ， 故 意 不 答 ， 卻 賞 給 他 一 記 耳 光 。

日本映画としては珍しく、第一次世界大戦を扱った作品。青島の戦いを題材に、日本初の海軍航空隊としてドイツ軍に立ち向かった若者たちを描く。

京南大学水泳部の田沼雄一は、明治時代からの歴史を誇るすきやき屋「田能久」の若旦郡である。父久太郎は昔気質の頑固者で、最近は商売仇のステーキハウス「黒馬車」がぐんぐんのしてくるので機嫌が悪い。おまけに雄一が黒馬車で歌手のはるみと仲良く歌っているとあってカンカンに怒った。そんな時、祖母のりきがいつも雄一の味方となって父と子の仲を円くおさめていた。水泳部主催のパーティの日。雄一は同級生の団野京子や、はるみとばかり踊るので石山製菓のキャンデー・ガール中里澄子は面白くない。その夜、雄一は店の肉を持ち出して部員達にオゴってしまったためとうとう久太郎に勘当されてしまった。雄一は夏季休暇をさいわいに、芦ノ湖へアルバイトに出かけた。親友多湖もアルバイトでデパート会社の社長野村家の別荘の管理人をしていた。雄一は、ボート小屋に泊りこみ、ボートの貸し出しと看視人をやっていた。澄子も出張で「ビーチハウス」に来ており、はるみも湖畔ホテルで歌っていた。石山製菓社長のドラ息子で、雄一の同級生石山新次郎は澄子に惚れていて、澄子をヨットに誘った。ヨットの中で新次郎が澄子にケシカラン振舞いに出た時、雄一が澄子を救った。雄一は自分が本当に愛しているのは澄子だとその時悟った。カラリと晴れたある日、雄一は転覆したボートから野村父子を救った。夏休みが終り、水泳部の合宿が始ったある日、野村社長より娘の千枝子を貰ってくれるよう雄一はいわれた。多湖が千枝子を愛していることを知った雄一は、見合いの劇場に多湖を連れて行き、野村社長に千枝さんの相手にふさわしい人はこの人ですといって多湖を紹介した。そんなことを知らない澄子は大むくれである。そんな澄子に新次郎が言い寄った。澄子を乗せた新次郎の車は、通りがかりのりきをはねとばした。雄一の輸血でりきは危機を脱した。そして、澄子の誤解もとけた。雄一は急いで、対抗戦の始っているプールへ帰っていくのだった。

ザ・ビートルズのレコードデビューから60年となるタイミングで製作されたドキュメンタリー映画『ミスタームーンライト～1966 ザ・ビートルズ武道館公演 みんなで見た夢～』（2023年1月27日公開）の予告編が解禁された。ナレーションは、俳優の満島ひかりが担当している。

昭和20年（公元1945年）8月14日，英国、美国与中华民国所发起的《波茨坦宣言》要求日本无条件投降，日本政府召开御前会议，昭和天皇向铃木贯太郎内阁众大臣宣告日本要无条件投降的事实；使得许多日本陆军年轻军官不满，想尽办法夺走天皇录好的宣告无条件投降的唱片（玉音放送）。当天下午12时，陆军部分军官发起宫城事件、以及海军航空队小园安名大佐在厚木基地的叛乱事件，造成一系列骚动。

Yuzo Kayama plays the protagonist, a whale-hunting cannon manufactuing supervisor, whose brother is an automobile tester for Komatsu Motors which has a fatal accident. As his brother investigates the "Accident" with his old college friend (makoto Sato), now a reporter... They stumble across murder, espionage and cover-ups. High-class night club, femme fatale, and a "Blueprint of Murder" all adds up to a bigger plot then first expected.