第一幕
1952年7月26日。年轻的阿根廷学生彻在布依诺斯埃利斯的电影院看电影的时候，电影被新传来的消息打断了：艾娃·佩隆，阿根廷的精神领袖，已经离开了人间。
艾娃的葬礼隆重而盛大，带着梵蒂冈和好莱坞揉合在一起的喧哗。无边无际的人群，华丽的场面，加上无数的痛苦和哀号，彻是唯一没有加入这场悲剧的人。
彻在这里有时是故事的讲述人，有时是旁观者，有时候则是为 Eva 的内心挣扎做解说和评论的工具。彻本人，全名彻·桂瓦拉，在历史上没有和艾娃·佩隆会面的记录，但是在音乐剧《艾薇塔》里的彻只是由彻·桂瓦拉的故事引伸而来。真正的彻·桂瓦拉生于1928年，艾娃当权时他17岁，艾娃死的时候他也不过24岁。他一直强烈反对佩隆政府，后来他离开阿根廷到古巴和其他的地方。
故事在这里倒回到1934年，Junin 的一间夜总会里。艾娃只有15岁。当时在夜总会里唱歌的是阿加斯丁·马加迪，艾娃和他有短暂的关系，她要求他带她离开 Junin 到首都布依诺斯埃利斯去，他本来不同意，但最后还是答应了。
到了布依诺斯埃利斯，艾娃很快地甩掉了阿加斯丁·马加迪，她开始利用身边的男人一点点上爬，每上一步就丢到原来的男人，再找可以帮她爬得更高的。不久她就成了家喻户晓的模特，广播员和电影演员。
1943年，在阿根廷动荡不安的时候，胡安·佩隆上校逐渐在政坛地位上升，事实上，他已经被看好会是未来大选里参选人中的一个。
在一个为阿根廷地震救灾慈善演出上，艾娃和佩隆初次见面。他们都发现了对方有他们想要的得到的东西，从此，艾娃把她的抱负转向政界。她把佩隆的情妇从他的住宅赶走，迅速地把自己溶进佩隆的生活中，她的招摇行为激怒了两个后来终生对她不利的敌人：军队和贵族。
当局势更为混乱的时候，艾娃比佩隆更坚定地作出决定：他应该去竞选总统。而他的支持者，将是艾娃和佩隆努力驯服的工人阶层。
第二幕
艾娃的野心在佩隆的就职演说一晚 (1946年6月4日) 得到了最大的满足，成千上万的人群聚集在她住宅的阳台下，给她了一个比给总统的就职演说还要热烈的庆祝会。而艾娃成功的演说，和她出色的相貌，更使人群狂热欢呼。
彻询问艾娃对她自己和她的成功的看法，但是并没有得到太多回应，她正忙於即将到来的欧洲访问。在欧洲，她在西班牙得到了热烈的欢迎，但是在法国和意大利就比较不好，而原订要去的英国也没有去成。回阿根廷之后，艾娃把精力全部投入到国内政事上，引起了布依诺斯埃利斯上层人士的不满和讥讽。彻点出政府其实并没有像艾娃自己所说的，做了那么多帮助工人阶级的事情。
艾娃创建了艾娃·佩隆基金，一个拥有大量宣传和排场，却并没有对阿根廷经济有好处的机构。虽然如此，得到基金救济的贫苦大众却因此把她当做女神般看待。彻对艾娃的态度仍然保持清醒，他冷笑那些盲目仰慕艾娃的人，并且质问她的真正目的，和佩隆政府的黑暗统治。对这些，她回答“邪恶总是存在的，这是根本原则。”这时候，她也发现了自己已经病了。
反对艾娃的势力在军队里慢慢滋长起来，彻又罗列了许多佩隆政府的重大失误。佩隆用艾娃的病情来暂时转移国民的注意力。佩隆和艾娃讲到现状，他的统治地位不稳，她的身体状况下降，但是艾娃拒绝接受病魔的控制，她决定竞选副总统。
但是她的对手力量远比她想象得大，而且，她的身体也不允许她再继续废寝忘食的工作，她已经知道自己快要死了。终於，她在广播里宣布她退出竞选，虽然她自己明白她根本不会当选。
在她最后的几个小时里，以前见过的人和事情都在她眼前重现，而外面，举国上下都在为他们视若神明的艾娃而悲哀。在她即将死去的瞬间她想到如果她作为一个普通人活一辈子会不会更快乐，也许，至少会活得久一些……
可惜，即使死亡也不能使她更像一个普通人，她刚刚咽气，外面的医生已经冲进来给她的尸体做防腐处理，因为他们要让她的身体永远陈列在玻璃柜里让大家欣赏。当然，这个愿望并没有实现，事实上，在她死后的四分之一世纪里她的遗体辗转漂泊，经历之古怪惊险，并不下于她活着的时候。

第一幕
1952年7月26日。年轻的阿根廷学生彻在布依诺斯埃利斯的电影院看电影的时候，电影被新传来的消息打断了：艾娃·佩隆，阿根廷的精神领袖，已经离开了人间。
艾娃的葬礼隆重而盛大，带着梵蒂冈和好莱坞揉合在一起的喧哗。无边无际的人群，华丽的场面，加上无数的痛苦和哀号，彻是唯一没有加入这场悲剧的人。
彻在这里有时是故事的讲述人，有时是旁观者，有时候则是为 Eva 的内心挣扎做解说和评论的工具。彻本人，全名彻·桂瓦拉，在历史上没有和艾娃·佩隆会面的记录，但是在音乐剧《艾薇塔》里的彻只是由彻·桂瓦拉的故事引伸而来。真正的彻·桂瓦拉生于1928年，艾娃当权时他17岁，艾娃死的时候他也不过24岁。他一直强烈反对佩隆政府，后来他离开阿根廷到古巴和其他的地方。
故事在这里倒回到1934年，Junin 的一间夜总会里。艾娃只有15岁。当时在夜总会里唱歌的是阿加斯丁·马加迪，艾娃和他有短暂的关系，她要求他带她离开 Junin 到首都布依诺斯埃利斯去，他本来不同意，但最后还是答应了。
到了布依诺斯埃利斯，艾娃很快地甩掉了阿加斯丁·马加迪，她开始利用身边的男人一点点上爬，每上一步就丢到原来的男人，再找可以帮她爬得更高的。不久她就成了家喻户晓的模特，广播员和电影演员。
1943年，在阿根廷动荡不安的时候，胡安·佩隆上校逐渐在政坛地位上升，事实上，他已经被看好会是未来大选里参选人中的一个。
在一个为阿根廷地震救灾慈善演出上，艾娃和佩隆初次见面。他们都发现了对方有他们想要的得到的东西，从此，艾娃把她的抱负转向政界。她把佩隆的情妇从他的住宅赶走，迅速地把自己溶进佩隆的生活中，她的招摇行为激怒了两个后来终生对她不利的敌人：军队和贵族。
当局势更为混乱的时候，艾娃比佩隆更坚定地作出决定：他应该去竞选总统。而他的支持者，将是艾娃和佩隆努力驯服的工人阶层。
第二幕
艾娃的野心在佩隆的就职演说一晚 (1946年6月4日) 得到了最大的满足，成千上万的人群聚集在她住宅的阳台下，给她了一个比给总统的就职演说还要热烈的庆祝会。而艾娃成功的演说，和她出色的相貌，更使人群狂热欢呼。
彻询问艾娃对她自己和她的成功的看法，但是并没有得到太多回应，她正忙於即将到来的欧洲访问。在欧洲，她在西班牙得到了热烈的欢迎，但是在法国和意大利就比较不好，而原订要去的英国也没有去成。回阿根廷之后，艾娃把精力全部投入到国内政事上，引起了布依诺斯埃利斯上层人士的不满和讥讽。彻点出政府其实并没有像艾娃自己所说的，做了那么多帮助工人阶级的事情。
艾娃创建了艾娃·佩隆基金，一个拥有大量宣传和排场，却并没有对阿根廷经济有好处的机构。虽然如此，得到基金救济的贫苦大众却因此把她当做女神般看待。彻对艾娃的态度仍然保持清醒，他冷笑那些盲目仰慕艾娃的人，并且质问她的真正目的，和佩隆政府的黑暗统治。对这些，她回答“邪恶总是存在的，这是根本原则。”这时候，她也发现了自己已经病了。
反对艾娃的势力在军队里慢慢滋长起来，彻又罗列了许多佩隆政府的重大失误。佩隆用艾娃的病情来暂时转移国民的注意力。佩隆和艾娃讲到现状，他的统治地位不稳，她的身体状况下降，但是艾娃拒绝接受病魔的控制，她决定竞选副总统。
但是她的对手力量远比她想象得大，而且，她的身体也不允许她再继续废寝忘食的工作，她已经知道自己快要死了。终於，她在广播里宣布她退出竞选，虽然她自己明白她根本不会当选。
在她最后的几个小时里，以前见过的人和事情都在她眼前重现，而外面，举国上下都在为他们视若神明的艾娃而悲哀。在她即将死去的瞬间她想到如果她作为一个普通人活一辈子会不会更快乐，也许，至少会活得久一些……
可惜，即使死亡也不能使她更像一个普通人，她刚刚咽气，外面的医生已经冲进来给她的尸体做防腐处理，因为他们要让她的身体永远陈列在玻璃柜里让大家欣赏。当然，这个愿望并没有实现，事实上，在她死后的四分之一世纪里她的遗体辗转漂泊，经历之古怪惊险，并不下于她活着的时候。

故事取材于意大利电影大师费里尼发表于1962年备受瞩目的电影《八部半8 1/2》。费德里科·费里尼1920年1月20日出生于意大利北方里米尼海港的一个中产阶级家庭。费里尼于1939年成了一名广播剧和电影编剧。1945年费里尼辅助罗西里尼导演了《罗马，不设防的城市》，它一面世就成了新现实主义的扛鼎之作，被罗西里尼信任和器重的费里尼被理所当然地认为是新现实主义的得力干将。在1950年之前，费里尼基本上是以编剧和副导的身份出现。这段生涯为费里尼涉足导演提供了充分的练手机会，同时他独有的创作理念也正在逐渐形成。1950年费里尼与别人合作导演了《卖艺春秋》，他的妻子玛茜娜主演。这部处女作奠定了费里尼电影的几个基本特征，一是马戏团情结，本片讲的就是在意大利城乡流浪的命运凄惨的杂耍艺人，二是片场的马戏团化。小时候的费里尼就对马戏团及小丑情有独衷，还因为此在7岁到12岁之间偷偷溜出去流浪了几天。这个小时候的向往最终贯穿了费里尼一生的电影，无论是他早期的扬名立万之作《大路》，还是他大众普及率最高的《八部半》，马戏团那盯盯当当的音乐总是或强或弱。1953年的《浪荡儿》是费里尼第一部引起国际瞩目的电影，它最终获得了威尼斯电影节银狮奖。

阿莱格拉梦想加入十一点钟音乐厅公司，但她的母亲卡特琳娜不会接受。当阿莱格拉发现一条神秘的手镯将她带到 1994 年时，她的生活发生了翻天覆地的变化，那年卡特琳娜是她的年龄，并在 11 点钟开始她的职业生涯，同时她住在可可的阴影下。可可是阿莱格拉的祖母。阿莱格拉能否改变过去？