我热爱梦游,远胜于爱男人和爱生命,在自已和别人都陷入黑沉沉的熟睡状态以后,我便怀揣着一大捧上好的白米悄悄离开自己在三角城的床铺和房间,依靠鬼使神差的超自然力量去丰富人生的大小阅历.......

女士們先生們，男人們女人們，今天我們將看到一齣亙古罕見的精緻戲劇。我不說想必大家也已經心領神會。對，《三維性別》！什麼什麼什麼？性別具有維度這個事實你們都不敢正視？請耐心把戲看完，世上也許再沒有比這齣戲對性別學有更深的見識和體會啦。對不起，請先別鼓噪又跺腳──花臉花衣花褲花花性徵的小丑，登場！----宇宙末日即將來臨。宇宙最後三分鐘城邦居民卻在垂死捍衛性別潔癖。宇宙最後三分鐘劇院則在排演喜劇《三維性別》，與全城為敵。《三維性別》的戲劇核心是卜算子和如夢令互換性別。主要演員花子虛等人假戲真做，多重跨性，在各種性別定位、角色確認、演出與排練，以及繁複的器官移植間漂移。它們時而是劇中人，時而是演員，時而是經過手術成功變性的真實人物，當然也是編劇導演服裝師化妝師，科學家，技藝高超的醫生，小報記者，好色觀眾，性／性別學者。舞臺劇不斷改寫不斷被粉碎，又不斷排演，掀起人間各種謠言各類異言，真幻莫辨虛實難測。與此同時，一場針對宇宙最後三分鐘劇院演職人員的謀殺，也在公然展開──宇宙最後三分鐘已然完結。作者所能擷拾和黏貼在這裡的，只是末日過後的斷簡殘篇。要探究宇宙最終最中最初的真相，只有依賴讀者的勤勉拼貼與重構。
「閱讀本來就帶著慾望，但崔子（恩）的酷兒文本卻始終讓高潮延遲，讓認同的鬧劇無法終了。崔子的性別作為扮丑，直視生存維度的所有矛盾：時間的始終，男女的差異，中西的二分，善惡的對立，這關於宇宙一切的二元認識論在這本諧擬《聖經》之作中演示的很清楚了，從宇宙最初三分鐘到宇宙最後三分鐘，人間喜劇既是一座劇場也是一座墳場，既是流血革命的共和國也是高潮射精的烏有鄉，上上下下的演員都是丑角，我們活在一個『戲劇丑角、道德丑角和政治丑角一同竄紅的年代』。」──許仁豪

我熱愛夢遊，遠勝於愛男人和愛生命。在自己和別人都陷入黑沉沉的熟睡狀態以後，我便依靠鬼使神差的超自然力量去豐富人生的大小閱歷。夢中遊歷之間，我一步一捧地拋撒白米。朝日東升新晨初始，我一躍從床上跳起，便可以通過米粒分布的結構，疏密節奏，開頭和結尾的形態，曲線和旋律，一一喚醒死去的記憶……----花木蘭天賦異色異稟，憑藉白米的外驅力夢的內驅力，遍遊海王星、天王星、冥王星，還有金星火星土星木星水星，以及月亮，以及北斗，以及大小行星。儘管地球人身分使其星星受辱，情欲滿足卻是空前絕後、超絕人類。每一場星際聚散，都有外星情人或者戀人抑或閨密型炮友，把他們畸奇的敘事塗鴉在花木蘭的裸身之上，供其回到地球掃圖翻譯，伺機傳布。花木蘭的異星情人戀人炮友，依次有鑀鎂銀鐵鋇氫氦汞鋰鈹硼鋁鐵鋼銅……這些轉譯為地球語言全是化學元素的異星人，沒有一個膽敢來地球看望花木蘭。色衰羽敗的花木蘭，只好將外星奇遇記／歷險記／約炮記連綿成帙，以紀念拋撒的白米一次次喚回的死去的崎嶇的往事。
「身分認同是當今性別政治、種族政治的關鍵詞彙，如兩面刃，可以為人所役，也可以役人。《偽科幻故事》似乎就是要和身分認同捉迷藏，男性女性不重要，同性戀異性戀無所謂，一黑二黃三花四白都可以；在追逐過程中讀者像愛麗絲一樣深陷『兔子』的洞裡，伸手不見五指時，柳暗花明又一村。」──紀大偉

本书以电影大师为经，以电影作品为纬，交织成23篇观影与阅人的电影评论。作者以真言与妄言杂陈的方式，铭忆电影将逝的辉煌。

一部同性恋题材的中短篇小说集。“我”的舅舅、“我”、白光光、裴勇、李健、毛叹叹……这些年轻和不年轻的生命，在作者伤感、唯美的笔触下，流淌着同性恋者人生的压抑、孱弱、渴望和心酸……

小说《玫瑰床榻，或曰抛核桃的极限》被赋予了一种镶嵌的结构样态，这使得阅读始终处于流动不居的迷离之中。进入《玫瑰床榻，或曰抛核桃的极限》，就是进入了一个虚拟化生存的灵境世界，故事，情节和结构只是作者狂欢节诗学辉耀下世界图景的变形无常的砖瓦。

进入《丑角登场，或曰以性别和体液的名义》的世界，犹如经历一次绝望的精神历险，或体验一次前所未有的文化狂欢；一场晕眩中的大坠毁，或一次淋漓间的大酣畅。阅读《丑角登场，或曰以性别和体液的名义》，便不难从中发现，其中最为有趣或曰最令人困惑的是“戏中之戏”，“梦中之梦”，戏外之戏，梦外之梦的不断置换，错位，相互包容，彼此遮没。

本书是一本感人至深的纪实作品。也是一部中国最普通老百姓的生活史及精神史。1个小小的家庭，7个人，却像北斗7星一样，蕴涵着整个时代与宇宙。贯穿全书的是普通民众在国家天翻地覆的变局中命运际遇、坚韧的精神。

《青年电影手册(2012年第5辑)(华语同志电影20年)》是一本电影文化类图书，是一本秉持“深度、锐度、态度”，综合电影评论、人物访谈、文化事件等多元的文艺类图书。创办于2007年，目前已经出版了四辑。《青年电影手册(2012年第5辑)(华语同志电影20年)》的主要内容有：封面人物关锦鹏、张国荣，手册聚焦之20年华语同志电影特辑、独立影评以及2012第三届金扫帚奖评选活动等。
海报：

本书是一部关于身体和身体行为的寄幻小说，以诗意凄美的语言，讲述两位男同性恋者美少年小猫和老男人叶红车各自自痛楚而安详的生命故事。这个男人世界还包括小猫和叶红车倾心爱恋的A、B、C们……
本书对文学的传统中经典爱情故事基本模式的颠覆，是对以往男性成长故事基本模式的反叛，打破了中国现当代文学以长篇小说状写同性变题材的长久静默。

这是作家崔子恩近年来的一部中短篇小说合集，也是作者的第9本小说。屈指计算，远远比不上爱侣和性伴的数目，而且永远比不上。真是文学的悲哀呀！如果要寻找平抚悲哀的力量，就需要重新估量文学对性与爱的价值。
天秤一：作者的爱侣中有几个是因为读作者的小说而疯狂地爱上作者，作者的性伴中又有多少是在读过作者的小说之后而渴望作者的身体，作者用送书的方式电倒过几多情懂少年，又有谁是因为仰慕作者的所谓“美文”而美化了作者，主动投怀送抱？
天秤二：作者的读者中，有多少人因此没有去跳楼自杀，有多少人从此告别了寂寞人生？
统计学的成果表明，文学家的情爱性爱机缘有70％与文学有关。靠文学去色诱美丽少年，一方面镜见的是自己的鄙陋、衰朽，另一方面也可以鉴定出自己的情欲比读者更澎湃。
在文学的悲哀背后，掩映着生态的蓬勃。文学，就文学下去罢。