“Oyuki, the [Virgin] is based on Kawaguchi Matsutaro’s adaptation of Maupassant’s “Boule de Suif” [“Lump of Fat,” also the inspiration for Ford’s Stagecoach]. To this story Mizoguchi added some of his own elements. Maupassant’s original work, set during the Franco-Prussian War, is the story of a group of people who try to flee the battleground in a horsedrawn carriage. The bourgeois use the expression “lump of fat” to refer sarcastically to the prostitute who is riding along with them. When they are caught by the enemy, they offer to send her to the commander as a human sacrifice. This done, when they leave the battlefield the next day, all they do is censure her and call her vulgar.
The scene shifts to the Seinan war in Kyushu. At one stage, government forces are seen trying to control the carriage. As a new element to the original story the film shows these forces being defeated in battle. The commander flees and hides in the home of the female protagonist, a saké server.
The original work is a critique of bourgeois selfishness. [Oyuki] is shown as a humble woman, protected by a young man out to make a success of himself in the world, a Mizoguchi theme so visible in other films.”
--Tadao Sato, Kenji Mizoguchi and the Art of Japanese Cinema

金持ちの老人の財産を狙う内妻とその娘が、周囲の男たちを巻き込み、殺人の機会を狙う。人間の欲望を痛烈にえぐる渋谷らしいサスペンス・コメディ。

〔花売り娘〕バー・クラルテの雇われマダム道江は、今宵ひどく不機嫌で、花売りの少女民子にもつらく当った。道江は旦那を刑務所に行かさないために二十万円つくる必要があるのだが、その金をマスターから出させるためにはマスターに身をまかせなければならぬ。銀座の夜は雨になった。道江はしょんぼりと雨宿りしている民子を哀れに思い、売れ残りを買いあげ千円札を与えた。民子は喜んで帰ったが、病気の姉は死んでいた。数日後、お礼を云うために、民子は道江の家を訪れた。あの日道江は折角二十万円つくったのに旦那は自殺していた。それ以来クラルテも止め、悲観して寝てばかりいたが、民子との再会で再び生きる力を見出した。 〔とびこんだ花嫁〕河野は朝っぱらからアパートのおばさんにたたきおこされた。前に故郷のお袋から写真を送って来ていた花嫁が、突如やって来たのだ。河野はキモをつぶし、その谷くに子という女を置いて工場へ出掛け、同僚の森川や古野に相談した。だが昼めしどき、やはり気になるので部屋へ帰ってみると、くに子はいましがた去ったところだと云う。方々探してみたが見つからず又部屋へ戻ってみると、河野のお袋からことずかったチャンチャンコやくに子の兄の御土産たる二つのタネ芋を渡すのを忘れていたと、くに子が彼を待っていた。さてそれからイモやアズキについての珍問答を繰り返すうちに、二人の心はほぐれてくるのだった。 〔愛すればこそ〕競輪場の臨時雇をしている母八重子と、姉娘とし子、妹娘みち子とは貧しい生活を送っていた。而も一人息子の茂は思想犯で牢に入っている。ところが、二十七才のとし子は、いい部屋が見つかったので、須藤という男と結婚しようとした。母も妹もとし子がこの際家を出ることを喜ばない。がその時訪れた伯父の五郎は、とし子の幸福は祈ってやって、その代り茂に帰ってもらえばよいのだと主張した。後ろ髪ひかれる思いだが、とし子は家を出て行った。翌日、八重子は刑務所の茂に面会に行ったが、茂は自分のえらんだ道をまげるわけにいかないと云うのだった。その後、ゆみ子という女性が来ている。八重子はこれは茂の何だろうかと気づかいつつ帰途につくと、背後からゆみ子が「お母さん、お母さん」と呼んで追って来た。息子たちの明るい明日を思えば、苦しい生活にも耐えられると八重子は思う。

婦系図（おんなけいず）

衣笠貞之助が監督、小国英雄が脚本を担当した、1946年製作の現代劇コメディ。鉄道建設の利権を巡り、二人の商売仲間が大阪の有力商人の協力を得て、姑息な越後屋に一泡吹かせようとする物語。
明治18年、大阪商人の仁太郎と三右衛門は箱根の温泉旅館で、逓信大臣に水戸‐宇都宮間の鉄道施設を申請した。大臣は案に賛成するが、鉄道建設には自分を嫌っている水戸当主の許可が必要だと言う。水戸藩主の弟である平喜一郎であれば当主の許諾を得ることができるが、当の平喜一郎は行方不明になっているらしい。仁太郎と三右衛門は、ライバルであり傲慢かつ姑息な越後屋を出し抜くため、たまたま旅館を訪れた苦学生を平喜一郎に仕立て上げ、越後屋を騙す計画を立てた。

In the midst of the depression, two ronin rack their brains to come up with a dishonest scheme. Taking a man from the countryside, they fashion him into Ise Isenokami, the finest swordsman under the sun. Pretending to be his followers, they visit various sword fighting dojo. Out of fear upon hearing the name Isenokami, they pay him off and do not let him enter their training halls. The scheme seems to be working well.
The impostor eventually comes face to face with the real Isenokami after rescuing his daughter, Oyae, who is caught up in a minor incident. The impostor refuses to give way to Isenokami, and they agree to a contest at the dojo, which the impostor promptly wins. The real Isenokami, having been defeated, retreats into the mountains for three years. He then challenges the impostor again, but once more he is defeated.
This being the case, the Isenokami asks the impostor to become the real Isenokami. The impostor replies that for him there is no real or fake, winner or loser, but only the self. Taking Oyae's hand, they leave the town.

内田吐夢:仇討選手

古代的箱根西部一带，是日本最贫困的地区之一。由于天旱少雨，只出产黍子、荞麦、小米，在德川幕府的黑暗统治下，农民长期因为交不上官粮而妻离子散。急公好义的商人友野有感于此，下决心开挖一条水渠，解决这里的缺水问题。具体计划是凿开湖尻岭，把芦湖的水引向深良村。这项伟大的工程从一开始，就因为芦湖是显圣老爷“静修之地”，再加上某些人维护个人利益的需要，一开始就遭到了以御万太君、大老酒井为首的幕府保守势力的强烈反对。后来虽然迫于地方乡绅舆论压力，不得不同意开工，但又在工程进行过程中，百般阻挠破坏。造谣、诬蔑、陷害友野，甚至不惜雇用杀手，阴谋置友野于死地。但是，在友野的努力下，在友野妻子阿律夫人和村长为首的善良、热心的农民支持下，水渠终于开挖成功。成功之日，友野被酒井一伙以勾结暴民，煽动反叛为由，被抓进监狱。在村中点起篝火，庆祝水渠开闸放水的日子，友野被酒井一伙暗杀在监狱里。令他欣慰的是，当利刃刺向他的一刻，他终于看到了盼望已久的、胜利的篝火，他那饱经沧桑的脸上为此露出了欣慰的笑容，箱根水渠成为了他永久的纪念碑。
幕后花絮：
这部电影是日本导演山本萨夫于1952年公映的作品，由许多爱护日本电影的日本人士集体合作而成。长春电影制片厂译制片分厂于1954年译制该片并向全国公映。
译制单位：中央电影局东北电影制片厂（长春电影制片厂前身）1954年配音复制
配音导演：黄野
配音演员：向隽殊、徐雁、高荣第、吴代尧等

20世紀初頭、明治後半の東京。新劇を推進する「文芸協会」は、大久保博士（進藤英太郎）、島村抱月（土方与志）が牽引する文化団体、劇団である。倉本源四郎（志村喬）が開いた「高等演劇場」の2階に仮事務所、仮教室を提供してもらった。ここで開かれる演劇の講義は、大久保、島村のほか、福原圭介（薄田研二）らが講師となって、新しい演劇を生み出そうと必死である。
誰にも増して熱心な生徒がいた。小林正子（山田五十鈴）である。平井陽三（石黒達也）の紹介でともに学ぶ正子は、2度結婚し、2度目の夫も家も捨て、上京した女である。ウィリアム・シェークスピアの『ハムレット』を試演、次の公演はヘンリック・イプセンの『人形の家』である。主役の女性・ノラを演じるのは、小林正子改め松井須磨子であった。
公演は成功、須磨子は賞賛を浴びた。ノラそのものの人生を生きる須磨子の迫真の演技が観客の胸を打たないはずはなかった。須磨子の人生は変わった。そして須磨子には、恩師・島村に尊敬以上の感情が生まれていた。
ある日、須磨子の友人であった平井が、求婚をしてきた。須磨子は予想外のことに驚き、島村に相談した。そのとき島村は、須磨子に強く惹かれている自分の存在に気づいた。しかし、島村は養子であった。古い家制度。ノラが打ち破ろうともがいたものそのものではないか。
島村と須磨子の恋愛は、大きな問題となり、二人は協会を脱退せざるを得なくなった。二人は新たに、さらに自由な演劇世界を求めて、「芸術座」を設立した。『早稲田文学』同人たちに励まされ、レフ・トルストイの『復活』を上演、以降、賞賛を再び勝ち取った。よろこびもつかのま、島村は病に倒れ、須磨子もその後を追った。

上様一人に女が三千人！秘められた江戸城大奥の裏の、そのまた裏を覗いてみたら…。東映女優オールスターで描く愛欲と欲望渦巻く絢爛大奥おんな物語。
江戸城・大奥。権勢と栄華三百年の裏の裏、後宮三千人の美女が仕えた大奥。徳川六代将軍家宣の時代を背景に、その知らざれる生活様式、制度、風俗をリアルに再現。野望と陰謀に引き裂かれる愛、歪められるセックス、思わず息を呑むエロティシズム。大奥の厳しい掟に縛られながら様々な運命を生きる女中たちの秘められた世界を初めてスクリーンに描き出した絢爛たる異色超大作。
■昭和42年7月公開
■成人指定　※18才未満の方への販売を禁じます。

以中村主水为首的武士集团企图铲除所有竞争对手，垄断江户的杀手生意。武士集团的另一主事织久极力阻止，中村仍不为所动。织久只好同时募集精壮武士降服中村。两阵对垒，磨力霍霍，一场天昏地暗的血腥斯杀就要一触即发...
《必杀！》原是日本收视率最高的古装武打电视剧集，播映日期横跨十年，超过六百集。松竹公司在八四年把它改编成大电影，十五年间拍了七集，仍卖座不衰。本片是第一集，剧力逼人，动作连场，不容错过。
(资料来源：镭射发行)

『新・必殺仕事人』（しん・ひっさつしごとにん）は1981年5月8日から1982年6月25日まで、テレビ朝日系で、毎週金曜日22:00 - 22:54に放送された、朝日放送と松竹（京都映画撮影所、現・松竹撮影所）共同製作のテレビ時代劇。全55話。必殺シリーズの第17作、必殺仕事人シリーズの第2作、中村主水シリーズの第8作である。
制作 - 山内久司（朝日放送）
プロデューサー - 仲川利久（朝日放送）、櫻井洋三（松竹）
脚本 - 野上龍雄、保利吉紀、石森史郎、工藤栄一、長瀬未代子、林企太子、南谷ヒロミ、高山由紀子、吉田剛、望月俔東子、高橋稔、福岡恵子、田上雄、松原佳成、藤城洋子、篠崎好、仁多雪郎、正中恵、加田藤穂
音楽 - 平尾昌晃
監督 - 貞永方久、松野宏軌、田中徳三、前田陽一、井上梅次、工藤栄一、水川淳三、松本明、黒田義之、松尾昭典、山本邦彦、水野純一郎
協力 - エクラン演技集団、新演技座
制作協力 - 京都映画撮影所（現・松竹撮影所）
制作 - 朝日放送、松竹
概要
本作は、『必殺仕事人』の続編であり、本作の続編は『必殺仕事人III』である。続編とはいえ前作『仕事人』とは元締の存在や後述のストーリー展開パターンなど本作と異なる点も多いが、本作以降の『仕事人III』『仕事人IV』は本作のフォーマットを踏襲して続いており、「新」というタイトルが示す通り本作から作風が新たに切り替わっている。安定した人気を得て、全55話の放送は必殺シリーズ歴代2位の長さとなった。
前作『仕事人』放送途中に盛り上がった飾り職の秀の人気をそのまま受け継ぐ形で、三田村邦彦が同役で連続登板した。『必殺仕置人』『新・必殺仕置人』の念仏の鉄（山崎努）、『必殺必中仕事屋稼業』『江戸プロフェッショナル・必殺商売人』のおせい（草笛光子）に続く、作品をまたいで再登場したレギュラーメンバーの殺し屋となった。また、仕事人の密偵役として、加代の鮎川いずみも引き続き出演し、本作からお馴染みの「何でも屋」を第8話から開業する（前作では仕事人達より格下扱いで仕事人達に敬語で話していたが本作からは対等な立場）。
シリーズ第8作『必殺からくり人』などの必殺シリーズで主役を演じた山田五十鈴が、主水シリーズでは2度目となる出演を果たし、本作から新登場となった仕事人おりく役を演じた。山田は前作『仕事人』でも主水たち仕事人の元締おとわ役で出演しており、その容姿・性格や三味線をひく殺し技はほとんど同じであるが、前作『仕事人』のおとわと本作以降のおりくは全くの別人という設定となっている。
新キャラクターとして、シリーズ第12作『商売人』第3話と前作『仕事人』第61話でゲスト出演し、スペシャル『恐怖の大仕事 水戸・尾張・紀伊』で仕事人の与市に宙吊りにされ殺される悪役を演じ、第16作『必殺仕舞人』ではオープニング ナレーションを担当するなどしていた中条きよしが、第6作『必殺仕置屋稼業』の市松（沖雅也）と第7作『必殺仕業人』のやいとや又右衛門（大出俊）のキャラクターを併せたテイストを持つ、三味線屋の勇次役を演じた。勇次の糸を使い、首を吊るし上げる殺し技はその華麗な演出と相まって仕事人シリーズ名物となった。
本作の特徴として、主水シリーズの過去作『商売人』を思わせる、2つの殺し屋グループ（「主水・秀・加代」組と「おりく・勇次」組）が1つのグループとして統合し、時に対立しながらも共闘し仕事を遂行していく作劇方針が導入された。ただし、早くも第3話でおりくが旅に出ていったん退場してしまったため（山田のスケジュール調整がその理由）、『商売人』のようなグループ内派閥の対立劇を描く当初のコンセプトは中途半端なまま消滅し、主水・秀・勇次・おりく（不定期登場）の4人の仕事人と情報屋ポジションの加代、という仕事人グループになった。前作『仕事人』では主水たち仕事人グループには元締がおり、元締を通して殺しの依頼を受けるというストーリー展開だったが、本作は再び『仕事人』以前（『新・必殺仕置人』を除く）の主水シリーズと同じく元締が存在しないグループ内の合議制に戻っており、本作の続編『仕事人III』『仕事人IV』にも引き継がれた。主水たち仕事人は比較的平等な立場となっており、それぞれ関わった殺しの依頼を仲間内で共有して実行するというストーリー展開。
殺し屋の元締というシステムがないからか、前作『仕事人』までの主水シリーズのようにドラマの冒頭や前半から仕事の依頼が発生するようなことはなく、後半になって「被害者である『頼み人』が悪人に殺され、死に際に居合わせたレギュラーメンバーの一人が『この恨みを晴らしてくれ』という殺しの依頼を直接受ける」という流れの形式が基本フォーマットとして定着するようになり続編の『仕事人III』『仕事人IV』にも引き継がれた（前作までは回によって異なった）。毎回エンディング前のクロージング場面が「中村家における主水とせん・りつによるコメディシーン」に固定されるようになったのも本作からである（これも前作までは回によって異なった）。これらによって作劇がワンパターン化してしまった弊害はあるものの、視聴者が安心して観られるお茶の間の定番娯楽ドラマとしての後期必殺シリーズ（仕事人シリーズ）の作風を決定づけた作品とも言える。また、本作から各話に「主水、○○する」というコミカルなサブタイトルがつけられるようになった。
本作より『必殺仕事人IV』まで続く、主水・秀・勇次の3人の仕事人の顔ぶれは、後期必殺シリーズ（仕事人シリーズ）を代表する名キャラクターシフトでアイコン的な存在として、現在でも根強い人気を保っている。また音楽も本作で初登場した仕事人出陣シーンのBGM「仕事人出陣」や殺しのシーンなど好評で後の作品でも使われている。
あらすじ
前作『必殺仕事人』最終回で、仕事人グループが解散してから、月日が経ち、中村主水も裏稼業から足を洗い、その影響で、やや肥り気味になるほどの怠けた生活を送っていた。しかし、ある日、江戸を離れていた加代が、ぼろぼろの姿で、主水の前に現れた。主水は加代に金を渡し、お互い会わなかったことにして、その場を立ち去る。秀も江戸に舞い戻っており、3人の仕事人は再会を果たした。
加代は「3人で、裏稼業を再開しよう」と持ち掛けるが、2人ともその気は全く無かった。一度辞めてしまった命がけの仕事を再開するのに必要な気持ちの張りもなく、いつ返り討ちにあうかも知れない恐怖にも嫌気が差していたのだ。その上、秀には大店への婿入りの話があった。加代は仕方なく門付けを始めるために壊れた三味線の修理を頼みにある三味線屋に向かい、2人の親子に出会う。
この親子は普段は江戸の柳橋で、小さな三味線屋を営んでいるが、実は闇の仕事人のおりくと勇次であった。加代が訪れた頃から、おりくはある人物から、仕事人であることをネタに強請られていた。加代は2人の只者ではない気配を感じ、親子を監視し、勇次に捕まる。強請られていた、おりくの様子を暗に察していた勇次は加代が強請り主だと思ったからであった。秀の助けで、その場の難は逃れたが、主水とおりくも強請りがらみで、偶然にも、お互いが仕事人であることがわかる。
その後、ある人物に強制されて、おりくを強請っており、最終的に飛び降り自殺した女の最期の恨みの言葉を聞いた主水は裏稼業への復帰を決意。加代と秀を呼び出し、仕置を宣言した。そこへおりくと勇次が現れ、主水たちに協力を申し出る。
敵に回して容易に済む相手では無いと悟った主水は一度切りの条件付で手を組み、一味を抹殺した。おりくと勇次の殺しの凄腕振りを見届けた主水は「再会できるだろうか?」と呟く加代に対し、「別に会いたくもない」と一蹴する。だが、別の事件をきっかけに、2つの仕事人グループは1つに統合。かくして不信感に満ちた、新しい仕事人グループが誕生した。

Kenji Mizoguchi is credited as “supervisor” on this rare Japanese genre film, which stars the stunning Isuzu Yamada (Osaka Elegy, Throne of Blood) as a professional criminal, part con woman and part martial artist, who falls in love with a young man from the straight world.

周朝衰えて群雄割拠する戦国時代、戦禍は果てしなく続いていた。この時若き秦王政は救民救国の理想に燃えて西陬より立ち上った。紀元前二二一年、秦の中国統一は成り世界最初にして最大の帝国が誕生した。秦王は自らを始皇帝と名乗り、新たに咸陽を国都と定め、中央集権制度を確立した。全土に平和がもたらされ始皇帝の偉業は着々と進められていったが、中でも豪華を極めた阿呆宮は国民の目をみはらせた。美姫三千を越えるといわれるその中で、とりわけ朱貴児という美しい女を皇帝は愛した。燕の国の太子丹はひそかに秦への反抗の機会を狙っていたが、策をめぐらして刺客荊軻を咸陽に送りこんだ。皇帝に拝謁した荊軻は隙をうかがいかくし持った短剣を彼の胸につきつけた。しかし武人の情から、王者に相応しい最後をという所望を聞入れたために荊軻は皇帝をとり逃した。そしてたちまち武官に囲まれた荊軻は自らの胸を開き近侍の剣を受けた。計の破れた事を知った太子丹は旧王たちの軍隊を集結させて総攻撃をかけた。幾度か両軍の激突がくりかえされて連合軍は遂に壊滅、太子丹も皇帝の戦車の下敷きとなった。だが、この留守に咸陽は北域の蛮族に襲われ、阿呆宮にあった朱貴妃も敵の矢に倒れた。始皇帝の世紀の大事業、秦の国を悠久の平安におくために北方の侵入を防ぐ長城の建設はこの時から始ったのである。山も川も野もすべての上を城壁で連らねる万里の長城の建設はまさしく難工事であった。幾千、幾万もの人が狩り出され七年目を迎えてもなお完成し得なかった。この頃から国民の間に皇帝の暴政に対する不満の声がふつふつとして湧いてきた。儒学者于越は、若い儒生万喜良たちを集めて激しく政治の腐敗を説いた。丞相李斯は法令を出して一切の書物を焼き払い、儒学者を捕えて生き埋めにしてしまった。李斯はまた、捗どらない長城工事に人柱を立てることを進言し妻の孟姜女との新婚の夜に捕えられ今は工事の使役にかり出されている万喜良が引き出された。夫が長城に埋められていることを覚った姜女は長城への長旅に出発した。難渋を重ねて彼女はとうとう長城に到達したが、そこに待っていたのは盗賊たちの群だった。あわや暴行されようとした時、屈強の若者が飛出して危急を救ってくれたが、彼こそかつて皇帝が政王であった頃の少年旗手李黒の成長した姿であった。幼な心に残る皇帝の姿がまことか、人民の怨嗟の的の皇帝が真実か、この目で確かめようと李黒ははるばる訪ねてきたのだった。万喜屍之処と刻まれた六角堂に姜女は頬ずりするように崩れた。姜女が城壁におのれの額も砕けよとばかり打ちつけると、突如大音響と共に大地震が起り城壁はどうとばかり崩れ落ちた。姜女処刑の場に現れた皇帝は、そこにかつての李黒少年を見出して万感胸迫る思いであった。李黒は民の声を聞いてほしいと訴え、姜女の助命を乞うた。李黒の身に代えてもという激しい嘆願に皇帝は遂に女を許した。爆発する大群衆の歓呼の中に、姜女は我と我が胸を貫いていた。この時、反乱軍の襲撃が告げられた。平和は破れ再び戦いが始まったのだ。十数年の夢をかけて完成した世界最大の長城にひとり立つ孤独の始皇帝。立ちつくすその胸に、再びあの偉大な夢が沸々と湧き起ってくるのだった。（大映七〇ミリ）

A humble page fathers a child by the daughter of a clan official and is banished. Years later, the child, now a stable boy, is reunited with his father, but feudal codes threaten their happiness. Uchida’s poignant masterpiece condemns the inflexible class system and launches an indictment of values that favor symbolic objects over human life. The film’s focus is on character rather than swordplay, and charged performances - especially child actor Motoharu Ueki - add to the emotional power.

Christian converts face persecution in the feudal society of 17th century Japan.

A section chief at the Bureau of Construction is in a shady relationship with a construction company. Then a new, young and honest subordinate is assigned to work under the section chief. Once he learns about the shady relationship, however, the new subordinate skillfully conceals the corruption and joins the corrupt, shady relationship.