艾博（皮埃尔·波克玛 Pierre Bokma 饰）和薇拉（詹妮·施希里 Jenny Schilly 饰）结婚已经二十余年了，两人共同养育着可爱的女儿海伦（Maria Elise Miller 饰），生活可谓是风平浪静。实际上，艾博和薇拉在很长一段时间里都分居两地，艾博在一家研究嗜睡症的医疗机构里上班，虽然工作非常的繁忙，但他是真心的热爱自己的职业。
近日里，薇拉的情绪非常的不稳定，海伦离开了她前往德国深造，她无法忍受孤身一人的日子，急切的希望艾博能够回到她的身边陪伴她，但这对于艾博来说，便意味着放弃自己的事业和理想，一时之间，艾博不知该如何选择。

法国1992年皮埃尔.斯科恩多弗编导的经典战争名作，
影片从一个美国战地记者的眼光看着名的奠边府之役，颇给人启发。强权被弱者打败，传为千古被誉为“军事上的奇迹”。奠边府位于越南北部紧靠上寮，1954年初，在奠边府集结的法军共有2万多人，除步兵和伞兵之外，还有2个105榴炮营、1个155榴炮营。法军通过空投运输物资，使之成为“东南亚的凡尔登”，是当时法军在越南最大的控制区和最重要的军事据点。
1954年3月13日越南人民军以5倍于法军的兵力对奠边府进行进攻，越法双方的这场惨烈的攻防大激战直至5月7日结束。越南人民军在奠边府战役取得了辉煌的战果，击毙法军5000余人，俘虏1万1千余人，击毁各型号飞机62架，坦克4辆，缴获重炮30门，坦克6辆，最终迫使法军投降，从此从越南撤军。

Chérif，一个15岁的孤独叛逆青少年。他无奈的母亲决定把他送到斯特拉斯堡他的叔叔婶婶家，他得在这重新取得他的砌工证书。这是他最后的机会了。很快，Chérif就在这个新城市压抑得喘不过气来。还好每个晚上，可以在城市的墙上涂鸦。一个新的世界向他敞开。

活了300岁的小吸血鬼，年纪永远定格在10岁。在鬼屋里长大的他，唯一的梦想就是去上学交朋友。可是，爸爸妈妈竟然不允许他出门！无奈之下，他只好晚上偷偷溜去学校，误打误撞竟与小男孩迈克尔成为了好朋友。就在这时，一只捕食吸血鬼的恶魔却悄无声息地盯上了他们……

看着舞台上的剧情变得越来越糟糕，忍无可忍的 Yannick 突然从观众席站起来，打断了这场林荫道演出，夺走了这个夜晚的掌控权……

2018年中法文化年重磅剧目，将在全国的8座城市巡演。
根据诺贝尔文学奖得主帕慕克的同名小说改编。
预计时长4小时（上半场2小时，下半场1小时30分，中场休息30分）
The poet Ka returns to Turkey after twelve years of exile in Germany. Recruited by an Istanbul newspaper, he plans to investigate the suicide of young veiled women in Kars. In this border town, where the Islamist party seems about to win the municipal elections, Ka also hopes to find the beautiful Ípek, who has just divorced. The snow falling on Kars, blocking all access to the outside, makes the theater of all possible.

Les Frères Karamazov est un monstre. Comme pour Les Démons (mis en scène aux Ateliers Berthier à l’automne 2018), et après Le Grand Inquisiteur (créé à l’Odéon 6e à l’automne 2020), Sylvain Creuzevault taille dans ses 1300 pages les éléments d’une lecture inspirée de Heiner Müller et Jean Genet, selon qui l’ultime roman de Dostoïevski est avant tout “une farce, une bouffonnerie énorme et mesquine”. Cet humour farcesque, déjà perceptible dans Les Démons, devient ici littéralement ravageur. “Qui crée veut la destruction”, disait Müller : Creuzevault retrouve partout dans le roman ce mouvement paradoxal d’une écriture qui ne cesse de raturer ce qu’elle affirme. Ainsi, après avoir annoncé le roman de formation d’un jeune saint en devenir, voilà que le narrateur se met à raconter l’histoire d’un crime fascinant. Lequel de ses fils a-t-il tué l’ignoble Fiodor Karamazov : Dimitri le sensuel, le coupable idéal, rival de son père en amour ? Ivan l’intellectuel, tourmenté par la question du mal radical, n’y est-il vraiment pour rien ? Et Aliocha le vertueux, le naïf, n’aurait-il pas lui-même joué un rôle dans cette affaire, ne serait-ce que celui d’être resté aveugle ? L’enquête trouble les certitudes, subvertit les causalités. Les actes, les motifs, les caractères s’ouvrent à toutes les contradictions. Le procès de Dimitri exhibe les ficelles de ce qu’on appelle “justice”. Le cadavre d’un homme de Dieu, au lieu de dégager une odeur de sainteté, se met à puer. Dans ce “jeu de massacre”, note Genet, tandis que se défont la dignité, le sérieux tragiques, “il ne reste que de la charpie. L’allégresse commence”...

Social media sensation Magalie, known for posting shocking content, suffers a serious accident while filming one of her videos. She retreats to the mountains, accompanied by her assistant. Her peace is disrupted when a journalist begins blackmailing her.