第42届多伦多国际电影节(2017)纪录片单元观众选择奖，法国新浪潮祖母阿涅斯·瓦尔达与街头艺术家JR导演，纪录片伴随两人驾驶着JR的小货车穿越法国的村庄。一路上他们拍摄下所遇到的人物，然后在房子和工厂的墙上涂抹告示牌尺寸大小的肖像画。已申报奥斯卡最佳纪录片。

一艘船停泊在布瑞斯特港，船上有个名叫奎雷尔的英俊水手（布拉德·戴维斯 Brad Davis 饰）。他被船上少校赛隆（弗兰克·尼洛 Franco Nero 饰）暗暗迷恋着，还和船长罗伯特（汉诺·波西尔 Hanno Pöschl 饰）保持暧昧关系；他勾搭当地酒吧老板诺诺（冈瑟·考夫曼 饰），主动在色子游戏里输给他以便和他发生关系；他贩毒，还杀掉了同伙，警察马里奥（伯克哈德·德里斯特 Burkhard Driest 饰）盯上了他，又迷上了他；年轻人吉尔（汉诺·波西尔 Hanno Pöschl 饰）也爱上了他，还被他嫁祸杀人罪名；诺诺的妻子吕西娜（让娜·莫罗 Jeanne Moreau 饰）也对他兴趣满满……
英俊的奎雷尔，狠心的奎雷尔，谁也说不清他到底爱谁，谁都甘愿做他手里的棋子，塞隆上校看着一切，知晓一切，每天对着录音机讲述自己的爱慕之情……

Two prisoners in complete isolation, separated by the thick brick walls, and desperately in need of human contact, devise a most unusual kind of communication.
故事讲两个监狱犯人，处于完全禁闭状态，但通过非常奇特的手法互相沟通。
本片的导演系著名同性恋作家，影片表现了人类交流的欲望，带有较赤裸裸的同性爱画面。摄影非常出色，有一点尚·考克多作品的意味。

Using unexpected canvasses, JR's intention is to give a global voice to everyday people through a genre-blending combination of public art, photography and large format spectacle.

This was part of the 2nd season of "American Film Theater" - producer Ely Landau's idea of filming plays and showing them in theatres for only 2 days and nights and you had to buy tickets in advance a la a night at the theater or a concert . . . I believe they sold tickets at the door only if there were any left (much like theater or concerts)

The first season included the likes of "The Iceman Cometh", and "The Man in The Glass Booth" and "The Maids" were among the 2nd season. This was an interesting idea but I'm sure it was unsuccessful. It seems that these pictures have vanished since their original brief theatrical release.

"The Maids" played in US theatres in February 1975

“大阳台俱乐部”是伊尔玛夫人管理的一家妓院，一座在革命炮火中冉冉升起的幻觉宫殿，一个短暂变身为他者的欲望舞台。在这里，热衷于角色扮演的来访者们提供剧本与台词，在妓女们的襄助下，满足自己最隐秘而真实的欲望。
阳台外是连天的机关枪声。革命，还是暴动？阳台在革命的炮火中冉冉升起，同时也摇摇欲坠。伊尔玛的情人——警察局长渴望自己的形象能够进入阳台的表演名单，为此他要强力地镇压革命，继续杀人。
从阳台出逃的尚达尔成了革命的“自由女神”，阳台里见不得光的戏码假戏真做，伊尔玛夫人化身成为女王……革命平息了，一切又回到开始的位置。失去了爱人尚达尔的革命者罗杰来到阳台，要求扮演警察局长……
只有幻觉周而复始。

《女仆》是法国荒诞派戏剧家让•日奈的代表作，通过两个女仆与太太之间的故事，表现不切实际的欲望以及由此导致的毁灭的结局。
本次《女仆》经过导演黄沁潇的二度创作，首次挑战将三个角色的戏改为独角戏，让人物更加立体。
独角戏，独角戏，独角戏，
重要的事说三遍
从The Maids 到The Maid
并不只是少了一个字母那么简单
剧本中加入了中国特有的元素，让所谓的荒诞派更接地气
并且，现场将使用多媒体动态影像，在演员的表演之外呈现更多内容

《女仆》是法国荒诞派戏剧家让•日奈的代表作，通过两个女仆与太太之间的故事，表现不切实际的欲望以及由此导致的毁灭的结局。
本次《女仆》经过导演黄沁潇的二度创作，首次挑战将三个角色的戏改为独角戏，让人物更加立体。
独角戏，独角戏，独角戏，
重要的事说三遍
从The Maids 到The Maid
并不只是少了一个字母那么简单
剧本中加入了中国特有的元素，让所谓的荒诞派更接地气
并且，现场将使用多媒体动态影像，在演员的表演之外呈现更多内容

《洞穴寓言》中，柏拉图思考：如果其中一名囚犯挣脱枷锁，逃离洞穴会发生什么？如果那个囚犯是一个名叫杰伊的7岁小男孩呢？
导演声明
一座城市的日常活动背后隐藏着什么？去年冬天，我们在巴黎相遇，开始讨论柏拉图《理想国》中所述的《洞穴寓言》。这个寓言讲述了人类被束缚在枷锁中，背对洞穴，看着墙上的影子移动，以为那就是现实。我们都以图像为工作对象，图像当然可以是幻觉，但也可以成为思想斗争和解放的工具。因此，从这次讨论中，我们决定制作一部短片。我们有一些固定的想法——洞穴、舞蹈、我们周围熙熙攘攘的城市——以及一个问题：如果我们所有人都能一起转向洞穴的出口会发生什么？也许仅仅断言图像是幻觉并不足以打破束缚我们的枷锁。

让·热内是20世纪的法国最别具一格的作家之一，《女仆》是他早期的戏剧。作品讲述了一对心怀怨恨的女仆姐妹，经常背着女主人做主仆游戏，一次弄假成真，扮演仆人的姐姐用一杯毒茶，毒死了扮演女主人的妹妹……

剧目亮点：
让·热内经常在作品中让主人公完成“逃离”。女仆姐妹渴望逃离阶级，逃离现实。这不仅是女仆姐妹的故事，也是每个被社会边缘化的人的内心。但是逃离，出路在哪里？

以肢体丈量空间，以动作挥霍时间。孟京辉戏剧工作室的演员们在《爱因斯坦的梦》《鱼没有感情》《臭虫》《恋爱的犀牛》《浮士德》等中完成舞蹈和戏剧的双重探索。

这场主仆游戏弄假成真的荒诞悲剧《女仆》，通过演员们对肢体敏锐的感触，展现出更大的冲击力和表现力，感受一场幻想，获得一次抚摸伤口的快感。

索朗日和克莱尔是两位女仆，也是一对姐妹。她们在雇主“太太”家中工作时，常玩起角色扮演游戏，幻想阶级跨越。妹妹克莱尔曾在姐姐索朗日的怂恿下，写下一封陷害“先生”的举报信致其入狱。但“先生”随后获释并计划与“太太”会面，姐妹俩为掩盖罪行，决定毒杀“太太”，可是“太太”却离开了，秘密终将被揭露。面对即将到来的危机，姐妹俩的阴谋能否得逞，还是会走向更黑暗的深渊……
《女仆》是法国作家让·热内的代表剧作，于1947年在法国巴黎雅典娜剧院首演。

《屏风》是法国著名作家让·热内(JeanGenet)的代表作,由布布列塔尼国家剧院院长、法国知名

导演亚瑟·诺泽希尔以罕见的视觉力量赋予其舞台生命。这部创作于阿尔及利亚战争期间的史诗剧作，以诗意的笔触在北非殖民地的背景下缓缓展开。通过百余个人物的命运交织，热内用极具冲击力的美丽语言，探讨了战争、记忆、死亡与流放的主题。故事核心围绕奥尔蒂斯家族展开:母亲、儿子萨义德及其妻子莱拉。这三个被社会抛弃的灵魂，在背叛、幻想与反抗的撕扯中，于混乱的世界里艰难前行。

《屏风》是法国著名作家让·热内(Jean Genet)的代表作，由布列塔尼国家剧院院长、法国知名导演亚瑟·诺泽希尔以罕见的视觉力量赋予其舞台生命。这部创作于阿尔及利亚战争期间的史诗剧作，以诗意的笔触在北非殖民地的背景下缓缓展开。通过百余个人物的命运交织，热内用极具冲击力的美丽语言，探讨了战争、记忆、死亡与流放的主题。故事核心围绕奥尔蒂斯家族展开:母亲、儿子萨义德及其妻子莱拉。这三个被社会抛弃的灵魂，在背叛、幻想与反抗的撕扯中，于混乱的世界里艰难前行。