满州里动物园有一头大象，每天坐在那里。为朋友出头的少年、为弟报仇的恶霸哥哥、身陷囹圄的女生，卡在世界灰暗的缝隙里无法脱身，却挣扎着去看大象。萧瑟寒冬的一天，绝望身影在不对称不平衡的影像中碰撞， 爆裂了压抑的沉郁，在粗糙布景、朦胧灯光的低成本制作中肆意蔓延。作者兼导演胡波 （笔名胡迁）首作，以青涩朴质与震撼感性，获柏林影展赏识入围论坛单元， 却是无法嵌合和谐主旋律的一块失落拼图。看不见大象是共同宿命，胡波骤然陨落，也成了这一代人的遗憾。

世界末日，两个饥饿的孩子找到了一具尸体······
导演胡波在FIRST训练营时拍摄的一部短片，曾入围第71届洛迦诺国际电影节Sign Of Life竞赛单元。导演在16分钟的影像中倾注了自我的想象力，在贝拉塔尔指导下，完成了一次独特的拍摄练习。

一个患病的中年男人坐上了一列开往天津的火车。一个青年告诉他，这列火车能带他去到科尔多瓦，甚至是任何地方...

男人家里订的牛奶总是被人偷喝。
他不知谁是偷牛奶的贼，是总在抽烟的怀孕女人，脏兮兮的流浪汉，还是那个带着老虎帽的小孩？

一个腰疼患者的自我救赎

從小被父母拋棄的女孩，跟著中醫師的阿叔一起生活，直到遇見了男孩，她下定決心為了他而要離開阿叔。阿叔透露出希望與女孩一起經營中藥行的願望，但是女孩始終興趣缺缺，那一夜，阿叔安靜的走入了女孩的房間……。
《海邊的房間》一組學員，在四位導演閱讀風格大異其趣的情況下，未肯相互妥協。他們首先界定出整座故事的起承轉合，分別認領段落寫本，分頭執導。是以，其成品大量地保有四人風格，各段詮解的說法與再創作的野心，皆相當強悍。像是來自新加坡的曾威量，他所處理的開頭便以一鏡到底、鏡頭幾乎不動的方式處理，聚焦於「可樂」與「搬動」此二關鍵意象，藉此刻畫出故事中養父女間微妙複合的緊張關係。而來自廣東的盧川所執導的結尾，鏡頭雖貌似也不太移動，該觀點出發自下半身癱瘓女兒眼神的流轉，實非不願動，卻是欲動不能。除此之外，執導高潮段落的胡波、負責交代人物關係的黃至儀，各擁獨立觀點。導演對文本的詮解，霸氣地主導著段落的影像風格，決定著故事被觀眾再認識的方式。
正因如此，該組學員們紛紛反應該片最終能如願合體，其實須歸功於剪接廖慶松老師以及女主角溫貞菱，他們藉由流利的剪接與精湛的演出技巧進行再詮釋，這才從中起了膠合的效果。不過，即使最終該片可能產生風格各異的疑慮，但確實因獨特的影像措辭──割除配樂，捨去對白，將文字中抽象的思緒全數傾注到具象的人與物、事件及觀點之中，反顯通篇張力十足，讀者驚喜不斷，段段教人印象深刻。

A girl at the counter and a young man eating his food watching a movie expressionlessly at a small restaurant, until a woman enters with no intent to order before a middle-aged man enters as well.

在小饭馆里，女店员和男食客面无表情地看电影，店员面前放了一根戳订单纸的长钉。一个女人走进来，点菜时，她拿着服务员的笔不愿归还，店员几次催促无果。这时，一个中年男人进店，吹起口琴。突然，服务员把女顾客的头往钉子上一戳，“噗”，扎出一地的血。女顾客点完菜，眼睛里扎着长钉子，滴着血，往回走。吹口琴的男人伸脚绊了她一跤，女人脸朝地倒在血泊里，钉子扎得更深，其他三人继续面无表情地看电影。影片结束，一句台词也没有。

男人家里订的牛奶总是被人偷喝。
他不知谁是偷牛奶的贼，是总在抽烟的怀孕女人，脏兮兮的流浪汉，还是那个带着老虎帽的小孩？

他患病，又失眠。夜里来到超市，却不巧碰上一个通缉犯，他无意看到了杀人犯的脸，又被警察误以为同伙。一切都在失控，他拼命的跑，但什么都改变不了。

一个患病的中年男人坐上了一列开往天津的火车。一个青年告诉他，这列火车能带他去到科尔多瓦，甚至是任何地方...