特吕弗的半自传体作品，探讨了一个13岁男孩的生活和内心世界。安托万（让-皮埃尔•利奥德 Jean-Pierre Léaud 饰）处于成长的叛逆期，却没有得到良好的成长土壤。他面对着僵化保守的学校教育制度、四分五裂的家庭坏境和残酷冰冷的社会面相，无论如何都找不到出路。他逃课，见到母亲和他人偷情，跟老师谎称母亲去世，谎言被揭穿后，他离家出走，彻夜不归，并为了归还偷走的打印机而被警察当场抓住，带去了少管中心，但他还是在大家不留神的时候逃走了。安托万拼命往外跑，身后警笛鸣起，迷惘的安托万一直朝着大海奔跑……

八十岁的阿涅斯·瓦尔达，在生日之际以《爱格尼斯的海滩》这部充满温情的幽默佳片为自己庆寿，实在是电影史上的一段佳话。影片利用重构的手法，她与丈夫德米电影中的一些片断来重现这位导演一生中的的重大事件。影片探讨的是人性，而非电影。观众可以看到，丈夫德米去世之前，阿涅斯一直过着无忧无虑的生活。

本片以搬演的手法记录了法国西部卢瓦河畔的乡村生活。在南特附近卢瓦尔河畔的一个小村庄里，住着一个木鞋匠和他的妻子及他们的养子。木鞋匠的工作就是日复一日地用古老的工艺制作木鞋，有时他的生活中也会发生一些重大事件，比如他的老朋友于贝尔去世了，他给妻子买了一辆崭新的独轮车。一个周末，木鞋匠和老伴到镇上作完弥撒之后来到卢瓦河边钓鱼，在镇上裁缝铺工作的养子由于要跟女友约会而没有陪他们去钓鱼。本片导演雅克·德米（1931-1990）生于本片描绘的法国西部卢瓦省，自幼喜爱电影。他在独立拍片之前担任过乔治·鲁吉埃的助手，本片是在鲁吉埃监制下完成的，在指导非职业演员方面深得鲁吉埃的《法尔比克》的真传，而本片的片名及拍摄手法令人想起意大利导演艾马诺·奥尔米完成于 1978的影片《木屐树》。在新浪潮电影运动时期，德米转拍故事片，他在南特拍摄的《劳拉》（1960）受到广泛好评。德米的影片颇具浪漫色彩甚至传奇风格，其他代表作还有《瑟堡的雨伞》（1964）、《驴皮公主》《1970》。此外，德米的妻子阿涅斯·瓦尔达也是新浪潮电影的重要人物。

　　是一部关于Jacques Demy 的《洛城少女》（Demoiselles de Rochefort，1966）的纪录片，片中混合了当初拍片的现场纪录和二十几年后Rochefort当地为影片庆生的实况。

好友为纪念雅克-德米拍的纪录短片。
Dominique Rabourdin, amigo de Jacques Demy y director, propone una evocación de Nantes retomando algunos pasajes de la película "Jacquot De Nantes" mezclados con algunas tomas no incluidas en el montaje final.
"Souvenirs de Nantes" dibuja un retrato a la vez histórico y drámático de Jacques Demy y de la ciudad mítica de Nantes. A través de imágenes de archivo, recuerda también la relación de Julien Gracq y de los surrealistas con la ciudad.

法國新浪潮祖師奶奶臨別前交出一幅活潑生猛的自畫像《艾麗絲說華妲》（43屆），今趟就由皮亞亨利基拔以第三者之眼為她再繪一幅生動素描。從膽粗粗拿起攝影機拍成《短角情事》一鳴驚人，到摘下金獅、金豹建成私家動物園，身披康城及奧斯卡終身成就獎的榮光，這位自小不甘循規蹈矩的女孩活到九十依然故我。兒女口中的操控狂，同事眼中嚴厲而不失妙趣，伊高揚、柯德莉迪雲等同行讚她觸覺敏銳創意非凡；事業、婚姻、人生灑脫隨心而行，華妲人如其戲朗朗如現。

作为法国影史最伟大的艺术家之一，雅克·德米一生只执导了13部长片，但《瑟堡的雨伞》《柳媚花娇》《驴皮公主》这些作品，证明了他不可撼动的大师地位。本片由法国电影资料馆馆长弗雷德里克·博诺编写，是对德米电影生涯的首次全面呈现。