向曈（金晶 饰）打算一直留在冲浪胜地，逃离原本的生活，面对她的疏远，她的恋人单身妈妈房露溪（黄璐 饰）想要挽留，向曈有些冷漠地离开。两人短暂分开之际，一个噩耗将向曈重新带回房露溪身边。悲痛中，两人身体和心灵都更加靠近，但也深知难以改变将要分开的现实。与此同时，她们对自我和彼此的存在都有了新的感受和认识。

《来去》Come and Go

三个女人的人生如褪色油画般交叠。她们轮转、低语、传递秘密，构成精密的时间齿轮。贝克特以数学般的对称结构，让缺席成为主角——那些未被言说的往事，恰似裙裾下永远空缺的长凳。



《俄亥俄即兴》Ohio Impromptu

一灯，一桌，两位镜像般的老者。他们共读的故事是往事还是虚构？同步的动作与错位的台词编织记忆的罗生门。当叙述戛然而止，留在黑暗中的不仅是未完成的文本，更是所有讲述者终将面对的沉默深渊。



《戏》Play

三个被困住的头颅，被聚光灯逼供情爱往事。机械的追光如同命运审判者，迫使他们在语速失控的忏悔中暴露情感的废墟。当台词沦为反射性痉挛，所谓"戏剧"不过是地狱版的卡夫卡式审讯室。



《落脚声》Footfals

衰老的躯体困在记忆里，被丈量的究竟是时间，还是永劫回归的深渊？存在的本质或许就是这永不停止的落脚声，我们都是被囚禁的时间囚徒，在记忆的灰烬里丈量虚无的周长。



《什么哪里》What Where

四个角色在空白空间里进行记忆考古。"谁？何时？何处？"的拷问渐次崩解，最终连发问者都成为被抹去的谜题。这部贝克特晚期作品宛如抽象主义绘画，用重复与缺失构建权力的拓扑学。

小镇女孩绍文涵背负着母亲一生的希望：通过学习琵琶演奏，逃离这座小镇，去大城市开始新的生活。但怀抱琵琶的文涵并不相信母亲的梦想，在母女二人各自辛苦的挣扎中，她暗自努力为自己寻找一条新的出路……