《罂粟之家》文章内容片段：仓房里堆放着犁粑锄头一类的农具，齐齐整整倚在土墙上，就像一排人的形状。那股铁锈味就是从它们身上散出来的。这是我家的仓房，一个幽暗的深不可测的空间。老奶奶的纺 车依旧吊在半空中，轱辘与叶片四周结起了细细的蛛网。演义把那架纺车看成一只巨大的蜘
蛛，蜘蛛永恒地俯瞰着人的头顶。随着窗户纸上的阳光渐渐淡薄，一切杂物农具都黯淡下去，只剩下模糊的轮廓，你看上去就像一排人的形状。天快黑了。演义的饥饿感再次袭来，他朝门边跑去，拚命把木扉门推推推，他听见两把大锁撞击了一下，门被爹锁得死死的，推不开。“放我出去。我不偷馍馍吃了！”
演义尖声大叫。演义蹲下去凑着门缝朝外望。大宅里站着一群长工和女佣。他们似乎有
一件好事高兴得跟狗一样东嗅西窜的。演义想他们高兴什么呢，演义用拳头砸着门，门疯狂

与《收获》编辑部的朋友一起编选这本书，心情出奇的美好。借助于这本书，我也回顾了自己的二十年写作生涯，回顾了我与《收获》十八年来结下的缘分友情，突然觉得这么多年来，我不是一个人在孤灯下写作的，我的背后站着许多人，包括我的亲人，我的朋友，包括生活在另一个城市里的《收获》的朋友们，我们一直在一起。写作从某种意义上说是一件不破不立的事情，写作之路是幽暗的迷魂之路，但写作者在猛然回首之间，他所期望的不是路途中照明的火把，是那些朋友熟悉的身影，他所关心的是一个写作无关的事情，朋友，他们还中那儿吗？

生命並不如你想像中的完全美好，至少她們的不是。
百讀不厭蘇童，再讀經典《紅粉》。
有人說他的文字中充實著一種青苔的味道。
蘇童說：如果真的有那種味，也許這和兒時的生活環境有關吧！
……潮濕發黴是一種感官感受，漸漸會變成心理上的記憶，
童年時期我確實天天看見天井裡的青苔的。
我認為如果不寫女人，作家太虧了。男性作家逃避對女性刻畫是懦弱，女性是一個多麼文學化的性別啊！我在寫作中其實是沒有性別的。
我只是覺得，女性更有文學性、戲劇性、複雜性，她們身上有很多細節和故事。值得我們去書寫。 －－蘇童
【內容簡介】
《紅粉》儼然是一部女性生命史。藉由〈紅粉〉、〈婦女生活〉、〈女孩為什麼哭泣〉、〈舒農〉四個中篇，說女性於現實生活的男性世界裡的她們，各自如何爭奪生存的角色權利。
〈紅粉〉寫一九五０年代的政府解救改造妓女，故事敘說兩個情比姊妹深的妓女（秋儀和小萼），與一個男人（老浦）之間糾結的無奈。在這次改造中，他們各自發展出不同的人生際遇。蘇童以其悲憫的筆調，刻畫一個潮濕、靡爛、充滿脂粉氣息的世界。在舒緩而細膩的敘述中，蘊藏著深深的文化思考。他淡化了時代政治的背景下，非但對人物的內蘊鋪展出巨大的張力，以及對人性弱點的思考，甚至展現出一種孤獨而淒苦，反映面對現實而無能為力的真實生活樣貌。
〈婦女生活〉，故事橫跨近五十年時間，從二十世紀三０年代一直到一九八七年的世事。講述上海一個舊式家庭四代女性，美麗落寞又變幻無常的情感命運。小說中四代婦女都是庸常之人，從嫻的母親到嫻的故事，後演繹出嫻的女兒芝的故事，到芝的養女簫為故事終點。蘇童並未試圖美化或醜化人物，相對地，以客觀冷靜的態度敘述出一個時代裡，女性孤愴而掙扎的一生。
〈女孩為什麼哭泣〉是一篇筆觸活潑卻憂傷的成長小說。迥異於蘇童其它情感濃稠的小說風格，〈女孩為什麼哭泣〉帶有民謠式的輕柔調性。主角汝平是一個不得志的年輕作家，周旋於不同性格的女友之間。身邊的女人每個都焦躁不安地，流浪在自己的生活中，不安分，卻也同時渴望安定。汝平遊蕩在無望的城市裡，他不確定自己的生活，而身邊來來去去的女孩都「像火一樣在牆上閃爍不定」，他抓也抓不住。三十歲以後，他的人生落實了，結婚生子且成為小有名氣的作家，關於昔日的英雄和藝術的浪漫生活夢想，汝平此刻想來，「不由得唏噓長嘆起來」。
〈舒農〉以透過一個十四歲的性格乖僻的男孩視角，張望生活裡週遭的成人們混亂的世界。從哥哥舒工與女友涵麗的初戀，導致女友懷孕而投水殉情身故；舒父與涵麗母親的偷情；涵麗之妹涵貞被強暴的不堪際遇……，舒農幻想自己是一隻貓，遊走在成人世界裡，冷眼探看著畸形的生活模式。這個像貓一樣的「畏畏蒐蒐」的不愉快小男孩，最後竟是自己殺死自己……。
在《紅粉》中，蘇童為讀者展開，江南古城美麗腐朽的紅粉女子的生活圖卷。
四個中篇，百種生活淒清況味，千種人生荒涼姿態。
正如蘇童自己所言：也許這是因為女性更令人關注，也許我覺得女性身上凝聚著更多的小說因素。

苏童小说集

为了保持遗照的“新鲜”，祖父年年都要拍遗照。某天，少年保润替祖父取遗照，从相馆拿错了照片，他看到了一张愤怒的少女的脸。他不知道是谁，却记住了这样一张脸，保润没有想到有一天会与这张脸不期而遇。作者苏童在这部小说中，以温婉、沉实、内敛的耐心，从容叙述了一个时代生活的惶惑、脆弱和逼仄。

★苏童，当代文学大家，曾于2009年获第三届英仕曼亚洲文学奖，2010年获第八届华语文学传媒大奖年度杰出作家奖，2010年获第五届鲁迅文学奖，2015年获第九届茅盾文学奖，2018年获第五届汪曾祺文学奖。
★《我的帝王生涯》是苏童长篇小说代表作，一经出版便引起学界和读者的广泛关注，开辟了一种以历史为底色书写个人命运的叙事方式，深深影响了后来一批年轻写作者，至今难以超越。
★苏童亲写新序推荐，2019年精装典藏版！封面采用五色印刷，书名烫黑金工艺。
★苏童坦言：我觉得30岁以后的想象力无可挽留地衰退了，我现在很难保证我能否写出《我的帝王生涯》那样的作品来。最完美的人生莫过于火与水、毒与蜜的有机统一，这也是我写这部小说最终的动因。
渴望自由的宫中囚鸟，一代帝王的命运沉浮。
端白，燮王第五子，被一纸假遗诏推上王位。十几岁登基的少年其实对一切都无能为力，与其说他在做帝王，不如说是在扮演帝王。敏感、残暴、贪玩、幼稚，人君所可能有的缺点，他一应俱全。八年后，端白被兄长驱逐出宫，成为杂耍艺人，于高索之上再度睥睨人间，缔造传奇，成为轰动民间的走索王。一场战乱又使他失去一切，归隐山林。他仿佛什么都有过，又好似一无所获。人生在世，注定是场艰辛的旅行，不论帝王还是凡人。

園藝__P.007
刺青時代__P.085
肉聯廠的春天__P.139

《我的帝王生涯》是苏童糅和写实手法和现代的技巧创作的历史小说。也是苏童发挥创造性的想象，随意搭建的宫廷，按自己的配方勾兑的历史故事。年代朝代人物都是虚无的，故事却讲的真实可信。
作品通篇采用第一人称的叙述，讲述的是一个名叫端白的懵懂无知的王子，在老太后权力欲望的操纵下成了燮国的傀儡国王，虽对臣民拥有生杀大权，却时时生活在恐惧和焦虑中，他是他的祖母和母亲利用的政治工具，他想反抗却无能为力。一个不该作皇帝的人，一个没有做皇帝的野心，也没有能力做好皇帝的人当了皇上，难怪，端白和疯疯癫癫的老宫役孙信一次次地重复着一句不祥的话语燮国的灾难就要来了！灾难随时就会降临，端白心头一直有深深的阴影，因此他是哀怨的，也是无助的，整篇小说充满了挽歌式的感伤气息，凄美。

《我的帝王生涯》内容简介：中国巨轮，乘风破浪，高歌猛进，短短六十载，已屹立于世界强国之林，成为人类文明史的一个伟大奇迹。中国文学，风起云涌，蒸蒸日上，流派异彩纷呈，名家力作迭出，同样令世人瞩目。为庆祝人民共和国成立六十周年，我社启动“共和国作家文库”大型文学工程，力图囊括当代具有广泛影响力的重要作家的代表作品，以中国风格、中国气派和文学价值观上的人民立场，展示东方文明古国的和平崛起、历史进程、社会变迁与现实图画，表现中华民族的艰辛求索、勇敢实践、创新思想及生存智慧。这套文库，既是欣欣向荣的中国文学事业的一个缩影，也是生机勃勃的转型期中国出版界的一件盛事，其文学价值和社会意义，将随着时间的推移而日益显示出来。我们同时相信，中国的文学事业将伴着蒸蒸日上的伟大祖国更加繁荣、更加绚丽。衷心感谢中宣部有关部门、中国作家协会和全国广大作家、文学评论专家给予本文库的大力支持。

“孟姜女哭长城”的故事可谓家喻户晓。在这本书里，苏童将孟姜女化为碧奴，运用丰富的想象力和卓越的语言技巧，重新演绎了这个摧人心肝的悲剧故事。

离婚指南，ISBN：9787507208177，作者：苏童等著

香椿街上的三个青年，一场扑朔迷离的强奸风波，
一个人的十年冤狱和三个人命运的罪与罚。
《黄雀记》全书分为三章：保润的春天、柳生的秋天、白小姐的夏天。作者通过三个不同当事人的视角，书写了这三个受侮辱与被损害的人的成长与碰撞。
十年后，年少时犯下的错，错的时间，命运的手，让这三个人兜兜转转还是纠缠在了一起。命运迫使他们发现，尽管物是人非斗转星移，他们依然不得不去面对过去的巨大伤痛。
过去的终究不会过去，该还的终是要还。他们必须以自己的方式，清算当年留下的罪孽……

《神女峰》(短篇小说集)作者苏童，江南苏州人氏。一九八零年考入北京师范大学中文系，据说在那里度过了最令他难忘的四个年头，而他的大名却仍旧在这所著名学府中被人一再提起。一九八三年投入小说创作，从此一发而不可收，从此中国当代文坛便再难抹去他的形象。他喜欢“新潮”，曾在其中尽情畅游。他也喜欢“传统”，喜欢琢磨中国的历史风云。有一天《妻妾成群》问世了，又经电影“大腕”张艺谋之手调弄成了著名的《大红灯笼高高挂》，最后角逐奥斯卡金像奖，虽然结果未尽人意，但中国电影界和文学界都给不大不小地“震”了一下。中国人由《大红灯笼高高挂》而知道《妻妾成群》，最后迷恋上了这位可爱的苏童，而苏童则从《妻妾成群》再一次出发，走上了自己独特的文学之路。

一個故事匆匆開始，又草草收場，
他留下了一些記憶，掃除了一些痕跡，
香草營，這條巷子，現在跟他又沒有關係了……
這部短篇小說集收錄了蘇童的三篇小說：〈香草營〉以一個婚外情的故事作為依託，巧妙地演繹了兩個不同身分男人之間的內心交戰。〈拾嬰記〉講述一個棄嬰在城鄉之間不斷被轉手的過程，這一趟旅行，實是對世道人心的一次檢驗。〈茨菰〉經由少年「我」的視角，記錄了鄉下姑娘彩袖在知青的慫恿與協助之下，逃婚進城後的種種遭遇。
這部作品裡，沒有一個是所謂高尚的人，但也沒有大奸大惡之徒。書中的這些人物，無論光鮮的還是失意的，都是些平凡的俗世中人。他們為著各自的目的在社會上活動，保持著人性、人情最原始的狀態。作品讀來深刻寫實，彷彿在身邊發生，但也像一個遐想。