两年前知道侯季然要拍一部七零年代末、八零年代初风行一时的社会写实片的相关记录片，觉得非常有趣，这个人的脑袋总是装着莫名其妙的东西。
比如说荒废的空屋子。
一台破摩托车。
现在是早已被遗忘的一种影片类型。
假如有所谓「渣美学」的话，侯季然会是个中翘楚，他总是关注着角落里被人遗忘的，卑微破败的非生命体，以他纤细同情之眼。
转载新闻稿:《台湾黑电影》重现社会写实片经典镜头
《上海社会档案》中陆小芬震惊全台的胸前一刀
以七零年代末期社会写实片为题材的纪录片：《台湾黑电影》，即将于台北电影节中首映。片中收录许多珍贵的社会写实片片段，如1981年《上海社会档案》中陆小芬震惊全台的胸前一刀、1979年《错误的第一步》中，男主角马沙赤脚带着脚镣从监狱深处走向观众的特写、陆一蝉演出《女王蜂》时著名的胸前蜜蜂刺青以及杨惠珊、陆仪凤等重要社会写实片明星演出的精彩片段。这些场面在那个大多数人都不曾看过真正的监狱、脚镣的保守戒严年代，震撼了无数观众的心灵，如今不仅是许多五年级生的怀旧印象，更是久被遗忘的台湾电影史经典场面。
导演侯季然表示：会拍摄这个题材，一方面是源于自己对旧电影的爱好，另一方面也是对那个戒严的时代，竟然能够诞生出那么多部标榜暴力犯罪色情的电影感到好奇。由于这批电影一向被视为纯粹剥削炒作的商业电影，少有人有意加以保存，更遑论出版DVD，因此在寻找这些影片时遇到许多困难。《台湾黑电影》的工作人员从国立的电影资料馆，找到深藏在西门町小巷中的私人片库，再一路找到巡回全台湾的庙会露天放映业者，花费了一年半时间，才找齐片中引用的八部社会写实经典作品。而有些拷贝因为久未有人闻问，深埋在仓库里太长时间，画面皆已斑驳，雪花片片，更显出这些电影横跨二十五年而来的时代感。
除了搜集到这些珍贵的旧影片之外，《台湾黑电影》并尝试对这批电影提出新的诠释观点，片中将社会写实电影片段与台湾七零年代末期的政治社会事件相对照，挖掘出潜藏在社会写实胶片底层的时代情绪。导演认为，社会写实电影表面上是感官发泄，但是这些狂暴的画面，其实透露了当时戒严气氛下，被压抑已久并试图寻找出口的集体潜意识。
片中访问了许多参与社会写实片风潮的重要导演、明星及影评人，对于当时社会写实电影的资金状况、生产情形，电检尺度、海外市场的商业操作，甚至于社会写实电影与紧接其后出现的台湾新电影之间的矛盾关联等，皆有第一手的说明与诠释，不但为台湾电影留下重要的口述历史，更可为目前低迷的国片市场提供历史的参考。
导演表示，《台湾黑电影》的片名灵感来自「台湾新电影」，用「黑电影」代表七零年代末期风靡全台的社会写实片，对比新电影的纯洁光明形象。当年这些黑电影透过夸张的情节与渲染的暴力色情场面，在电影检查开始松绑的几年间，缔造傲人的票房成绩。虽然号称「写实」，但是社会写实片却被当时的影评人批评为夸张社会的黑暗面，并不写实，而是「社会版写实」。社会写实片盛行的期间约为1979年至1983年，短短五年间的产量，包括犯罪片、女性复仇片、赌片等，总数共有一百一十七部之多。
1981年《上海社会档案》中审判的场景，令人联想到当时轰动的美丽岛大审
◎《台湾黑电影》作品简介
1979到1983年，仍然在戒严的年代里，却有一批「台湾黑电影」，以社会写实之名，大胆地描写犯罪、肉欲与复仇，瞬间攻占全台戏院，席卷惊人的票房，引起黑白两道的侧目。这些黑电影像是一场梦境还是传染病，在混沌未明的期内密集地出现，又在新的时代来临前迅速地消失，曾经有那么多看过黑电影的人，却没有人想讨论，也没有人觉得可惜。
二十多年过去了，这些堪称台湾电影里最暴烈血腥的影片，在电影史长久轻视与鄙视下，渐渐被遗忘。今天还记得黑电影的人里，有人说，那是商业逻辑的简单操作，用过即弃，没什么好深究的，也有人说，那是台湾电影工业衰败的起点，是「台湾新电影」黎明之前最深最深的黑暗。
本片重新搜罗并分析目前仅存可见的黑电影，将这些惊人的画面与七0年代末、八0年代初的政治社会事件相对照，发现两者之间有着奇异的相似，原来在现实社会里被压抑的情绪，不能说的话语，皆化为一幕幕声嘶力竭的影像，从黑电影的底片中显影出来……
1979年，《错误的第一步》一开场从黑暗深处走出的脚步，不只走出了社会写实片风潮，也象征着台湾将走出压抑的戒严时代
◎导演简介
侯季然，政治大学广播电视系硕士班，曾任「台湾电影数据库」专任研究助理，现为自由作者。创作范围包括文字、摄影与录像，作品性格偏向抒情与实验，常与时间与记忆相关。影评及散文作品散见「小电影主义」电子报及各大报章杂志，个人专栏「我口袋里的电影」位于文建会台湾电影笔记网站。影像创作方面，1997年以毕业作品《三个人的十一片台北》入选第二届中港台学生电影录像节，2003年以实验片《星尘15749001》获台北电影节市民影展首奖。2004年拍摄以SARS为主题的纪录片《疫区》，同年，纪录片《我的七四七》入选公视观点短片展。2005年完成新闻局辅导金纪录长片《台湾黑电影》。
◎【台湾黑电影】之拍摄前言
我们今日熟知的台湾电影史，从日本殖民时期的台湾影像，台语片沧桑，乃至六○年代的「健康写实」，七○年代的「武侠片」、「爱情文艺片」、「爱国政宣片」，一直到八○年代的「台湾新电影」、九○年代「后新电影」，几个大题目细数下来，多半不会提到「社会写实片」一项。
在目前可见的台湾电影史论述里，对于曾在八○年代初期盛行一时的「社会写实片」，大多以「犯罪暴力的黑色类型电影」寥寥数语、匆匆带过，或在产业面上视之近二十年来台湾电影衰败的起点，或在美学上视之为「新电影」黎明之前最深最深的黑暗。电影学者卢非易更直言，台湾的主流电影自社会写实片滥觞《错误的第一步》起，即走上所谓的「类型歧途」。
二十年过去了，这些奇形怪状的社会写实片，在我们的电影史长久轻视与鄙视下，恐怕将连同参与其中的工作人员，一齐被遗忘了。
我们觉得很可惜，因为回顾台湾电影类型发展，社会写实片其实在各个层面都有非常值得深究的独特性。首先，在美学上，这类型片中大量充斥的犯罪、暴力、裸露等元素，所带来的直接且赤裸的观影刺激，乃是台湾影史罕见；再者，就社会意义而言，自一九七九年《错误的第一步》到一九八一年《上海社会档案》，这些以犯罪、女性复仇为主题的影片，能够迅速受到观众的支持而成为八○年代初期二、三年间的主流，实与当时的政治动荡、社会转型有相当大的关联。美丽岛事件、江子翠命案、林宅血案，七○年代末暴烈血腥的新闻画面，实不亚于大银幕上的感官刺激。
六○年代于西方电影学界兴起「类型电影」的研究取向，将大量生产的大众类型电影，视为社会心理的具体展现，于此，我们不禁好奇，社会写实片到底是单纯原欲的发泄，还是社会焦虑的替身？杨惠珊、陆小芬、陆一婵疯狂复仇的，究竟是野兽般的男人，性别歧视的社会，还是自从国民政府迁台后持续数十年的政治压制？
根据【台湾电影：政治、经济、美学1949～1994】一书记载，从一九七八年至一九八三年，以犯罪类型送审的影片，共计一百一十七部。也就是说，照现在的台湾电影史来看，自《错误的第一步》起，当年台湾电影是连续走错了一百一十七步。
而我们想问的是，这一百一十七步，到底由谁所踏？怎么踏？踏出了什么样的社会？最重要的，它们踏向何方？我们今日熟知的台湾电影史，从日本殖民时期的台湾影像，台语片沧桑，乃至六○年代的「健康写实」，七○年代的「武侠片」、「爱情文艺片」、「爱国政宣片」，一直到八○年代的「台湾新电影」、九○年代「后新电影」，几个大题目细数下来，多半不会提到「社会写实片」一项。
《台湾黑电影》拍摄后记 文/侯季然
《台湾黑电影》这部片，从2003年11月签约到2005年6月交片结案，制作期大约是一年七个月的时间。
回想这一年七个月的时间，只觉得过得非常快，因为交片的时间压力很大，几乎每天都在想还有多少时间可以把资料搜集得再齐全一点，把影片的内容再充实一些，又有多少时间可以好好的把手上有限的材料做最好的安排。
之所以在时间上会感到如此不足，是由于《台湾黑电影》这个拍摄案，主要面对的挑战在于搜集久被遗忘的社会写实片经典，这些当年以商业为目的的影片，因为不被认为具有艺术文化收藏价值，许多当年投入的业者，如今也已经离开影坛，改做其它事业，以致于许多重要的经典如《女王蜂》、《黑市夫人》等，才不过二十几年的时间，就皆已散佚。我们透过各种管道探访这些影片的下落，从国家电影资料馆到专营庙会露天放映的民间业者，最后搜集到并取得版权人同意而使用在影片中的，有《错误的第一步》、《上海社会档案》、《疯狂女煞星》、《痴情奇女子》、《女王蜂》、《女性的复仇》、《凌晨六点枪声》、《少女集中营》等八部。比较遗憾的是，也属经典的《黑市夫人》一直到最后都还是没有找到。
寻找、联络与等待响应的过程非常漫长，当最后一部找到的《女王蜂》从西门町巷弄深处的私人片库里「出土」，却又因为拷贝过于陈旧，被冲印厂拒绝过带，不得已只好情商拥有这个拷贝的放映业者，安排在某一场庙会庆典中放映，我们再用摄影机翻拍银幕的工程终于完成时，已经是2005年的三月份了。接下来的时间，剪接、套片、混音、制作光学声带、字幕、翻译、冲拷贝等过程，几乎是连滚带爬地赶工，由于辅导金制作合约上订有过期一日罚款千分之二制作费的罚则，我们常常光想到累积的罚款就开始胃痛头痛。不过还好这个罚则最后没有真正实行，特此感谢辅导金执行单位国家电影资料馆。
《台湾黑电影》能够完成，要感谢的人太多。新闻局辅导金提供主要的拍摄经费、电资馆在影片拷贝及文献资料的使用上给予许多协助与优惠；江日升先生、蔡扬名导演、王重光导演慨然同意我们使用他们版权所有的影片片段；还有许多业界前辈有形无形的帮助，亲戚朋友的两肋插刀，才使得这个异想天开又牵连甚广的纪录片构想，有了被实现的可能。
《台湾黑电影》在2005年的台北电影节首映两场后，许多年轻的朋友看了这些「重新出土」的片段，都惊讶地对我说，没想到原来在二十几年前（他们出生之前），台湾电影就已经有这么生猛的场面与意念；也有外国人开始怀疑，《疯狂女煞星》其实是《追杀比尔》的原版；更有一位朋友说，原来陆小芬被五个歹徒追到黑夜工地的场面，就是她盘据脑中多年的恶梦，她一直以为那些奔跑与歹徒狰狞的面孔，是她梦里出现的画面，直到看过《台湾黑电影》，她才恍然大悟，那可能是在尚未有分级制度的年代里，年幼的她曾经在戏院里经历的震撼教育。
我想这应该就是《台湾黑电影》这部片最大的价值与意义，重新找回台湾电影史上曾经深深留在观众记忆里的画面，并试图将这些影片与当时的社会情境扣连，让银幕背面的现实土壤和银幕之前被催眠的观众们互相找到彼此。这样寻找的目的，大至开发台湾电影研究里未曾有过的面向、填补上没有人想提的一块，小至为一位恶梦连连的朋友解开多年的疑惑；原始初衷的，意料之外的，都是这部纪录片确实造成的影响。以前听别人说，每部作品都有它自己的命运，会长成它自己想要的样子，《台湾黑电影》之后，我才真的体会到这一点。我是被黑电影召唤而来的，透过我，它找到它想要找到的人，发出它想发出的声音，不多，也不少，非常准确。
能够扮演这样一个类似灵媒的角色，是我生命里前所未有的经验。不论拍摄的过程有多少辛苦，总算有一些人、一些电影、一些我意想不到的事物，因为《台湾黑电影》的诞生而开始了邂逅、重逢、和解、平反……等等，各种神秘的的转变。单凭这一点，我便认为这一年七个月是非常的值得，而且为黑电影从千万人中竟然挑中我这件事，由衷地感到荣幸

晓恩（张曼玉 饰）留学归来参加妹妹的婚礼，期间发觉与母亲葵子（陆小芬 饰）的隔阂与矛盾只增不减。直到陪母亲回日本探亲时，她才真正开始了解自己的母亲。原来在抗日期间到满洲投靠哥哥的母亲，结识了当时身为军官的父亲（李子雄 饰），并与其结婚，战后决定随丈夫一起搬到澳门生活。因 生活习惯和文化等各方面的差异，令母亲与公婆同女儿之间的隔阂与误解不断。然而在母女俩终于取得了沟通与谅解之时，却从大陆传来了从小带大晓恩的祖父中风不良于行的消息, 向来和他们不和的母亲却要求忙拍戏的女儿一定要去......

白玫（陆小芬 饰）从小被寄养在别人家中，白玫的养父把她卖到南方澳渔港的私娼寮当妓女，“十四岁就在中坜的窑子里，垫著小凳子站在门内叫阿兵哥的日子”。后来养母家境好转之后，希望白玫从良，但白玫不肯，养母骂她是烂货，白玫反讥她说：“是的，我是烂货。十四年前被你们出卖的烂货，想想看：那时候你们家里六口人的生活是怎么过的？现在是怎么过的？现在你们有房子住了，裕成毕业了，结婚了，裕福读高中，阿惠嫁了。全家吃穿那一项跟不上人家？要不是我这个烂货，你们还有今天？”
一日白玫在火车上遇到昔日的姊妹茵茵（苏明明 饰），已从良的她，嫁给了体贴的少校，并育有一子鲁延。一家幸福的模样，让白玫突然也想当起母亲来。后来白玫跟一位恩客；善良纯朴的渔人阿榕（马如风 饰）借种怀一子后随即离开该地。与渔人阿榕不告而别后的白玫独自回到亲生母亲故乡。在白玫到达当地后，该村落随即开放了公地放领使村民拥有土地等等的好事，尔后当地村民都一致认为这些好事都是白玫带来的好运。正月，白玫终于要生产了，生产并不顺利，但最终医生还是用夹子将婴儿顺利产出，是一名健康的男婴。
日子一天天过，身边依偎著一个孩子的白玫也思念起个性憨厚的渔人。某日她携子搭乘火车经海岸线前往渔港，欲看看孩子的爸。搭车时，一位女士主动让位给她们母子坐，让此时的白玫感受到无比的温暖...

平日作風大膽的刁蠻女明星，因為搭便車而被看似斯文英俊的男子強暴，堅持提出告訴，反而遭到輿論攻擊奚落，痛不欲生。負責報導的女記者婉清，獨排眾議、不顧一切的追查幕後真相，卻反而在深夜遭到四名酒醉工人輪暴，不僅身心受創，也因此與未婚夫解除婚約。從此對社會公義與人性徹底絕望的她，於是佈下天羅地網，以更殘忍恐怖的虐殺反擊，展開瘋狂的復仇行動…。
以《上海社會檔案》一片爆紅的陸小芬，在《瘋狂女煞星》化身恐怖復仇女神，展現了更驚人大膽的演出。女導演楊家雲在片中巧妙運用多種暴力元素，筆長尖銳的武士刀鋒、水泥工地的外露直挺鋼筋、破碎的戳刺玻璃、罕見的長柄獵槍等等，充滿陽具象徵意義，在極盡性別剝削之餘，卻全部成為陸小芬手中復仇的殺人利器，極富視覺快感的反轉意味。相較之下，多年後昆丁塔倫堤諾和烏瑪舒曼的《追殺比爾》，甚至反而略顯工整而保守。

一对夫妻为了逃离饥荒，把小孩让母亲带，远离家乡。 在路上男的让人打成重伤。妻子为了救自己的丈夫就把自己给卖了。但要先把丈夫救好。丈夫好了后，他们对外 ...

高剔红（陆小芬 饰）十二岁便失去了父母，十六岁弟弟亦死于意外，悲惨的童年经历让高剔红早早就看透了世间的人情冷暖世态炎凉，她明白，在这个世界上，她能够依靠的，只有自己。
离开了深爱的渔夫秦江海（任达华 饰），高剔红卯足了劲，想方设法终于嫁入豪门，然而，厄运紧跟其后，几年之后，高剔红带着年仅五岁的儿子成为了寡妇。然而，命运并没有将高剔红打垮，她和天斗和地斗和人斗，终于成为了一家之主，可是，手中所掌握的金钱和权利无法填满她空虚的心灵，就在此时，家中一位长工的出现吸引了她的注意，因为这位长工有着和秦江海极为相似的容貌，令高剔红情不自禁。

一所招不到學生的私立學校面臨著並門大吉的命運，學生認為學校關門了沒關繫，可以再換一家讀，學校隻有宣布“文的不行，來武的”，鼓勵學生參加校隊，在運動場上為校爭光。
當一位美女出現在他們面前，引爆全面追求攻勢時，發現他們的情敵卻是自由車選手，不自覺的要與對方比個高下，然而由於經驗不足、在第一次比賽中淒慘敗下陣來。因為同學、家人的鼓勵一群人重新再出發，經過了不眠不休的發憤苦練，終於在艱困的競賽中，戰勝了實力堅強的對手，同學們也有了新的人生觀，了解到成功的代價是要付出比別人更多的努力，對自己的前途也充滿著信心。

这是发生在中国大陆福建南平的一个真实故事。
农村妇女李九斤为了结婚的聘金，自愿被贩卖到偏远的云雾山区。而买她的男人竟然有七个之多，原因是他们生活贫穷，哪里有钱讨老婆。
李九斤随着年轻力壮的牛车，翻山越岭到了山区，没想到嫁给七个丈夫，在艰苦的生活中，与七个男人周旋，受尽伤痛，虽然几次想逃走，但都被折回。李九斤渐渐了解了七个男人的身世，以及他们辛酸的往事，她由憎恨、恐惧转而同情他们的遭遇。 贩卖妇女，是大陆常见的一种交易活动，但地方政府仍然会加以取缔，甚至还要被判刑。李九斤同七个男人生活在一起，日夜都是提心吊胆，加上还有随时被送到边疆劳改的恐惧，真是苦不堪言，甚至不惜冒生命危险，大家去围捕老虎，以图博得共干的欢心。
最后，李九斤和她的丈夫们终于以悲剧结束了这段婚姻。

該片是老牌導演蔡揚名改變風格之作，以平實手法傳達出一個懷舊的愛情故事，對時代氣氛的經營頗佳，初登銀幕，扮演有酒窩的裁縫店學徒的新人楊慶煌，表現十分出色。倪淑君演出亦佳，反而女主角陸小芬扮演酒家女已落入她個人演出類似角色的模式之中。故事主要講述時裝店學徒對大他一歲女師父有了戀情，後又移情酒家女大目仔。看到大目仔跟別的男人走了，到妓院毀掉大目仔所在乎的男性童貞。孰知，大目仔已替人家懷上可拿到30萬元的孩子，時裝學徒在失望之際，唯有女師父對他情深意濃。此片的毛病是台語插曲穿插得太頻繁，而且整部影片的格調也給人昔日台语片的感覺。

小魔怪乃飞虎队成员，因一次出错，被调派至行动组与雷公共事，二人成斗气冤家。威威李乃变节卧底，罪证菲林辗转落在李女友Rosa手中，后来李遭反派毒手；小魔怪和雷公凭机智及运气终把坏蛋们绳之于法。

一九五二年，澎湖離島之一的裡狗港，爆發了神秘的怪病，不久，就震動了整個群島……。原來，村子裡的男人一個個得了怪病，女人也不能倖免，男人們大了卵葩，女人們則大了奶子！王湘琦在一九八七年的這篇第一屆聯合文學小說新人獎得獎作，以其魔幻寫實的魅力，被導演徐進榮改拍成電影。
〈沒卵頭家〉這個短篇裡，初試身手的王湘琦以喜劇面目引起人們的注意。對習慣於接受嚴肅、沉重，以至於大聲疾呼的作品的讀者來說，它那接近傳統喜劇的滑稽、風趣和明快，毋寧是個溫煦的、歡喜的感受。──施淑女
〈沒卵頭家〉題材是我根本沒想到的東西，那麼的處理法子，題材之新，沒想到；效果之滑稽，它達到了。──白先勇
我為什麼會喜歡〈沒卵頭家〉呢？因為我覺得中國實在非常需要好的喜劇小說，我們中國人不擅寫喜劇小說。──李永平

雪芳与白玉为醉枫楼酒女，柯阿圳与日本勾结，势力极大，对雪芳大献殷勤，却不得要领。林三郎为留日青年，留学不成，醉心音乐，垂青白玉，为她作「孤恋花」一曲。一日，被美军轰炸醉枫楼遂成废墟，柯阿圳及白玉被炸死。光复後，雪芳在五月花酒家当总司令，旗下美女如云。

村民万发在一次空袭中耳朵失聪。从此，人们都嫌弃他， 不肯雇佣他。无奈，他只得白天替人拉车，挣点微薄的酬金养活一家大小。由于妻子阿好嗜赌，因此即使万发累死累活，家中仍是饥饿难忍，最后连住的房子也输掉了，一家人只好搬到公墓边一间草房中暂时居住。
一天，阿好兴奋地对万发说，对面的一间草屋住进人了，从此他们可以不再与死鬼为邻。但万发对此无动于衷，因为在他的无声世界里，少一人多一人全一个样。两天后，他们的新邻居首次造访，他叫阿简，35岁，独身，是个成衣贩子。在交谈中，万发透露了自己想拥有一架牛车。由于购一辆牛车要三四千元，这便成了奢望。以后，每天晚上阿简都过来闲聊，阿好便生活在两个男人中间，充当万发的助听器。有时阿简来后只和阿好低声呢喃，寂寞的万发只好带着儿子阿五先睡。阿好也时常去阿简家，说是帮他缝补浆洗。阿简不时送几件卖不出去的衣服给万发，使万发总算有了替换衣服。阿简的生意愈做愈兴隆，感到缺帮手，就让阿五帮他买货，每月给200元工资，还管吃。这200元进项，对万发的诱惑力不小，因此，就爽快地允诺了。渐渐地，阿好也跟着他们──去卖衣服。没多久，村子里关于阿好与阿简的事，就传得纷纷扬扬。等万发知道后，已经一个半月过去了。尽管他觉得老婆不简单，但他也感到这太伤他自尊心了。因为阿简除了年轻，哪儿也比不上他。从此，他再也不让阿简与阿好在一起，总要等阿简走后才入室睡去，并且每天少赶一趟牛车，早早地归家看住老婆。一天，万发多喝了几盅，晕醉欲睡得厉害。等他半夜醒来，果真妻子不在身旁，他惊骇得吓出一身冷汗。跑去一看，阿简阿好二人慌作一团；但阿好不承认自己有越轨行为。老实的万发只好作罢，但一夜未合眼。第二天，万发在赶车时，由于牛使性子，撞伤了一个孩子，被关进了监狱。等他出狱后，才知家中全亏阿简照顾才安然无恙。随后阿简推出一辆牛车，说是给他买的。他明知这辆牛车是用老婆换来的，但他还是接下了牛车，他觉得自己真可卑。从此，村里流传着这样一句话：“二嫁的老娘一牛车”。

美國仔、缺嘴的、脫窗的、紅毛這四人，三男一女，各自都經歷過一番人事滄桑，因為先天的，或後天的命運捉弄 在活人的世界都混得不好，於是四人組成了一個盜墓集團，向死人下手
美國仔負責最主要的工作，缺嘴的和脫窗的旁邊配合，女孩子紅毛則扮鬼把風
這一次，他們踫到一宗大好買賣，某大老板的母親新墳內，據說有價值百萬元的陪葬！！經過小心的計劃，這四人深夜驅車來到墳地
打開棺材後，果然收獲可觀，美國仔把金銀財寶全裝滿一水桶，交給缺嘴的和脫窗的收拾善後，徑自去找紅毛
紅毛和美國仔正在墓地草叢纏綿激情時，不料來了三個也是晚上行動的偷牛賊，因為不滿被紅毛先前扮鬼虛驚，於是把美國仔打死了
隨後而來的缺嘴和脫窗，拉住狂奔的紅毛遁入車中，三人急駛脫逃，紅毛悲痛難忍，而曾經和紅毛有過一段情的脫窗這時出言諷刺 紅毛於是和他糾打一起 迎面一輛卡車駛來，缺嘴的緊握方向盤，不料命運弄人，車胎爆裂，三人連車撞上 ！

1993 希臘鐵撒隆尼卡影展國際影評人「最佳影片獎」及「藝術成就獎」
他在這個故事裡沒有名字。
「怪怪的」是村人給他的稱呼。
某個秋末的日子裡，他駕著轎車，載著老婆孩子，路過濱海的小漁村。
他原本只是停下來買罐飲料，留點垃圾，卻從此改變了它一生的命運，不知出於什麼原因，當他看見幾名老漢蹲在小廟前的空地上擲骰子的時候，竟莫名的被吸引住了。
他從末擲過骰子，但他卻加入了他們，一直玩到半夜。
他的老婆孩子在村中唯一的一家破舊旅社裡大發脾氣，他也不理不睬。
翌日一大早，他又跑去找那些老頭子瞎睹，他老婆開著車子氣呼呼的回台北去了，他卻感到一輩子從未有過的輕鬆。
他任職於旅行社，曾帶團跑遍世界各地，剛剛才升任業務部經理，事業前途一片光明，這個破爛的小漁村，這些傖俗的村人，「西巴啦」這種低級的遊戲，怎麼會如此吸引住他?他自己也說不上來。
他在村裡住了三天骰子，開始覺得厭煩與意義，第四天他決心要走，經過小廟前的空地，又忽然想再玩最後幾把，他一連擲出七把「十八」，把自己和村人都驚呆住了。
他留了下來，白天擲骰子，晚上便在沙堆、岩岸、廢棄的菜畦中閒晃，空間與時間無限延之際，陰暗的童年，少年浪蕩的歲月，平淡如水的婚姻生活，勾心鬥角的都會生涯，一一浮現腦海。
他把自己的一生全部掏出來，細加檢視，發現自己的生命中確實少了些什麼東西，而這裡，正是他永恆立足之地。
但看似平靜的小漁村暗潮洶湧，大陸來的偷渡客，經營賭場的角頭老大，權威迷信的村長，不問是非的派出所主管，成天偷人的旅社女中，暗藏不安全感的老芋仔……交織引發了一連串的事件。
他被毆打、監禁、遭人污蔑、受人陷害，卻仍不打消他根植於此的決心。
然而一個月黑風高的夜晚，他竟被平常最崇拜他的十歲小男孩，被逐到無邊無際的大海上……。

藍小蝶、方玉書、查龍、張寶亮四人自大陸偷渡來港，不幸落入黑幫手裡，小蝶更遭黑頭胡匕強暴。
四人終逃脫黑幫掌握，在市區以偷、騙維生。警方陸探長為偵破「鷹」幫黑社會集團，逼令小蝶等作臥底，眾人運用機智大展身手，幾經凶險，終於得到機會，會合探長等大破匪窟。

刚光复的台湾依然动荡,渔妇李甘妹(陆小凤饰)抱着刚出生不久的儿子阿吉(齐秦饰),却再也见不到流失于大海的丈夫.她下定决心,即使再苦,她也要离开渔村,离开大海,不让儿子走上他父亲的旧途.
一生辛酸的李甘妹,从青春到迟暮,一直活在希望中,活在被大海漂去的生活中.
几近二十年了,她依然守望大海,等待她的儿子有一天能够归航,向他的母亲招手./

改編自芥川龍之介名著《南京的基督》，1995年在港日合資下又被改編過一次。《一代名妓小鳳》從拍攝到上映前一直以原著名《南京的基督》為片名，而受到一部分基督徒的抗議，送檢時新聞局電影處要求要改名才發准演執照，女主角陸小芬被釘在十字架的廣告畫面也被禁止，還被動刀剪掉片中的床戲，即使導演王菊金開記者會公開表明不滿也沒效。

坎坷一生，获凡得宁静一刹那，似是一切回复平静。周天琪坐八年冤狱后，到『日报』工作，但命运却再一次为难天琪，王社长之死竟与她扯上关系，园游会中更见罗韵诗的阴谋渐露，她的生命陷於恐惧及危机之中，韵诗报仇的诡计却逐渐逼迎，连串的谋杀案仍不断发生，线索全被毁灭，天琪决定不再受命运摆布，她以自己作饵，与凶手力拼到底，最后竟然发觉。