《中央公园西路》是伍迪·艾伦经过14年漫长的构思在1995年重返剧场写就的巅峰之作，曾在全美火爆上演逾三百场。奥斯卡最佳导演、最佳编剧、最佳原创剧本得主，被誉为“继卓别林后最杰出的喜剧天才”。电影作品包括《性爱宝典》、《安妮·霍尔》、《曼哈顿》、《午夜巴塞罗那》等；戏剧作品《中央公园西路》、《老塞布鲁克镇》、《滨河大道》等。
“爱情、背叛、宿命感”一直是伍迪·艾伦作品中的永恒主题，而似乎也只有他才能通过极端滑稽的台词和十足幽默的笑料消解主题，给观众娓娓道来一个妙趣横生的故事。与充斥着中国话剧的恶俗喜剧不同，伍迪·艾伦的《中央公园西路》在喜剧的表像掩盖的是浓重悲剧意识，盲目的婚姻，徒劳的爱情，荒诞的人物，狂野的台词，将让每位观众在笑声中深刻地感受着琐碎的生活困境和人生的无可抗拒。
而执导《中央公园西路》的导演王翀，则被誉为中国新生代话剧导演中最具实验气质的一位。他执导的作品《阴道独白》、《哈姆雷特机器》、《渴爱》、《京具》、《电之驿站》则是近年来在中国话剧市场极少数既叫好又叫座的先锋话剧作品，并曾获得2009年蒙洛里爱国际戏剧节大奖提名、2008年北京青年戏剧节新锐导演奖。

剧情在鲁迅临终前的最后时刻展开：当来自“天堂”的两个使者快要把鲁迅和他的影子分开的时候，他心中最牵挂的那些人陆续与他相会，陷入对话和争执——他法律上的妻子、旧式女人朱安，为他撮合了不幸婚姻的母亲，曾经与他亲密无间后来反目成仇、信奉个人主义的二弟周作人和他的日本妻子羽太信子，他在《新青年》时期的同志、后来分道扬镳的自由主义者胡适，他后半生的伴侣、新式女性许广平，引他走进左翼联盟的“威严的中年人”和“不笑的青年”。主人公的幻想在这里达到了一个高潮，并转向另一度空间——“天堂”。这是一个荒诞的世界，鲁迅的意识停止在对它的最后想象中。舞台重新回到了人间的氛围。两位革命青年站在他的遗体面前，发出了慨叹。

一骑当千，无法无天，疯疯癫癫，空话连篇。
　　没有剧情，只有矫情，特tm实验，像在服刑。
　　语言无用，非礼勿诵，不痒不痛，怦然心动。

广州大剧院携手新浪潮戏剧导演王翀，联合腾讯艺术频道，创作中国首部线上戏剧《等待戈多》，进行公益演出，挑战戏剧创作新模式。从创作、选角到排练、正式演出，整个过程完全在线上进行，没有线下接触。

夜幕降临，在疯人院院长的办公室里，一场由院长亲自监督、病人策划并参与的演出正在进行。吴所、顾忌、咪咪与里白都被认定为疯子而生活在疯人院里，吴所孤独而无奈，顾忌胆小而谨慎，咪咪善良而俗气，里白心高气傲而怀才不遇，他们都生活在自己的世界里，单纯而天真。
　　在他们想象的世界里，不同的人物粉墨登场，副处长贾货因会议取消而积郁成疾，高中生周文天一考成疯，律师杨仁母体文化休克……虽然演出让病人们陪受鼓舞，却不能令院长满意，于是，演员们便开始了最为荒诞的飞越行动，他们要摆脱控制，最终回归到正常人的社会……
　　天堂隔壁是疯人院是一出充满荒诞意味的喜剧作品。夜幕降临，在疯人院院长的办公室里，一场由院长亲自监督、病人策划并参与的演出正在进行。也许是些他们自己的故事，也许是些医生们编篡的故事，也许是些发生在病人们身上的故事--故事本身并不疯狂，可却因为孤僻、偏执、坚持、胆怯、纯真而显得很不正常。

夜幕降临，在疯人院院长的办公室里，一场由院长亲自监督、病人策划并参与的演出正在进行。吴所、顾忌、咪咪与里白都被认定为疯子而生活在疯人院里，吴所孤独而无奈，顾忌胆小而谨慎，咪咪善良而俗气，里白心高气傲而怀才不遇，他们都生活在自己的世界里，单纯而天真。
　　在他们想象的世界里，不同的人物粉墨登场，副处长贾货因会议取消而积郁成疾，高中生周文天一考成疯，律师杨仁母体文化休克……虽然演出让病人们陪受鼓舞，却不能令院长满意，于是，演员们便开始了最为荒诞的飞越行动，他们要摆脱控制，最终回归到正常人的社会……
　　天堂隔壁是疯人院是一出充满荒诞意味的喜剧作品。夜幕降临，在疯人院院长的办公室里，一场由院长亲自监督、病人策划并参与的演出正在进行。也许是些他们自己的故事，也许是些医生们编篡的故事，也许是些发生在病人们身上的故事--故事本身并不疯狂，可却因为孤僻、偏执、坚持、胆怯、纯真而显得很不正常。

新浪潮戏剧导演王翀最新力作，以《存在与时间2.0》再次进行当代戏剧的颠覆性实验，打造“一个观众的剧场”。每场演出只限定一名观众，只身一人体验一条完整的故事线，踏上一场独自找寻意义与价值的旅程。观众既是旁观者也是亲历者，从纷纷扰扰嘈杂喧嚣的外部世界抽身，完成一场与自我的精神对话。

《渴爱crave》是英国女作家萨拉·凯恩于1998年写下的诗剧。不同于中国戏剧市场上流行的恶俗商业情感剧，《渴爱》是两男两女各自的喃喃自语，与相互对话感交织，将情感、孤独、性、幼年记忆一一道来，四股意识流绘出时而轻柔温婉时而撕心裂肺的画卷。

《群鬼2.0》是新浪潮戏剧的最新作，在《雷雨2.0》和《一镜一生易卜生》之后，再次刷新剧场里的视听语言。依然以4台摄影机为基础，依然以大师的肩膀为基座，创造出前所未有的视觉奇观。在一群鬼面前，两只眼睛，不再够用。