伟同（赵文瑄）是事业有成的男同志，与男友赛门（Mitchell Lichtenstein）在美国过着幸福的同居日子，烦恼来自要用各种招数应对远在台北的父（郎雄）母（归亚蕾）的一次次逼婚。伟同被逼以“乖乖仔”形象修书一封声称会在美国结婚，没料父母想亲眼见证。无奈，他只得拉上来自上海的不得志的女艺术家葳葳（金素梅）“假婚”，想逃过一劫。
父母对葳葳相当满意，却对伟同的草率态度不满，为让父母满意尽快返回台北，伟同犹如“拼命三郎”使出了浑身解数。但人算不如天算，不断的波折使得父母的返台日期一次次推迟，令他和赛门的感情亮起“红灯”，而葳葳又意外怀上了他的孩子。似乎，伟同在强大的父母（传统）面前，只能选择去做一个 “表面正常”的男人。

台湾中国菜硕果仅存的大师老朱（郎雄）退休后，渐尝老年生活的诸多尴尬：每周日费心做出的一桌丰盛菜肴，并无将三个女儿（杨贵媚、吴倩莲、王渝文）齐齐拉到饭桌的吸引力，已经长大成人的她们，心里藏了许多比陪父亲吃饭更重要的事；多年老友的突然离世，令他在友情这块也有了缺口；而对厨师来讲最重要的味觉的丧失，则将其彻底推到人生的低谷。
三个女儿虽各忙各事，却也操心着老朱的晚年生活，计划着为其找个老伴，但她们没料到老朱早已悄无声息地谈起了“黄昏恋”。吃惊过后，老朱最看重的继承了他做菜天赋的二女儿家倩因为自身的生活经历，对父亲、她与父亲的关系有了新的认识，而对老朱来讲更大的惊喜，还在后面。

老朱（郎雄）被儿子晓生（王伯昭）从北京接到美国后，不但没享清福，反因与作家儿媳马莎（Deb Snyder）语言不通、在生活习性上有诸多差异，添出许多新愁（老朱对马莎的世界不好奇，马莎虽对老朱的世界好奇，却并不想作深入的理解，而是在好奇过后深深厌恶），倔强的老朱一片灰心（竟然在儿子家里尝到寄人篱下的滋味！），愤然离家出走。
一次偶然事件令美国媒体对老朱的太极绝技称奇，晓生和马莎也在看过电视新闻后找到了老朱，但此时的老朱已明白，处境凄凉总好过晚节不保。

为了帮半工半读的男友江伟（庹宗华）分担压力，小渔（刘若英）从中国非法来到纽约做劳工，江伟急于摆脱生活的困境，说服小渔同现居纽约的意大利老头Mario（Daniel J. Travanti）假结婚，以便取得绿卡后自己也能入籍。
Mario表面看来是欠了一屁股赌债的潦倒赌鬼，却有既风光又无奈的过去，小渔对他的身世了解后，开始对其进行无微不至的照顾，而Mario也被小渔的单纯打动，重新执笔开始写作，两人渐生界于父女与情人之间的微妙感情。当小渔终获绿卡时，Mario的身体状况变得非常糟糕，小渔不忍别他而去想留下再照顾他一段时间，遭到江伟的竭力反对，小渔走到选择的关口。

李安的《饮食男女》在美国竟然被翻拍了两次，一次是墨西哥移民版，一次是黑人版。墨西哥移民版《Tortilla Soup》是向李安买了剧本版权，剧情一模一样，都是三个女儿，老爸大厨，只不过吧地点搬到了洛杉矶，变成了一个墨西哥移民家庭的故事。老爸做的全是墨西哥菜，也是墨西哥菜大展览，上来第一个就是摘辣椒和番茄，墨西哥菜必不可少的调料。

年届不惑的中年医生赵明，原打算与多年未见的初恋情人马晓虹借着出差开会的机会鸳梦重温。但是与漂亮的女大学生徐小白在火车上的意外邂逅却让他怦然心动……敢想敢做的徐小白不断在他的面前游荡，一次又一次地破坏了他与马晓虹的“好事”。而与赵明在酒店同住一屋的卢得春是如此的风趣和坚定，使得马晓虹迅速抛弃了赵明，转身投入了他的怀抱。最后，马晓虹似乎找到了属于她的真爱，徐小白继续着自己的青春之旅，而赵明却遭遇了一场杀身之祸……
实际上，这不是一个关于出轨过程与结局的故事，而是关于出轨原因的故事。它关注的是中国男人的“精神亚健康”――当下中年人的情感困惑和道德危机，换句话说，这是第六代电影人讲述关于自己的故事。
这部电影具有比较明显的话剧意味，对白比较多，而影像风格又比较平实，大量的城市景观以纪录片方式呈现。城市的日常景观就像一个巨大的舞台背景，在火车、酒店、餐厅、夜总会等一个个封闭而分割的空间里，我们故事的主人公上演着普通男女的人生故事，就像一台多幕话剧；影片兼具纪录与写意的风格，同时明显带有黑色幽默的成分,对于主人公有着善意的嘲弄，但是这种嘲讽不具批判性。
《唇红齿白》-关于导演 李安，电影学博士，中国电影家协会会员，曾在某国际传播机构工作7年，编导并制片的纪录片作品多达60多部，两度获国家奖励，组织策划过多起大型文化活动。2005年参与投资并任总策划、制片人的电影《静静的嘛呢石》获第24届加拿大温哥华国际电影节“龙与虎”特别提名奖；第10届韩国釜山国际电影节“新潮流”特别奖； 第25届中国电影金鸡奖“最佳导演处女作奖”；第30届香港国际电影节“国际影评人联盟奖”、 “天主教文化奖”特别表扬奖；第13届北京大学生电影节“最佳处女作奖”；第9届上海国际电影节“亚洲新人奖最佳导演奖”；第8届长春电影节“评委会特别奖”；首届中国影视“学院奖”视觉艺术年度大奖。

灵感来自余光中的短篇小说《焚鹤人》，叙述一位画家写生时看到白鹭鸶在天空自在地飞翔，就想做一只如鹭鸶的风筝，结果风筝飞了几次，都飞不起来。

1980 《追打》(THE RUNNER，9分鐘十六厘米劇情默片，黑白/紐約大學一年級作品)

1981 《揍藝術家》(BEAT THE ARTIST，20分鐘十六厘米配音劇情片，黑白/紐約大學一年級作品)

《我愛中國菜》(I LOVE CHINESE FOOD，4.5鐘十六厘米音樂片，黑白/紐約大學一年級作品)

1958年10月，在东北三省协作区第四次会议上，周恩来总理提出“要繁荣发展东北的文化，丰富创造自己的地方剧种”，有关部门根据指示，决定将二人转发展为一个新的地方大戏剧种。此后，吉剧的发展一方面通过深入学习二人转等东北传统的民间艺术，同时又采取了“请进来，派出去，雁过拔翎”的办法，邀请各地的戏曲专家到吉林来指导，并派演员、创作人员到北京、四川、山西、山东、河北、上海、天津等地学习。