在某房地产公司工作的美丽姑娘芦泽瞳（香里奈 饰），从小受父亲（远藤宪一 饰）影响而具有不输给男孩子的顽强性格。事业顺风顺水的她爱情方面也甜蜜幸福，瞳的男友园田悠一（铃木亮平 饰）是一家医院的医生，两人还有100天就要步入婚礼殿堂。可谁知瞳却突然病倒。经诊断，瞳的脑部长了肿瘤，性命危在旦夕。突如其来的变故让她对人生充满绝望。就在此时，多年未见的母亲（原田美枝子 饰）回国。在母亲的鼓励下，顽强的女孩决定和病魔放手一战。
100天后的教堂里，能否想起祝福的歌声？

某个夜晚，一名男子从某高级公寓摔落，当场死亡，惨不忍睹。同一栋公寓内，挂着“小丝”姓名牌的单元里，还发现了三具被刺而死的尸体，而死者却与小丝一家毫无关系。这起案件轰动社会，警方也赌上执法者的荣誉展开全面的调查。供职于荒川北警署吉田达夫（寺尾聪 饰）是一个拥有丰富办案经验 的老刑警，他将身心全部投入工作之中，不仅忽略了家人，也导致女儿（香里奈 饰）遭遇仇家报复，终生与轮椅为伴。心怀愧疚的吉田回避与女儿的交流，同时更努力地扑在工作之上。经过初步调查发现，当晚曾有一名中年男子和一名怀抱婴儿的女性出现在公寓内。吉田和同事一次为线索展开调查，在这一过程中，事件的真相以及受害者、屋主乃至所有相关人的隐秘与行事理由渐次清晰……
本片根据推理作家宫部美幸荣获直木赏的同名经典原著改编。

滋贺中央刑务所内，生活着一个拥有超凡能力的犯人。服刑人员244号宅间善人（草彅刚 饰）在长达十年的服刑期间记住了所有犯人的特征和罪行。凭借这一能力，甚至连狱方都拜托他以平息刑务所内的棘手事件。宅间曾是京都的一名警员，因杀人未遂事件被判十五年徒刑。某天，当年的受害者苏醒，宅间得以重获自由。恢复警员身份的宅间被京都府警副本部长高仓（大杉涟 饰）派往特别搜查科任职，所谓特搜科实际更像一个闲职部门。除宅间外，这里还聚集着姉小路千波（南果步 饰）、松原唯子（芦名星 饰）、堀川耕平（平岡祐太 饰）和猪熊佐千夫（佐戸井けん太 饰）等人物。
一心想过舒服日子的宅间，能否如愿以偿……

浅野道子（米仓凉子 饰）和丈夫义雄（石黑贤 饰）结婚多年，虽然日子过得波澜不惊却也在平淡之中洋溢着幸福。遗憾的是，这么多年来，两人都没有孩子，虽然义雄表面上并没有什么表示，但道子知道，刻薄的婆婆因此而对自己耿耿于怀。
其实，道子和义雄之间的婚姻并非没有变数，早年间，道子于偶然之中得知了义雄婚外情的事实，并被丈夫年轻的情人当面羞辱，然而道子选择了忍气吞声，这段婚姻才得以保持岌岌可危的平衡。某日，一位名叫和子（杉田薰 饰）的女子搬到了道子隔壁，两个女人一来二去之间成为了无话不谈的好友，那边厢，义雄在夜总会中结识了美艳的妈妈桑野上町子（松下由树 饰），两人之前擦出了激情的火花。

曾经出版过多部超人气小说的女性作家远野丽莎（中谷美纪 饰）早已登上事业的顶峰，而顶点制霸的同时也昭示着下坡路的开始。 近一段时间丽莎在创作上越来越感到力不从心，和家人糟糕的关系也让她倍感疲惫。上天似乎并未抛弃她，而是适时将川原由树（水川麻美 饰）推到这位名作家的面前。怀有写作梦想的由树名不见经传，她以助手身份受雇于丽莎，凭借出色的文笔和巧妙的构思得到大作家的青睐。在丽莎及其情人——骏峰社文艺志主编神崎雄司（田中哲司 饰）的暗示和诱导下，由树开始为丽莎的新作撰写大纲，并最终成为对方的枪手。
渴望继续维持人气和水准的名作家和拥有绝高天赋但不被世人所知的小人物，她们携手走上了一条共犯之路……

津軽三味線が奏でる、やるせない男女の心象風景。
荒々しい冬の日本海を背景に、都会から逃げてきた男女の揺れ動く心を情感豊かに描き出した斎藤耕一の代表作。
全篇に鳴り響く津軽三味線、挿入される斉藤真一の瞽女の絵など、郷土色溢れるモチーフが映画を盛り上げる。
津軽のさびれた漁村の停留所に降り立つ一組の男女。
東京でバー勤めをしていたイサ子が、いざこざを起こして追われている徹男を追って、生まれ故郷のこの村に帰って来たのだ。
何もない田舎町で退屈する徹男は、盲目の少女ユキと知り合う。
最初はからかうつもりだったが、自分を慕って来るユキに徹男も愛しさを感じるようになる。
ユキは瞽女になるのだと言う。
だが、平穏な日々は長くは続かなかった…。
◆キネマ旬報ベストテン第1位

该片改编自同名小说，讲述一个平凡的20岁男大生——森中领（松坂桃李 饰），每天过着平凡无趣的生活。某天，他认识了经营会员制BOYS CLUB的老板——御堂静香（真飞圣 饰），在她的诱惑下 ，森中领决定以「娼夫（男妓）」的身份在她的店里工作。随着和各式各样的女性接触 ， 森中领温柔地释放了她们内心所蕴藏的欲望，疗愈她们受伤的心，自己也渐渐有所成长。

手冢真的影片《白痴》源于日本无赖派(又称颓废派)文学作家坂口安吾1946年的同名私小说【注一】《白痴》。他以反讽的手法描绘了人类文明遭受重创，在废墟中人们的生活。
战后，受美国原子弹袭击后的日本，国土焦黄，社会动荡不安，民不聊生，电影以类似的场景开始，这是日本导演骨子里的东西，一种叫嚣民族（日本）精神的方法，这种潜移默化的力量，值得每一个在二战时期遭到日本军国主义侵略的亚洲各国注意！
独奏的钢琴隐隐约约回旋在哭声之中，仿佛是哀悼人间的场景。黑白的粗颗粒的图像显现着新闻记录片的特征，这是影片的开始，一个掩埋住目的的开始。
照相机的快门不停记载着这样的存在，是记忆历史，还是煽动情绪，这只有导演心知肚明。
为了摆脱境遇，有时在虚幻中找到慰济不失为逃避的方法之一。
手冢真用梦幻的场景和后现代的手法以及电脑特效制作了歌舞美轮美奂的场景，同时，他以平民目不转睛注视电视的对比镜头，指出了这种对贫困大众心灵的麻醉的方式的卑鄙。
幕前幕后，注定是两种世界，媒体中人也是凡夫俗子，他们或许已经麻木，在酒精和女色中随波逐流，因为，时代需要低俗来愚弄民众使他们成为低俗的一份子，成为被掌控的白痴。他们同样用虚幻来剥夺国民思考的可能，让人在欲望和贪婪的沼泽无法自醒！良知往往受制于境遇使人无法呐喊，相信任何时代都有清醒者，但是，清醒需要代价，正如流浪歌手杨波说过：你见过体制里的无政府主义者吗？这指出了某种宿命，你身在其中永远不可能有自己的思想！