一个英国钢琴家，却是从不公开演奏的钢琴家，住在一所古老的大房子里。主人过着与世隔绝的日子，只与音乐为伍。而她，来自非洲，丈夫因政治而被抓，她不知缘何来到罗马，成了古怪钢琴家的房客、管家，挣来的钱念医学院 。她的音乐是充满节奏的，她也是活生生的，在为生存而奋斗。住在楼上的古怪的钢琴家以他奇怪的方式迷恋住在楼下的非洲女子。钢琴家有一天突然抓住那女子，说他爱她。她对钢琴家无动于衷，她说她结婚了，丈夫在非洲的监狱，“帮我把丈夫弄出来！”她说。他道歉，从此不再旧话重提。但是慢慢地，她发现老屋中的艺术品一件一件神秘地消失了，最后连钢琴都被吊走了，这时她接到了丈夫的信息，他要来了。她知道这是钢琴家变卖家产贿赂的结果。而她的选择呢？

失意人生的美丽际遇
1997法国杜维尔电影节最佳影片及评论大奖
一个关于遇见的故事,只不过这里的“遇见”并非出于刻意,而是因为缘分。
IBM的资深员工奥利弗有一天突然失业了,他在大街上流浪遇到失业了的女演员马德林。马德林将他误作著名导演马修·达拉科特,而奥立弗虽然几次想告诉马德林真相,但都找不到合适的机会,只好“欺骗”下去,和马德林共同度过了一个美丽的星期日。
影片由约纳芬·诺斯特导演,奥利弗和马德林分别由大卫·苏切特和丽莎·哈鲁扮演,风格款款,唯美动人,获1997年杜维尔7月电影节最佳影片及评论大奖,1997年圣丹斯电影节最佳影片及最佳剧本大奖,[新观察家]的评论是“美国电影界又一部成功力作”,而[解放报]的评论则说:“大卫·苏切特和丽莎·哈鲁……他们极其耀眼,表演丝丝入扣,让观客喘不过气来。”说喘不过气有点夸张了,不过两位主演的表演确实真切到位,细腻感人。以大卫·苏切特为例,奥利弗是IBM的资深员工,修养较好,只是由于公司裁员才委身于穷人居住的皇后区教会收养所,但他的心情是抑郁的,明天,在同伴们的嘈杂声中睡去,醒来就是为了等待黑夜的到来,因为他没有了生活的目标,害怕这种流离失所的日子。
而马德林则是一个失业演员,年轻时演过几部不太著名的戏,老了以后虽然没人找她演戏但她也不是特别妒忌。一个偶然的机遇她在大街上遇见了奥利弗,并和他度过了一天美好的光阴。影片美而不妖,艳而不俗气,大卫·苏切特的深情,害羞,含蓄,嘴角浮动的笑意都使他看起来那么迷人,马德林则脱俗动人,有着失业演员少有的高贵气质。他们原本陌生,然后,由相见而相知相悉,他们也做爱,但不是那种少年人的情欲贪婪,而是那么真实,自然,不色欲;是相知,是抚慰,是两个寂寞灵魂的彼此靠近。影片诚然也有裸露的镜头(洗澡那一段),但当这一切发生在奥利弗和马德林身上时,我们感到的不是激情而是诗意,是的,诗意,普通的失意人生因为有了奇遇而变得刻骨铭心。
此外,影片的情节安排也格外特别。先是奥立弗上街(买一盆植物),马德林上街(逃避苦难),于是,他们在大街上相遇了,马德林凝望奥立弗时的深情目光注定他们要有一场不同凡俗的交往。然后,他们一起进餐,到马德林家里,一起喝酒,马德林要奥利弗给她讲个故事,奥利弗就说:“星期天,星期天早上,我很早就起来了……”可是马德林不信,她认为这是马修·达拉科特编的故事(因为马修·达拉科特特别会讲故事),于是她也编了一个此相对的故事,只不过在这个故事的结尾女人的丈夫回来了(而事实上马德林的丈夫也随后回来了,虽然他有点古怪)。然后,导演就在这样的氛围中,一边讲故事,一边将镜头切回,闪到奥利弗在皇后区的苦难,这样好形成一个对比,苦难越深,失落越大,从而他和马德林在一起的光阴也越值得珍惜。
归根结底,虽然该片反映了美国的高失业率——生存的不易与艰辛,但影片之所以胜出并不在于它表达了什么,而在它展示了什么——真情,真性,真意,珍惜,一句话,反映了人性的美好与高贵。

三年前，美国商人亚历克·芬顿和妻子及两个孩子移居雅典。研究心理学的妻子马乔里在美国大使馆工作。亚历克与女儿西瑞特别接近，他们通过共同观察一系列有预示和前兆的迹象和规律对世界有了特别的理解。马乔里与10岁的儿子马库斯有时难于理解他们。但在其他人看来，芬顿一家在一起十分快乐。一天晚上，亚历克告诉妻子他爱上了年轻同事凯瑟琳。马乔里要求他立即结束这种关系。亚历克第二天就这样做了。一切归于平静，似乎什么事也没有发生。然而，当他们一家去瑞士渡假，亚历克出乎意料地碰见了凯瑟琳。亚历克把这看作是他与凯瑟琳心有灵犀的征兆，毅然地离开了妻子和孩子。
几星期之后，亚历克开始怀疑自己的决定。如果这根本就不是偶然的碰面怎么办？如果凯瑟琳能预知他的心迹，事先策划了一切怎么办？他的猜忌摧毁了他与凯瑟琳关系的萌芽，他又回到妻子马乔里的身边。然而，马乔里此时已经有了新伴侣——安德烈斯·蒂米斯，一个希腊新闻记者，他的存在已经给马乔里和孩子们造成了持续的影响……