Zodiac，黃道十二宮，也是美國60年代一位連續殺人狂的自我代稱。他真實的身分、殺人的動機、密碼信、對媒體與司法權力玩弄手段的方式、他各種挑釁行為所建構出的邏輯世界，一再強烈地吸引人們的好奇。這齣戲透過拆解一位殺人犯的各個面向，從個人家庭、成長歷史、大環境的歷史和宇宙的尺度等不同視角，來重新審視個人在這關係繁密的宇宙中的倫理問題，即所謂「自我」如何被建構，暴力如何從建構的過程中隱隱繁殖。 演出以兩位演員，一位扮演殺人犯，一位扮演圍繞在殺人犯身邊的各種角色，如：母親、警察、幫手、宇宙船長…等。並利用置於左右的2台投影機和地上的8台電視機的影像，玩弄影像本身的時空特質與劇場現時的時間與空間感，因應不同關係虛擬出不同的時空和視覺，並以此質疑「自我」的真實感，構築出一場華麗而殘酷虛無的嘉年華會。

《理查三世》是著名英國劇作家莎士比亞之力作，探討人性的黑暗面、惡魔的魅力。
原本為英國公爵的理查三世受盡身體畸殘的壓抑，咬緊牙關，誓要登上皇位。他運用驚人才智，剷除異己，六親不認，內心受著恨與妒的煎熬，良知與仇恨的掙扎，邁向自我毀滅的一步！劇本本身對於人性的陰暗面，有著精闢的刻畫，劇力萬鈞。

本劇以幾乎句句押韻、刻意強調文藝腔的台詞，講述兩男一女的三角戀情故事。演員像是只能平行移動的大型紙娃娃，肢體動作與臉部表情皆模仿戲偶，強調定格動作的趣味。演員身上都掛著硬紙板，正面看起來，是彩色放大版的紙娃娃衣服；然而，他們的背面，透過舞台背景的整片落地鏡牆，映射出彷彿全裸的肉身。劇中角色除了在同一條水平線上面向觀眾、彼此對話，也利用前進、後退、轉身等走位調度，再加上燈光的區位配合，敘述更深層的內心獨白，或者向觀眾訴苦、請求原諒。全劇音樂皆使用披頭四樂團的歌曲，鋪陳劇情氛圍，也串連不同場景。

上本：禅请 树国 侠概 情著 入梦 伏戎 玩月 花报 瑶台
下本：系帅 召还 芳殒 蝶戏 疑惧 遣生 寻寤 情尽
剧情简介：
　 唐朝去职武官淳于棼，在契玄禅师主持的盂兰盆大会上，偶遇受蚁国大槐安国王、国母请托寻找驸马的琼英郡主、上真仙姑和灵芝夫人之后，酒醉梦入大槐安国。
　梦中淳于棼被召为大槐安国驸马，与瑶芳公主成婚，任南柯郡太守。二十年间，与民休养生息，政绩卓著，与公主家庭幸福恩爱情深。不料公主于瑶台避暑时，遭檀萝国四太子围城滋扰，虽然淳于棼及时赶回瑶台解危，公主仍因惊吓过度病逝于反朝途中。淳于棼回朝受封左相，与琼英郡主等人重续前缘，逸乐无度；右相趁机挑拨，蚁王震怒，将淳于棼驱离槐安，遣返人间。
　淳于棼梦醒后，惊觉大槐安国原来是槐树下的蚂蚁穴，感慨之时，骤雨袭来，蚁穴霎时不见踪影。淳于棼感念蚁国恩情，燃指超渡大槐安国众生。契玄禅师藉蚁国仇敌亲眷升天之幻相，引导淳于棼顿悟，立地成佛。

全剧台日语夹杂，漫画式字幕戏谑闪烁，以现场拍摄、即时去背效果等手法概念，突显异质空间和文化脉络。剧中同时穿插1995年日本坂神大地震和1999年台湾九二一大地震，透过地理因素造成的自然灾害，连结同处地震带的不同岛国，突显那个轻盈、充满幸福感，但底层不稳定的年代。

2018年全球首演的新編《繡襦夢》，便是國光與日本橫濱能樂堂歷經三年籌劃的跨界實驗成果。這項演出包括傳統崑曲、傳統舞踊、新編《繡襦夢》的三段式表演，可以更深刻體會崑曲與舞踊各自的藝術內涵與跨界結合的高難度。首先傳統崑曲《繡襦記‧打子》由國光當家老生唐文華與京崑小生溫宇航演出；第二段傳統舞踊《汐汲》由藤間惠都子、水木佑歌主演；第三段演出為新編《繡襦夢》，溫宇航與旦角劉珈后主演。

這次以崑曲與日本的傳統藝能舞踊、三味線合作，題材取自與能劇故事《松風》相呼應的中國古典故事「鄭元和與李亞仙」，由國光劇團藝術總監王安祈與林家正共同編劇。王安祈表示，新編《繡襦記》翻轉傳統的大團圓結局，依循能劇「夢幻能」的敘事方式和思想情感，讓男主角鄭元和在垂暮之年回顧一生，對自己的生命有了更深一層的體悟。旦角飾演的「繡襦」是鄭元和思念的愛侶李亞仙親手織成，因為情感浸潤而有了生命，成為男主角回憶與想像的媒介，雖然結局仍是分離，但心靈得到些許安頓。