它籍著一群因为战争被迫漂流到一座与世隔绝的热带小岛上的少年们，由无知天真最后演变成动物般野蛮，来突显希特勒式战争的恐怖，并且阐释自古至今人类潜在的野蛮特质，他认为，人类制造罪恶就像蜜蜂制造蜂蜜般自然。在片中这群孩子很快就分成两个党派，一是由瑞福为首，这个深思熟虑的孩子倡导民主制度。站在瑞福这边的是胆小没有主见的胖子孩皮吉，然而最后反因自己的弱点而遭不测，杰克是反对阵营的老大，他残暴、专制的特性将大家带领至野蛮的生活形式中，猎兽、互相斗争···

在一个精神病院，萨德侯爵排了一出关于让·保罗·马拉弥留之际的戏剧，而演员均是院里的病人。

李尔王（保罗·斯科菲尔德 Paul Scofield 饰）年事已高，他决定将广袤的国土分给自己的三个女儿科迪莉亚（安妮-利塞·加博尔德 Anne-Lise Gabold 饰）、格纳利尔和里根（苏珊·恩格尔 Susan Engel 饰）。李尔王让三个女儿说出各自心中对父王的爱戴，格纳利尔和里根极尽花言巧语之所能，得到了李尔王的赞赏，小女儿科迪莉亚质朴而诚实，反而遭到了无情的驱逐。
失去了家园的科迪莉亚成为了法国的王后，而得到了父亲大片疆土的大女儿和二女儿则将李尔王赶出了家门。直到流落荒野无处可去，李尔王才明白自己犯了天大的错误，他一边责怪自己的愚昧，一边心痛科迪莉亚的遭遇。得知了李尔王的境遇，科迪莉亚组织了军队准备向老家进攻，不幸的是，军队遭遇惨败，科迪莉亚也遭到了逮捕。最终，科迪莉亚被处死，年迈的李尔王在痛苦中亦追随而去。

2019年乌镇戏剧节剧目之一，时长约75分钟。
为什么是戏剧？它有什么用？是关于什么的？
我们将带着这些问题和许多其他问题一起踏上一段充满戏剧性和欢乐的旅程。我们会发现不仅我们，许多伟大的剧作家都受到了这些问题的启发。这就是“为什么”我们做《为什么？》。
“戏剧是一种非常危险的武器。”——这句话是在20世纪20年代由最有创意、最具创新精神的导演中的一位写下的。 他的名字叫梅耶荷德。他看到了整个俄罗斯30年代戏剧和艺术所经历的所有危险。他读到了我们所说的“不祥之兆”，但他没有停止，他直到最后一刻都希望革命能够胜利，并为此付出了他的生命。
海利·卡迈克尔、凯瑟琳·亨特 和马塞洛·马格尼这三位杰出的演员将为我们展现这个非常人性化、既有戏剧性的也有喜剧性的故事。
At the beginning of the 20th Century “why” and “how to do theatre“ became burning questions.

What was theatre about? How could it be more alive, more open to all? How could the actor be helped to be truer? What could be a new space? A new way of acting?
These questions and many others take us on an exploration joyful and dramatic. This is “why” we do Why?

“Theatre is a very dangerous weapon.” These words were written in the 1920s by one of the most creative, most innovative, directors the theatre has known. His name is Vsevolod Meyerhold. He saw all the menacing dangers that the theatre and art in general were going through in the 1930s in Russia. He read “the writing on the wall”, as we call it, but he did not stop. He hoped until the last minute that the Russian Revolution would win. Meyerhold paid for this with his life.

The three actors—Hayley Carmichael, Kathryn Hunter, and Marcello Magni—will unfold for us this very human story.

—Peter Brook and Marie-Hélène Estienne

第二届天津曹禺国际戏剧节暨第五届林兆华戏剧邀请展展演剧目

剧目简介

“当我们探索大脑的山峰和山谷，我们将抵达惊奇的山谷。”

想象一个世界，在这个世界中每个声音都有一个颜色，在这个世界中每个颜色都有一种味道，在这个世界中数字8是一个胖女士。这部惊人的新戏探索了那些用不同视角观察世界的真实的人的迷人经历。

《惊奇的山谷》是一次进入神秘的惊奇的人类大脑的万花筒般的旅程。它来自多年的神经学研究、真实的故事及法里德史诗般的神秘的诗《鸟的会议》。

导演简介

彼得·布鲁克（1925年—）是英国著名戏剧及电影导演，是上世纪五六十年代现代舞台剧的代表者，至今已创作超过70部作品。其力求创新和反传统的作风，对二十世纪的戏剧发展影响深远，被公认为是当今西方戏剧界最重要的导演之一。

他的戏剧理论著作《空的空间》是戏剧学院学生的必读书。他曾是英国皇家莎士比亚剧院的驻场导演，后赴法国巴黎创立国际戏剧研究中心进行戏剧实验。他的《摩诃婆罗多》以比《圣经》长9倍的印度史诗为蓝本，在露天剧场中演出9小时，创下历史之最。

剧院简介

巴黎北方剧院初建于1876年。1974年，彼得·布鲁克接手剧院成为其戏剧创作基地。其后，作为欧洲著名导演，他立足北方剧院，创作了很多经典、优秀的剧目。他说，一个古老的剧院是美丽的，但旧式的剧场空间限制了剧目的呈现。新剧场充满活力，但没有灵魂。如果我们恢复了影院完美的架构，它也将失去一些魅力，那也是一种缺憾。

第二届天津曹禺国际戏剧节暨第五届林兆华戏剧邀请展展演剧目

剧目简介

“当我们探索大脑的山峰和山谷，我们将抵达惊奇的山谷。”

想象一个世界，在这个世界中每个声音都有一个颜色，在这个世界中每个颜色都有一种味道，在这个世界中数字8是一个胖女士。这部惊人的新戏探索了那些用不同视角观察世界的真实的人的迷人经历。

《惊奇的山谷》是一次进入神秘的惊奇的人类大脑的万花筒般的旅程。它来自多年的神经学研究、真实的故事及法里德史诗般的神秘的诗《鸟的会议》。

导演简介

彼得·布鲁克（1925年—）是英国著名戏剧及电影导演，是上世纪五六十年代现代舞台剧的代表者，至今已创作超过70部作品。其力求创新和反传统的作风，对二十世纪的戏剧发展影响深远，被公认为是当今西方戏剧界最重要的导演之一。

他的戏剧理论著作《空的空间》是戏剧学院学生的必读书。他曾是英国皇家莎士比亚剧院的驻场导演，后赴法国巴黎创立国际戏剧研究中心进行戏剧实验。他的《摩诃婆罗多》以比《圣经》长9倍的印度史诗为蓝本，在露天剧场中演出9小时，创下历史之最。

剧院简介

巴黎北方剧院初建于1876年。1974年，彼得·布鲁克接手剧院成为其戏剧创作基地。其后，作为欧洲著名导演，他立足北方剧院，创作了很多经典、优秀的剧目。他说，一个古老的剧院是美丽的，但旧式的剧场空间限制了剧目的呈现。新剧场充满活力，但没有灵魂。如果我们恢复了影院完美的架构，它也将失去一些魅力，那也是一种缺憾。

第二届天津曹禺国际戏剧节暨第五届林兆华戏剧邀请展展演剧目

剧目简介

“当我们探索大脑的山峰和山谷，我们将抵达惊奇的山谷。”

想象一个世界，在这个世界中每个声音都有一个颜色，在这个世界中每个颜色都有一种味道，在这个世界中数字8是一个胖女士。这部惊人的新戏探索了那些用不同视角观察世界的真实的人的迷人经历。

《惊奇的山谷》是一次进入神秘的惊奇的人类大脑的万花筒般的旅程。它来自多年的神经学研究、真实的故事及法里德史诗般的神秘的诗《鸟的会议》。

导演简介

彼得·布鲁克（1925年—）是英国著名戏剧及电影导演，是上世纪五六十年代现代舞台剧的代表者，至今已创作超过70部作品。其力求创新和反传统的作风，对二十世纪的戏剧发展影响深远，被公认为是当今西方戏剧界最重要的导演之一。

他的戏剧理论著作《空的空间》是戏剧学院学生的必读书。他曾是英国皇家莎士比亚剧院的驻场导演，后赴法国巴黎创立国际戏剧研究中心进行戏剧实验。他的《摩诃婆罗多》以比《圣经》长9倍的印度史诗为蓝本，在露天剧场中演出9小时，创下历史之最。

剧院简介

巴黎北方剧院初建于1876年。1974年，彼得·布鲁克接手剧院成为其戏剧创作基地。其后，作为欧洲著名导演，他立足北方剧院，创作了很多经典、优秀的剧目。他说，一个古老的剧院是美丽的，但旧式的剧场空间限制了剧目的呈现。新剧场充满活力，但没有灵魂。如果我们恢复了影院完美的架构，它也将失去一些魅力，那也是一种缺憾。

2022年，当代剧场场传奇彼得．布禄克于九十七岁高龄辞世，《暴风雨计划》是布禄克最后杰作之一，它难得抵港，再次展现其登峰造极的戏剧艺术，本地剧迷向一代传奇最后致敬，机不可失。