热映电影《出走的决心》导演
“下半身诗歌运动”代表人物
漂亮的反叛者
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《混蛋的好心》精选了尹丽川 2000 年之后创作的诗歌，这 70 首诗干净、洗练，展现了一位女诗人清醒、自省的人生态度。时间流淌在这本诗 集的字里行间， 诗人在诗里不断回望自己的人生，也细心观察别人的人生，审慎并且坦坦荡荡。面对多变的世界和时代，诗人用冷静的批判精神，将复杂的局面一层层剖开，严谨地摆放在每位读者眼前。

內容簡介：

一次相遇，一次別離，一個小小的意外，會改變人的一生。李紅去了，老柳來了，我痿了腳，並從此變成一個跛子。我的媽媽，我的小學班主任早就認定我是一個沒有用的人，在他們的判決下，我本來心甘情願地做一個健康的廢物，可老柳的出現，挑逗起我內心隱藏已久的破壞正常生活的欲望。這正常生活就是人們在超市裡必須遵循和維護的光明的規則，沒有人告訴這些商品不是隨便拿的，正如沒有人告訴你，為了獲取做正常人的資格，必須付出非人的代價，破壞最終以一次無意義的小偷行為開始，我漸漸發現，不甘於正常的人不只我一個，一群卑賤的人以卑賤的方式遊戲在規則之外，報復規則並遭到規則的報復。

尹麗川是北京最令人驚豔的作家！不只是美貌，不只是傳奇的背景，還有她那深刻又沈重的創作！

《賤人》是對生命所發出最深沈的質疑，讓人低迴不已！

a.經過三年策劃，匯集兩岸三地作者與攝影師心血，共同完成的一部作品。本書大部分的作者長期生活在北京，所書寫的是他們實際的生活體驗，不同於多數旅遊書的走馬看花，且作者均為北京文藝界知名人士。
b.這不僅是一本旅遊書，而且是北京的靈魂之書。書中固然有景點與熱門吃喝玩樂場所的介紹，但它同時也掌握北京近年來快速發展的變化，在變與不變裡，既有對胡同、四合院、老北京生活方式迅速消失的哀哀之情，也抓住北京幾百年來從未改變的自在寬容的城市氛圍。從古到今，北京吸納五湖四海的人來到這裡，而每個人都可以在這裡找到縫隙來休養生息。
C. 本書共分八個單元，分別是：化石、天地、人、轉變、新、爽、飄、縫隙
而這八個單元可以簡化成三個我們最想和讀者描述的北京特色。
1.北京是歷史的沉積岩，它充滿了時間化石與人的故事，這是一個有著豐饒過去的地方。
2.北京現在正在新舊擠壓的轉變中，在2008年奧運之前，它的轉變會更快速。因此我們也捕抓北京現在變化的樣貌，並且想像它成為建築師競技場的未來。
3.北京城市氛圍的特色是自在、寬大、從容，就如同縫隙一般，能讓各地的人在這裡找到安身之地，我們試圖描繪那些在北京飄著的人，他們的理想，以及他們汲取養分的所在。
(http://www.locuspublishing.com/product.asp?book=1111CA100)

这是汇集内地、港台作者与摄影师心血共同完成的一部作品。这是继多年前的《在台北生存的一百个理由》之后，台湾大块文化公司以同一概念推出的企划性书籍，除介绍景点与热门吃喝玩乐场所外，也有对胡同、四合院、老北京生活方式迅速消失的哀哀之情，抓住了北京几百年来自在宽容的城市氛围。其作者群包括：前三联书店总经理沈昌文、小说家尹丽川与李师江、欧阳应霁、来自台湾的艺评家洪米等。

“单向街诗丛”包括尹丽川的《因果》、黑枣的《栀子花开》、付马活的《纪念一条金鱼》和阿毛的《旋转的镜面》四册。 本书为其中一册，是一部编年史，一部诗人的成长史，更是一部心灵的历史，展开了一个人丰富的生活经历，深厚的情感世界。

十三不靠：麻將術語，說的是一手爛牌各行其是，全不靠張，但只要十三張牌全不一樣，照樣可以胡牌。

《十三不靠》：十三個短篇小說，大陸七○世代最耀眼的作家尹麗川嶄露頭角的試刀之作。你還陶醉在溫柔清麗的情境，她卻早已轉入冷酷清明的曲韻；你以為她寫的都是七○後青年男女的都會愛情，她卻冷不防地讓你想起《阿Q正傳》。

溫柔、清麗、冷酷、清明、嘲諷、現代、老氣、慧黠……得湊足十三個形容詞才能形容她怪刺突出的書寫。

收有《孙子找爸爸》、《偷情》、《你笑什么》等11篇小说；《公平》、《情人》、《床》等28首诗歌；《再无耻一点》、《话多的男人》等18篇随笔。

1943年，一个日本孩子在电影院看了一部来自中国的动画，深受触动，决心创作出日本的动画世界来，于是，历史的第一页揭开了，这个孩子就是后来大名鼎鼎的铁臂阿童木之父－手冢治虫。今天我们又迎来了一股更强烈的旋风－宫崎骏。

《大门》是女诗人尹丽川的最新诗集，收录了她三个不同写作阶段的重要作品，完整地呈现了她的女性诗歌气质，以及先锋写作的样本全貌。尹丽川拥有轻盈、自然、独特的语言风格，对她而言，写作是一件个人的事，一种为所欲为的状态。然而这些并不刻意的诗，无不蕴含了她的非凡功力，这来自她的诗人本性。尹丽川坦承，“得以和一些人，分享对生命的感受，是写作者的福气。”

你一定感觉得到你虔诚的勇敢的表情，就像一块油漆未干的牌子，谁都想在上面按一个手印；让我们模仿，模仿过去，模仿电视剧，让我们复制一点开心，让我给你烤个点心，让我们想象出烤箱，想象出馋。一点点点心渣，掉在白床单上，你怎么突然哭了，从哪里搞来的眼泪，那我就自杀算了，如果找得到红墨水；这些女人的小肚和鸡肠，这些男人的花花心眼，这些漫天飞舞的爱情宣言。这些被我们女强人锁进百宝箱的杂碎，我们才不投河，我们等着收青春的尸。

鴻鴻推薦——
原以為尹麗川寫小說，讀到她的詩時，且讀且喜，我以為猶勝小說。那種對捕捉真實沒有底線的追求，那種毫不遮掩的表態，正是兩岸詩壇都欠缺的。黑眼睛文化今年出了6本書──3本劇場手邊書、一本圖文書、兩本詩集──沒錢，只有一股傻勁。只因該出的沒人出，實在看不過去，《油漆未乾》便是這樣來的。大陸曾有人幫她出過一本，她不滿意，我便使勁跟她把更完整的詩稿要來，在台灣印行。
看她的序言，談到詩的標準，我每一個字都同意。沒法說得更透徹了。載錄如下，另選詩3首～
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寫詩做什麼
尹麗川
2000年起，我突然寫詩，成了個詩人，真是件奇怪的事。那之前，我是名頹廢青年，比我文藝青年的名聲，更實在些。世紀末，在舞場，我看到一排鮮嫩女孩，齊刷刷坐一排中年男人腿上，笑唱革命歌謠——歌詞是改編過的，他們都服了迷幻藥。而彼時，大陸的詩人們正展開一場惡戰，雙方大抵分為，知識份子和民間。
出於自娛，我寫了《為什麼不再舒服一些》，出於本能，我親近民間，出於因緣際會，這首詩被人聽到，民間派拉我“入夥”，局上，一件意想不到的事發生了：這夥兒人酒酣耳熱，竟紛紛念起詩來。我，非常驚訝，聽到自己，亦慷慨激昂，成為其中一分子。如你所知，“詩人”的稱謂，老早就成了笑話，酸腐之氣的別名，而我，一個無政府、混party、愛打扮、聽搖滾的無為青年，就這樣加入他們。
那年夏天，我們做了本民刊，叫《下半身》，這名稱引起的軒然大波，我早已懶得去解釋。再以後，是詩歌論壇“詩江湖”的興起，一大批老中青少年貼詩評詩，捧殺者眾，罵殺者更眾，風起雲湧，騷人遍地，梟雄輩出。我熱愛江湖，自出生始，自武俠小說始，自詩江湖始。那真是一段熱烈喧囂的崢嶸歲月。
因為寫詩，我遇到許多人，交到好朋友，也見識到人性之複雜陰暗，因為寫詩，我讀到別人的詩，古人的詩，自己的詩，懂得了一些山高水長，乃至瞭解到做人的道理，我們對人世的看法和情義。
詩，到底是講“情懷”的。虛虛實實，寫山川，寫日常瑣碎，寫大惡，寫小善，寫巴別塔寫眾生平等……題材無禁忌，詩是自由的。但首先要讓人懂，要真切。看不懂的詩，沒必要談。
素樸、準確、富有節奏、有感而發，就是我對好詩的要求。可自然，一首好詩的根本理由，是它被寫好了。是讓人微微仰視，又深深懂得。是好文字中，有大情懷。
怎麼又說得認真了呢？
至於我的詩，只能說，其中一些詩，我很愛讀它們。
感謝鴻鴻的善良提議，在臺灣出版《油漆未乾》。那個，真不用太費心，能出的時候再出吧。
感謝所有讀詩，並鼓勵過我的人。
感謝那些批評者。他們有時經常是對的。
也感謝無端的謾駡者——你們同樣非常鼓勵了我。
媽　媽
十三歲時我問
活著為什麼你。看你上大學
我上了大學，媽媽
你活著為什麼又。你的雙眼還睜著
我們很久沒說過話。一個女人
怎麼會是另一個女人
的媽媽。帶著相似的身體
我該做你沒做的事麼，媽媽
你曾那麼地美麗，直到生下了我
自從我認識你，你不再水性楊花
為了另一個女人
你這樣做值得麼
你成了個空虛的老太太
一把廢棄的扇。什麼能證明
是你生出了我，媽媽。
當我在回家的路上瞥見
一個老年婦女提著菜籃的背影
媽媽，還有誰比你更陌生
2000/9/23
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退休工人老張
他睜開眼，天花板上
有顆釘子，他看了十分鐘。
他一睜開眼，就看見天花板上，那顆釘子
有十多年了吧。
十多年前，那顆釘子，在天花板上
不在他眼裏。
那時他一睜開眼，就去上班，不，先上廁所
現在他不上班，不著急去廁所，所以他醒了
就盯盯釘子。釘子掉下來，掉進了左眼
左眼壞了，看不見釘子。右眼沒壞
也看不見釘子。因為天花板上，沒有了釘子
天花板上，有一個洞，就像他的左眼
是一個洞。所以天花板上的洞
他是用右眼看見的。他要看上老半天
鬧鐘才會響，天剛濛濛亮了
2000/6/18
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詛　咒
我絕不讚美
貯存白菜過冬的人
絕不讚美
一個吃爛白菜的冬天
我絕不讚美
一位母親含辛茹苦
我絕不讚美
拾破爛的父親拾出期望
就讓你們的兒子當一個混蛋吧
就讓你們的女兒做雞
我絕不讚美
雙手和白菜生滿凍瘡
我讚美今晚
吃一棵新鮮的白菜
第二天餓死
或者去搶
2001/12/1