《妻》的故事发生在东京。夫妻结婚已经十年，也是单调清苦。丈夫(上原谦)每天郁郁不振地上班，妻子(高峰三枝子)在家闷闷不乐地做点编织补贴家用。丈夫在办公室遇到一位可爱温柔的女同事(丹阿弥谷津子)，两人开始去西式咖啡馆约会，一起去看画展。女同事搬回大阪的家后，丈夫借出差之际与女同事相见。女同事的丈夫死在战场，还带着一个孩子，需要一个家庭。双方都觉得没有未来，但终于还是成为短暂的情人。丈夫回到东京后，对妻子的责问并不否认。妻子不愿意离婚－－丈夫也没有要求。这时候妻子的妹妹、好友、叔叔、邻居都搀和进来，当女同事再次来到东京时，妻子找到了她，要求她做个了断。最后女同事含泪离开，丈夫每天继续郁郁不振地上班，妻子在家闷闷不乐，一个圈子转到开头。

二战期间，被派往日本侵占下越南的幸田幸子（高峰秀子饰），在那里认识了有妇之夫富冈兼吾（森雅之饰），继而相恋。战败回国后，幸子在衰败的街道里找到了富冈的家，发现他依然和妻子（中北千枝子饰）生活在一起，并没有离婚。出来后的他们偷偷相会并继续暗中往来，但富冈的态度依然暧昧不清，借口多多。
离开富冈后，走投无路的幸子跟了个洋人生活，之后兼吾找回幸子，幸子再次与他一起，但在伊香保温泉，富冈又看上旅店老板的妻子（冈田茉莉子饰），而幸子发现自己怀孕了。之后，富冈发生意外，他又回来找到幸子，两个人打算开始新的生活……

　　妈妈桑keiko（高峰秀子 饰）是银座Club的老板娘，年届三十，正值人生转折期，面对着再婚与事业的抉择犹豫不决。Keiko早年丧夫，婚姻一直没有起色，事业方面生意也日渐冷清，心境萧条的她只将生活重心放在照顾年轻一代的公关小姐junko、yukiko们身上。Club年轻的经理（仲达代矢 饰）暗恋keiko，但以事业为重的他不愿表白，则通过与yukiko的肉体关系来淡化心里对keiko的情愫。然而，难以控制的情感让他最终鼓起勇气表白，心境苍凉的keiko会接受吗？

小镇里，一家超级市场的宣传车四处开动，正在播放着周年庆大减价的消息，森田屋的礼子（高峰秀子 饰）却很苦恼。这家家庭式百货商店是礼子婆家的店，结婚不久后，丈夫于战场战死，家里只剩下上了年纪的婆婆（三益爱子 饰）和年纪尚幼的小叔幸司（加山雄三 饰）。礼子一人扛下经营的重担，一晃十八年，而现在却遭到超级市场的大冲击。礼子的小姑们——久子（草笛光子 饰）和隆子（白川由美 饰）想要借森田屋这块地皮改造成超级市场，而改建计划里却没有礼子的位置。知晓实情后的礼子借再婚之名决定离开森田屋。
而另一方面，幸司终于按捺不住自己对礼子的爱意，倾诉了他的想法。礼子平静的生活被这告白扰乱，变得心绪不宁，正好借森田屋改建之事离开这个是非之地。在幸司送礼子回老家的路途上，面对离别，礼子流露出不舍，她对幸司其实也怀抱爱意只是碍于叔嫂的身份而无法表露。离老家越来越近，等待幸司和礼子的是爱意的互通还是更深的悲剧……

1956年，日本防止买春法施行，原本兴旺一时的艺伎行业受到重创，从此江河日下，不复昨日辉煌。在东京花街经营艺伎馆的鸢奴（山田五十鈴 饰）更显吃力，此前她被男人骗取钱财，麾下的数名艺伎又各奔前程。偏偏鸢奴又是个个性颇强的女性，对待不喜欢的男人总是提不起兴趣。就这样，她和女儿胜代（高峰秀子 饰）以及其他几名艺伎过着东挪西借、节衣缩食的日子。因失去丈夫与孩子而失去生活来源的梨香（田中絹代 饰），为了生计来到鸢奴的艺妓馆担任女仆，亲眼见识到这些看似风光实则各有酸楚的女性真实的生活……
本片根据幸田文的原作改编，并荣获1957年蓝丝带奖最佳女主角奖（山田五十铃）、1957年电影旬报最佳女主角奖、1957年每日电影最佳女主角和最佳艺术指导奖。

東京、山の手の代々木上原あたり。坂西家はその住宅街にある。一家には、六〇歳になる母親あきを中心に、会社では部長の長男勇一郎と妻の和子、その子の義郎、それにブドウ酒会社に勤める末娘の春子が住んでいる。また商家に嫁に行った長女の早苗が、夫、姑との仲がうまくいかず遊びに来ていた。早苗はこの里帰り中事故で夫に死なれ、毎月五千円の生活費を入れて実家に住みつくことになった。勇一郎は、家を抵当にした金で町工場をやっている和子の叔父に融資し、その利息を生活の足しにしていた。更に五十万円を申しこまれ、その金の用立てを早苗に頼んだ。彼女は承諾した。ある日、早苗、春子に、次男の礼二と妻の美枝らは甲府のブドウ園に遊んだ。案内は醸造技師の黒木、彼は早苗に好意以上のものを感じた。東京へ戻って、早苗は母の還暦祝の品物を買いに銀座へ出た。学友の菊に誘われて入ったフルーツパーラーで、彼女の知り合いという五条に紹介された。身だしなみのいい中年の紳士だった。還暦祝いの日、黒木から早苗に電話があった。二人は上野の美術館に行った。帰り、黒木は早苗に接吻した。勇一郎は金を貸した鉄本が行方をくらましたのを知り、青くなった。坂西家は家族会議を開いた。母親にも内証で家を抵当に入れた勇一郎は弟妹に責められた。礼二も春子も分配金が貰えないので、老後の母を誰が面倒をみるかという話にまで進んだ。早苗はズバズバいう弟妹たちが悲しかった。彼女はあきに、母を引きとっても結婚したいと申しこんできた五条の許へ再婚する気持を打ちあけた。早苗は黒木を呼びだし、別れた。しかしあきは養老院へ入院手続きをしていた。郵便箱に「緑ケ丘老人ホーム」の封書を見た和子は、それをポケットにしまった。家族会議の夜に勇一郎に言った「あなたのお母さんだとばかり思っていたから、心の中にわだかまりがあったのよ、赤の他人だと思えばかえってうまくやっていけるんじやないかしら」という言葉を、和子は再びかみしめるのだった。

这部反映林芙美子生平的電影，改编自林芙美子的自传体同名小说，是关于她早年挣扎生存的作家生涯的悲剧性的实录。这也是成濑最后一部改编自林芙美子的作品，仍由高峰秀子主演。
文美子与母亲由九州乡间到东京找寻父亲。文美子决定过独立生活，不与父母同住，于是到工厂当女工赚取生活费，因而认识了双剧团的伊藤春彦。伊藤对文美子的写作才华甚表欣赏，更说要为她出一本诗集，文美子对他心生倾慕……

讲述公公和儿媳之间的情感。他的儿子在外包养的情妇怀了小孩，儿媳自己却做了流產手术，只有公公能給她带來安慰。

由美子（司叶子 饰）正在憧憬着美好的未来，此时她已怀有身孕，接下来也将和供职于通商产业省的丈夫江田宏（土屋嘉男 饰）调赴美国大使馆工作。但一场突如其来的灾难摧毁了这一切，江田不慎死于车祸，法庭判定事故由不可抗拒力造成，免予追究责任。由美子对肇事者三岛史郎（加山雄三 饰）分外憎恨，她拒绝了三岛的参拜和赔偿请求，忍痛拿掉孩子，回到家乡青森在姐姐的旅馆里工作谋生。
三岛因车祸的原因被调离东京总部，相恋多年的女友也弃他而去。怀着一份愧疚之心，他定期为由美子寄去抚恤金。不久两人于青森相遇，一个不愿再回首过去，一个希望求得对方原谅。两个倍受创伤的人慢慢地走到一起……
本片为导演成濑巳喜男的遗作。

战后的日本，四名退休艺妓用另一种方式维持着彼此当年的关系，也体味着生活的孤独。绪纪（杉村春子 饰）年轻时纠缠于多名男子之间，时至今日仍有当年的情人打扰她的生活，孑然一身的绪纪放高利贷给昔日姐妹，用刻薄的态度掩盖些许失落。音美与玉惠合租一室，膝下分别育有一儿一女，如今音美沉溺赌博、玉惠卧病，不得不忍受绪纪的奚落。年岁渐长的儿女成家远行，音美同玉惠一时倍感孤苦，只能借酒浇愁……
绪纪久久不能忘怀的情人田部（上原谦 饰）来访，但这个步入中年的男人早已无曾经的意气风发，绪纪燃起的最后一点希望也将幻灭么？
本片根据作家林芙美子的三篇小说改编，位列《电影旬报》年度十佳第七位。

市井夫妇的庶民剧。描述的是大阪郊区低下阶层的日常生活，表现了一位没有孩子的家庭主妇(原节子饰)的失意的心态。在大阪生活的夫妇初之辅和三千代，他们的侄女从东京前来拜访。整天在家操持家务的三千代对年轻侄女的奔放轻浮的举止感到不满，也厌烦疲倦于机械般的家务琐事，于是返回东京父母家，借此时机开始思考自己的生活方式。《饭》改编自林芙美子原作，是一部优秀的心理描绘情节剧，用最少的情节和最多的表情刻画人物。庶民剧的经典之作，位列当年《电影旬报》年度十佳第二位。

在观光巴士担任礼仪小姐的清子（高峰秀子 饰）美丽善良，她出生于一个贫苦的家庭。多年来母亲含辛茹苦将兄妹四人拉扯大，两个姐姐如今都已结婚。大姐缝子俨然扮演着父亲的角色，她只手遮天，独断地安排着弟妹们的爱情和人生，不容置喙。二姐光子新近丧夫，曾经最让她信赖的丈夫竟然在外还有情人。缝子为了帮自家买卖广拓财路，将经营面包房的纲吉介绍给清子，清子讨厌厚颜无耻的纲吉，更反感姐姐的市侩功利。面对在泥潭中自感沉沦或者无力挣扎的一家人，她能做些什么呢？也许只有想尽办法逃离，然而一根叫做亲情的线依然将其拉得紧紧，难以逃脱……

成濑在1955年的《浮云》之后便十分彻底的描绘容易受男性牵制的被动女性。他想要拍摄更坚强一些的女人。这部电影被认为是展示了完全僵化的家庭系统。

莫非上苍的不公，女人应是一生多舛，一生孤单？
昭和十二年春，年轻美丽的信子（高峰秀子 饰）与本町材木问屋的长男幸一（宝田明 饰）结婚。婚后不久，夫家家道衰落，公公投资失败后与艺妓相约自杀。翌年，中日战争爆发，武汉三镇陷落。与此同时信子产下一子，名唤功平。他们渺小的幸福并未持续太久，随着太平洋战争的扩大，幸一应召入伍，一去不归。
信子与婆婆（贺原夏子 饰）辛苦支撑这个小家庭，期间多得丈夫生前的好友秋本（仲代达矢 饰）的帮助，信子也渐渐爱上这个令他可以依靠的男人。但生活似乎有意为难这可怜的女人，幸福总是与她擦肩而过……

插話式的故事，講述的是一對中年夫婦日久生厭的故事。

成瀨首次取得巨大成功的影片，主演為後來曾和他結過婚的明星千葉早智子。性格開朗的在寫字樓工作的女孩和母親一同居住，她將要結婚了。她發現父親和其情婦住在鄉下，於是決定去找他並說服他回家。到了一看，她發現父親跟一個大家庭居住在一起，她看到了情婦對父親和孩子們的愛。父親來鎮上參加她的婚禮，她發現父親和母親明顯個性不合，於是衹能讓他回到他的情婦家庭。《電影旬報》「年度十大」列第一。

The Kinema Junpo critics were, of course, mistaken to think that Naruse had abandoned his emphasis on women. His next film, Sincerity, features two strong female characters, played by Irie Takako and Murase Sachiko, each of whom have a daughter. The girls are schoolmates, but one (Nobuko) is from a middle-class home and the other (Tomiko) is from a poor family. Tomiko's mother Tsutako (Irie) is a single mother who works from home as a seamstress, while Nobuko's mother lives in an elegant home with her husband, Kei. Eventually, it is revealed that Kei had a romantic relationship with Tsutako, and may be Tomiko's father as well, but he is conscripted shortly after this revelation and goes off to war.
This is very much a home front film, in which the women are involved in supporting activities, and the whole town cheers on the new recruits. As Kei is a banker, he is conscripted as an officer. He is introduced brandishing a magnificent sword, indicating his readiness for his call-up, for which everyone congratulates him when it comes. The wartime context is little more than a backdrop to the story of paternity and former love. The complex emotions among the women are conveyed through cutting on eye movements and eye lines, and through the use of the pastoral location.

In his review of Feminine Melancholy in Kinema Junpo, critic Mizumachi Seiji praises Irie's performance as the best of her talkie career. However, he is very critical of the film itself, which he sees as a typical story of a woman in an unhappy marriage. He is not sympathetic toward the heroine's patient suffering and describes the nagging mother-in-law as a "hackneyed theme." Naruse's detailed "documentation" of Hiroko's role in the household is dismissed as a "manneristic obsession," and Mizumachi suggests that the director is hiding behind "the shadow of the materials." Most severely, he criticizes Naruse for "abandoning his authority as an auteur" by resorting to "shinpa-tragedy," which is seen as a capitulation to a form that has "wielded a powerful hold over the imagination of the masses." Although Mizumachi notes that Naruse has probed into "the deepest recess of the female psyche," he doesn't recognize this as the film's achievement, perhaps because he is looking for something else from the director. His review reveals the difficulties Naruse faced in maintaining his "auteur status" while moving with the tides of popular culture. For Mizumachi, the character of Yoko is the most typical Naruse heroine, perhaps because she is dragged down by her delinquent lover; however, in retrospect, it is evident that Hiroko's tenacious survival of adverse circumstances looks forward to Naruse's postwar heroines.

自然主義文学の代表的作家・徳田秋声の同名小説を水木洋子が脚色し、成瀬巳喜男が演出した作品。生まれつき気性が激しく、そのくせ情にほだされやすい女が、次々と男に捨てられながらも生きていく姿を、距離をおいて凝視する。強い女を描くことには定評のある成瀬監督だが、これほど荒々しく終始感情をむき出しにするヒロインは珍しい。成瀬との絶妙のコンビを誇る主演の高峰秀子は、その意志の強さを具現したような肉体で、やや陰影を欠く主人公をはじけ飛ばすように演じ、他作品でのきめ細かな名演とは違った味わいを残す。路地裏の物売りの声や拍子木を打つ音など、音声の表情も実に豊かである。

带着孩子的单身母亲来到东京打拼，孩子寄居在开杂货店的叔叔家里，和当地孩子打成一片，和堂弟也相处融洽，还和一个女孩交上了朋友，其母是旅馆老板，还是另一个镇上一个生意人的情妇，对女孩极为苛刻。男孩母亲在旅馆里打工，渐渐地与旅馆某位客人产生了感情，并辞职了。两个孩子的命运究竟会如何呢？