一个关于竞争与自我牺牲的爱情故事，发生于明治末期。三弦琴艺人鹤八与民谣歌家鹤次郎是一个传统音乐组合。不过他们常常争吵。他们分开了，鹤次郎却无法靠自己兴旺。他们就又复合了，但当鹤次郎发现鹤八陷入一场恋爱之中时，便故意与她争执到分崩离析的地步，好让她安心去结婚。

Father of nine children cannot find a job. Despite their aspirations, the children are encouraged by both parents to hold down menial jobs and contribute to the family expenses. Eventually ...@

在日本甲府的偏僻山村，宁静的乡间小道上行驶着一辆又老又旧的巴士。司机园田（藤原鶏太 饰）和美丽的女售票员阿驹（高峰秀子 饰）每日起早贪黑，迎来送往去向各处的客人。虽则努力多多，但是收入一向微薄，难见起色。迫于生计，公司独辟蹊径，决定打造一条专门面向各地游客的旅游线路。园田和阿驹为这个设想所触动，二人开始着手准备起来。适逢自称小说家的井川（夏川大二郎 饰）来此游览当地名胜，他们于是拜托井川，撰写游览所用的演讲稿……
本片根据井伏鱒二的短篇小说《おこまさん》改编，是导演成濑巳喜男和女演员高峰秀子首次合作的作品。

A tale of jealousy

成濑的异色之作：他将一个犯罪案件变成对于人内心阴暗面的研究。一个中产阶级男人将他最好朋友滥交的妻子杀死了，他和那个女人曾经有染。没有人怀疑他，但他无法承担内心的罪责，向妻子坦白了一切。妻子乞求他为了她和孩子，在警察面前保持沉默。当意识到他要强迫自己去自首时，妻子给他吃了过量的安眠药。年度十佳第十位

名優・笠智衆が主演した成瀬巳喜男監督作品。正月興行らしい豪華キャストで、家族制度における妻の立場を問う。家庭の中で唯一の他人ともいうべき長男の未亡人が、義理の両親を理解するというラストに、小津の「東京物語」へのオマージュが感じられて微笑ましい。

描写离东京不远的小村里有兄妹三人。哥哥伊之吉是个脾气不好的石匠，大妹怀孕从东京回来，小妹则是护士学校的学生。哥哥原先比较疼爱大妹，但是由于她不婚而孕，哥哥对她很是粗暴，不堪忍受的大妹终于离家出走：而由于姐姐的丑闻，妹妹的恋情也受到压力，但是她决定不顾一切找寻幸福。

带着孩子的单身母亲来到东京打拼，孩子寄居在开杂货店的叔叔家里，和当地孩子打成一片，和堂弟也相处融洽，还和一个女孩交上了朋友，其母是旅馆老板，还是另一个镇上一个生意人的情妇，对女孩极为苛刻。男孩母亲在旅馆里打工，渐渐地与旅馆某位客人产生了感情，并辞职了。两个孩子的命运究竟会如何呢？

自然主義文学の代表的作家・徳田秋声の同名小説を水木洋子が脚色し、成瀬巳喜男が演出した作品。生まれつき気性が激しく、そのくせ情にほだされやすい女が、次々と男に捨てられながらも生きていく姿を、距離をおいて凝視する。強い女を描くことには定評のある成瀬監督だが、これほど荒々しく終始感情をむき出しにするヒロインは珍しい。成瀬との絶妙のコンビを誇る主演の高峰秀子は、その意志の強さを具現したような肉体で、やや陰影を欠く主人公をはじけ飛ばすように演じ、他作品でのきめ細かな名演とは違った味わいを残す。路地裏の物売りの声や拍子木を打つ音など、音声の表情も実に豊かである。

In his review of Feminine Melancholy in Kinema Junpo, critic Mizumachi Seiji praises Irie's performance as the best of her talkie career. However, he is very critical of the film itself, which he sees as a typical story of a woman in an unhappy marriage. He is not sympathetic toward the heroine's patient suffering and describes the nagging mother-in-law as a "hackneyed theme." Naruse's detailed "documentation" of Hiroko's role in the household is dismissed as a "manneristic obsession," and Mizumachi suggests that the director is hiding behind "the shadow of the materials." Most severely, he criticizes Naruse for "abandoning his authority as an auteur" by resorting to "shinpa-tragedy," which is seen as a capitulation to a form that has "wielded a powerful hold over the imagination of the masses." Although Mizumachi notes that Naruse has probed into "the deepest recess of the female psyche," he doesn't recognize this as the film's achievement, perhaps because he is looking for something else from the director. His review reveals the difficulties Naruse faced in maintaining his "auteur status" while moving with the tides of popular culture. For Mizumachi, the character of Yoko is the most typical Naruse heroine, perhaps because she is dragged down by her delinquent lover; however, in retrospect, it is evident that Hiroko's tenacious survival of adverse circumstances looks forward to Naruse's postwar heroines.

The Kinema Junpo critics were, of course, mistaken to think that Naruse had abandoned his emphasis on women. His next film, Sincerity, features two strong female characters, played by Irie Takako and Murase Sachiko, each of whom have a daughter. The girls are schoolmates, but one (Nobuko) is from a middle-class home and the other (Tomiko) is from a poor family. Tomiko's mother Tsutako (Irie) is a single mother who works from home as a seamstress, while Nobuko's mother lives in an elegant home with her husband, Kei. Eventually, it is revealed that Kei had a romantic relationship with Tsutako, and may be Tomiko's father as well, but he is conscripted shortly after this revelation and goes off to war.
This is very much a home front film, in which the women are involved in supporting activities, and the whole town cheers on the new recruits. As Kei is a banker, he is conscripted as an officer. He is introduced brandishing a magnificent sword, indicating his readiness for his call-up, for which everyone congratulates him when it comes. The wartime context is little more than a backdrop to the story of paternity and former love. The complex emotions among the women are conveyed through cutting on eye movements and eye lines, and through the use of the pastoral location.

成瀨首次取得巨大成功的影片，主演為後來曾和他結過婚的明星千葉早智子。性格開朗的在寫字樓工作的女孩和母親一同居住，她將要結婚了。她發現父親和其情婦住在鄉下，於是決定去找他並說服他回家。到了一看，她發現父親跟一個大家庭居住在一起，她看到了情婦對父親和孩子們的愛。父親來鎮上參加她的婚禮，她發現父親和母親明顯個性不合，於是衹能讓他回到他的情婦家庭。《電影旬報》「年度十大」列第一。

插話式的故事，講述的是一對中年夫婦日久生厭的故事。

莫非上苍的不公，女人应是一生多舛，一生孤单？
昭和十二年春，年轻美丽的信子（高峰秀子 饰）与本町材木问屋的长男幸一（宝田明 饰）结婚。婚后不久，夫家家道衰落，公公投资失败后与艺妓相约自杀。翌年，中日战争爆发，武汉三镇陷落。与此同时信子产下一子，名唤功平。他们渺小的幸福并未持续太久，随着太平洋战争的扩大，幸一应召入伍，一去不归。
信子与婆婆（贺原夏子 饰）辛苦支撑这个小家庭，期间多得丈夫生前的好友秋本（仲代达矢 饰）的帮助，信子也渐渐爱上这个令他可以依靠的男人。但生活似乎有意为难这可怜的女人，幸福总是与她擦肩而过……

成濑在1955年的《浮云》之后便十分彻底的描绘容易受男性牵制的被动女性。他想要拍摄更坚强一些的女人。这部电影被认为是展示了完全僵化的家庭系统。

在观光巴士担任礼仪小姐的清子（高峰秀子 饰）美丽善良，她出生于一个贫苦的家庭。多年来母亲含辛茹苦将兄妹四人拉扯大，两个姐姐如今都已结婚。大姐缝子俨然扮演着父亲的角色，她只手遮天，独断地安排着弟妹们的爱情和人生，不容置喙。二姐光子新近丧夫，曾经最让她信赖的丈夫竟然在外还有情人。缝子为了帮自家买卖广拓财路，将经营面包房的纲吉介绍给清子，清子讨厌厚颜无耻的纲吉，更反感姐姐的市侩功利。面对在泥潭中自感沉沦或者无力挣扎的一家人，她能做些什么呢？也许只有想尽办法逃离，然而一根叫做亲情的线依然将其拉得紧紧，难以逃脱……

市井夫妇的庶民剧。描述的是大阪郊区低下阶层的日常生活，表现了一位没有孩子的家庭主妇(原节子饰)的失意的心态。在大阪生活的夫妇初之辅和三千代，他们的侄女从东京前来拜访。整天在家操持家务的三千代对年轻侄女的奔放轻浮的举止感到不满，也厌烦疲倦于机械般的家务琐事，于是返回东京父母家，借此时机开始思考自己的生活方式。《饭》改编自林芙美子原作，是一部优秀的心理描绘情节剧，用最少的情节和最多的表情刻画人物。庶民剧的经典之作，位列当年《电影旬报》年度十佳第二位。

战后的日本，四名退休艺妓用另一种方式维持着彼此当年的关系，也体味着生活的孤独。绪纪（杉村春子 饰）年轻时纠缠于多名男子之间，时至今日仍有当年的情人打扰她的生活，孑然一身的绪纪放高利贷给昔日姐妹，用刻薄的态度掩盖些许失落。音美与玉惠合租一室，膝下分别育有一儿一女，如今音美沉溺赌博、玉惠卧病，不得不忍受绪纪的奚落。年岁渐长的儿女成家远行，音美同玉惠一时倍感孤苦，只能借酒浇愁……
绪纪久久不能忘怀的情人田部（上原谦 饰）来访，但这个步入中年的男人早已无曾经的意气风发，绪纪燃起的最后一点希望也将幻灭么？
本片根据作家林芙美子的三篇小说改编，位列《电影旬报》年度十佳第七位。

由美子（司叶子 饰）正在憧憬着美好的未来，此时她已怀有身孕，接下来也将和供职于通商产业省的丈夫江田宏（土屋嘉男 饰）调赴美国大使馆工作。但一场突如其来的灾难摧毁了这一切，江田不慎死于车祸，法庭判定事故由不可抗拒力造成，免予追究责任。由美子对肇事者三岛史郎（加山雄三 饰）分外憎恨，她拒绝了三岛的参拜和赔偿请求，忍痛拿掉孩子，回到家乡青森在姐姐的旅馆里工作谋生。
三岛因车祸的原因被调离东京总部，相恋多年的女友也弃他而去。怀着一份愧疚之心，他定期为由美子寄去抚恤金。不久两人于青森相遇，一个不愿再回首过去，一个希望求得对方原谅。两个倍受创伤的人慢慢地走到一起……
本片为导演成濑巳喜男的遗作。

讲述公公和儿媳之间的情感。他的儿子在外包养的情妇怀了小孩，儿媳自己却做了流產手术，只有公公能給她带來安慰。