五年之后第二张个人大碟

随碟附送《屎捞人·月光光》Music Video
* 另有精装版送屎捞人公仔

2012 年是末世最具争议性，最具敏感性的年份。
人们都对世界末日的猜疑, 都显得人心惶惶、前路迷惘之时。刘以达以音乐带出崭新的正面思想，只要怀着希望前行，就算终结，都只是开始！
希望之旅专辑结集4首歌曲及7首纯音乐作品，以摇滚、迷幻、实验、电子及流行乐带给听众一个崭新的音乐旅程！

2013年這是劉以達音樂旅程的一大突破。全碟共10首歌曲包括9首全新廣東及一國語作品。完全由劉以達一手包辦所有主音、作曲、作詞、監制及樂器演奏。以一貫英倫迷幻搖擺加上濃厚電子風打做全碟每首歌曲，以近幾年劉以達的內心世界描寫我們在這亂世2千年代所遇到的，看到的，感受到的，以一個極之內心的思想空間呈現於這張命名第四度空間，音樂內容頗為複雜，可帶給喜歡這類音樂風格的人一個思維空間。

劉以達的首張福音唱片《劉以達@ Love Mission》為宗教注入新元素，傳遞愛的信息。這位前達明一派樂團成員在2009年與多位來自不同教會的音樂人，組識了福音樂隊Love Mission；福音樂隊Love Mission 亦會在6月6日舉行《Love Mission 音樂見證佈道會》，希望透過溫馨勵志溫暖人心的歌曲，勉勵香港人在逆境中自強。
曾榮獲金像獎最佳配樂得主的劉以達，今次自創了福音樂曲，帶來了新驚喜。其中「大能大愛」一曲展現了充滿陽光氣息的劉以達，藉著音樂讚美上帝。劉以達的全新音樂旅程，《劉以達@ Love Mission》收錄了「神的允許」、「與主同行」、「大能大愛」、「浪人哀歌」和「耶穌太寶貴」。
劉以達最新音樂旅程
Love Mission 首張專輯

1994年是刘以达和韦启良合作的高峰时期，出版的两张原声唱片都起到了承前启后的作用。《秋月》是对他单飞以来对民族器乐的特殊爱好的总结，而后面的《醉生梦死之湾仔之虎》则是他尝试摇滚音乐的新篇章。
相信喜欢逛录像厅有怀旧情结和香港黑帮片情结的朋友都有看过这部《湾仔之虎》，因为它的真实，比《古惑仔》的漫画色彩显得更有力。影片讲述外号“湾仔之虎”的陈耀兴被枪杀事件，曾是香港轰动一时的新闻。永高电影公司老板罗杰承跟陈相熟，干脆将其事为亲自搬上银幕并担任导演，任达华亦将此黑道传奇人物演得活灵活现。主人翁自少爱斗车，生平志愿是在澳门大赛车中一尝冠军车手滋味。他在十七岁时与尹杨明、刘青云、张耀杨等数名好友在湾仔合开一间车房，由于个性好打不平，因而聚合了不少讲义气的江湖兄弟，并无可避免地卷入江湖是非中。因屡遭别人的白眼和欺负，他们不惜跟各大帮会火拼以求出人头地，短短数年间成为大哥级人物。后来，因为一位香港著名女星挨耳光而引发一连串黑道火拚，陈的悲剧命运亦无可避免。影片的摄制颇为认真，编导手法圆熟，部份场面的安排更与事实十分接近，是港片中第一部采用四轨制作杜比音响之作。既然是黑帮片，采用阮、二胡等乐器肯定太“软”，摇滚乐才是显示黑暗力量的最好辅助。当年也算是红人的beyond也参与其中几首歌。但是刘以达和韦启良的部分保留在唱片里，并没有把beyond的歌曲收录。
我相信当时看电影的人都没有几个人会想到这张原声会出自当年那个飘逸的达明一派的达叔之手。从歌名来看完全是个朋克乐队所为，基本都是粤语粗口，比lmf要领先一步玩转粗口歌曲。毕竟出来混的没点语言上的气势不行。影片开始的送葬画面就伴着《醉生》的音乐拉开序幕，不少人猜测里面的女生伴唱来自胡蓓蔚，bingo，看看名单里有呢！有人就是不喜欢看英文嘛。胡mm在达叔个人时期还是留下了不少好歌，就是没能在自己的唱片里发扬光大而已。这份阴暗的吟唱也奠定了唱片和电影的基调。虽然《无法无天》接得很紧，随着阿耀的汽车发动引来朋克感十足的冲劲。但这也只是一个过程而已。刘以达在各种几次非常rock的叫喊，和快至疯癫的吉他，颠覆了达明时期以及之前他的形象，没想到他可以玩得这么进行。
《戆居居》是由韦启良担纲，节奏慢了下来。达叔在吉他部分出现，和8位机音效背景一起带出迷离朦胧的效果，也为后面virus的《mr. big cat》打好埋伏。virus是香港九十年代比较出色的一支哥特/后朋克乐队。很多人都说这张专辑是哥特风格，我觉得不是那么暗，偏后朋克的感觉多些，当然后朋后期和前哥特本身界限也就比较模糊。你看看virus的打扮，非常典型的cure啊，不知道去年cure去香港他们的成员有再去看偶像吗？我觉得这首歌演绎得还是慢到位的，摇滚的力道和暗色都体现出来了。刘以达的《[内容被过滤，请注意论坛文明]》很有黑社会色彩，打击节奏听起来像是刀子砍的声音。喜欢他吉他连绵的演奏方式，不快但也逼得人有些气喘。《金牙九》模拟的是对阵场面，阵阵的枪声和肃杀的气氛很是合拍。
《祭》又回到了悲凉的气氛里。李嘉强的出现是个惊喜，优美的原声吉他和肃穆苍凉的电吉他演奏把气氛控制到位。《untitled》有几分cure早期的色彩，连主唱的声音都和rs非常相似。不同的是间奏里吉他solo的走向，另类的感觉体现出来，可能有达叔的功劳。因为达叔说这张专辑里即使是其他人的作品也加入了他自己的想法。《朦胧》一点都不朦胧，又是一阵急促的风刮过。《死仆街》有哥特的黑暗色彩了，后半部却出现了合成器流行的电影画面感，编曲很见功力。《对不起，我劈你》渲染的也是凄凉的气氛，正如标题所示。
《梦死》开始把专辑带入到尾声阶段，它刚好就是《醉生》的序曲，在《醉生》的最后正是《梦死》的开头。刘以达的作品向来注重呼应，在这里也不例外。比起“生”来，这“死”的篇章显得更从容更大度，大开大阖的键盘带来死亡的宁静平和。《你老母！》没有一丝暴戾之气，忘记电影里是出现在哪个部分，复习一下更能体会它的作用。《混乱》交回到刘以达手中，摇滚的血气又一次呈现。从音乐性来说和《无法无天》也是一次呼应，马路天使般的吉他冲锋在前，叫人忘了一切。《如果没有你》这个结尾并不是邓丽君的那首歌，而是有达明影子的一首结束曲。虽然比达明的作品黑暗放纵了很多，也充满了彷徨疑惑和伤心，可吉他演奏中也有《神经》和《意难平》时期的空灵。
这张专辑确实把黑社会人物的内心，圈内的争斗表现得淋漓尽致，摇滚乐和后朋克/哥特的风格也功不可没。在这张专辑推出之后，刘以达可能感觉到玩band的乐趣，组建了“刘以达官立小学”，继续上路玩摇滚。之后的《三个受伤的警察》的原声碟中就基本放弃了原先的宁静感。《醉生梦死》与virus甚至是没有出现在原声碟里的beyond的合作，促使了刘以达的新念头达成，开启达叔新旅程。
——大地

这张《The Works 1991-2001》便是他在《水底乐园﹖》之前十年内所创作的音乐的一个总结。就收录了来自《麻木》里面最精彩的一些歌曲：耳熟能详的《流星》虽然同是由王菲主唱，这个来自《麻木》的版本却比起在她自己大碟中出现的版本却更加出色，阿达优雅的结他弹奏令此曲更添一份秀丽的感觉；诡秘的《了了》令人怀念胡蓓蔚这位久违了的实力派女歌手；还有成功地把heavy metal混合中乐的《一额汗》。另外的歌曲包括一些电影配乐及独立制作，其中充满重金属味道的《醉生梦死》配乐、金马奖得奖的《诱僧》及气氛凄美的《秋月》都尽显阿达广阔的音乐领域。特别介绍来自《秋月》的一曲《儿歌》；只有一个钢琴、一点电子弦乐再加一个阿婆所做出来的音乐竟可教人如斯感动….
唯一的新歌《堕落天使》由刘以达近期力捧的创作女歌手石嘉欣主唱。阿达迷幻而霸道的主音结他、跳跃的摇摆节拍、加上刻意八十年代的歌词及石嘉欣不俗的演绎，不失为近期一首佳作。

《香港結他比賽冠軍精英輯》是黑鸟乐队主音郭达年的《結他雜誌》于1983年举办“Guitar Players Festival 結他大賽”（又名“山叶吉他比赛”）后，集合五个优胜组合推出的黑胶唱片合辑，主要诉说香港音乐人徘徊于商业和艺术的分裂。
这次吉他比赛对香港摇滚乐坛影响深远，参赛者包括冠军队伍Beyond、达明一派的刘以达及太极乐队的低音吉他手盛旦华（POWERPAK），还有爵士乐手包以正。
比赛由1982年12月开始分多天进行，约有70队乐队参加，乐队需要以原创作品参赛，当中只有10队可以晋级进入决赛。
决赛在1983年3月6日在香港艺术中心寿臣剧院举行。
比赛只设冠军一个奖项。
冠军（Best Group Award）：脑部侵袭 BRAIN ATTACK（BEYOND：黄家驹、叶世荣）

听了太多的歌，耳朵与心就会变得麻木、太多的声音都如过耳云烟，转眼即逝，但总有些声音会令人血脉喷张，心跳加快。刘以达最新个人大碟《麻木》就是这样一张激动人心的唱片，它像一头变幻莫测的怪兽、刺破生茧的耳膜，让你感受音乐无限 的想象力与冲击力。
这是一张特别的个人作品集，在刘以达率领下，一个“超级豪华”的演唱与伴奏阵容参与了唱片制作：歌手既有“主流巨星”王菲、关淑怡，也有独立独行的黄秋生，还有大陆摇滚歌手艾斯卡、浩瀚；而演奏乐手中，既有香港本地的贝司手单立文（前Blue Jeans蓝战士乐队成员），也有来自日本摇滚乐队的鼓手Funky木吉与北京摇滚界“首席”打击乐手刘效松。这一制作群本身就已表明刘以达的音乐不仅没有国界之分，也没有什么门户之见。
开首篇《一额汗》最令人兴奋：诡异的阮，冷漠的二胡、迷离的吉它，带出刘以达神经质的吟叫声，噪音吉它低吼起来，音乐面目狰狞地出笼了。二胡、阮与疯狂的失真吉它solo交合在一起，“大家来抹一额汗”，领略真正的摇摆力量。
接着，王菲演唱的《流星》一洗《Di-Dar》大碟 版中的脂粉气，清澈晶莹的原音吉它弹奏诉说起一个美丽单纯的异域情爱神话；胡蓓蔚的《我的天》则用西藏民歌、中国打击乐、吉它噪音来谈论臭氧层污染问题；《变身》中黄秋生诡秘的吟唱，刘效松沉郁的寺庙打击乐与迷幻吉它一起营造了一个阴森压抑的生存空间；《爱因斯坦与普罗米修斯的梦》是唯一一首达明一派时期的作品，刘以达浑浊的演唱完全改变了黄耀明特有的唯美气质，而滚动的大鼓、二胡的呻吟与支离的吉它电子音效则将歌曲演变成一场混沌无序的风暴；关淑怡在《缱绻2880　0BPS》中用纤细、飘逸的声线将音乐幻化成哀怨的日本艺妓，在凝重虚幻的电子乐间穿行；《流星》的日语版《流泪的银河》在低泣的阮与流动的吉它后面铺满了若隐若现的Fuzz Wah，仿佛一颗流星拖着一尾长长的光芒。
新疆歌手艾斯卡演唱的《唉世界唉人类》是一首不折不扣的新疆民歌，单薄的音乐意念使它成为专辑中最弱的一首歌；来自上海的胡蓓蔚似乎成了刘以达的御用女歌手，她演唱的《了了》尽管歌词枯燥无味，但流畅的Funky节奏、二胡与吉它的绝妙solo和她挥洒自如的演唱，使这首迷幻摇滚作品颇为迷人；《Fancy Nightmares of Water Bearer》这首梦魇之歌，与金武林的《PM11:30鸟》颇为类似，其中的藏乐女声、中国锣鼓、骚动的三弦、 怪诞的人声将歌曲搞得纷翻复杂、荒诞不羁；结尾曲《大圆满》终将一切归于祥和 与神圣，安祥的二胡、深沉的噪音吉它，肃穆的大鼓一起祈祷世界和平，只是浩瀚 的演唱不时显出怯意与稚拙，令人惋惜。
这张唱片是刘以达在达明一派解散后音乐生涯的一次总结，是他多年浸淫于中国民间音乐的硕果，因此不仅在音乐创作上涉足中国西南民歌、新疆（中亚）音乐、藏乐、东洋音乐，而且在器乐演奏上也大量采用民间乐器，他自己更包揽了二胡、阮、三弦、新疆琴的演奏。而与同样尝试将民乐、摇滚、电子合成器音乐结合在一起的王勇相比，刘以达在香港这个东西文化交汇的商业大都市里，拥有更加深厚的欧美摇滚与电子乐功底，以及没有传统包袱的“超然”的音乐态度，使他更加轻松或说更加彻底地将民乐与现代摇滚／流行乐融合在一起。从这张变化多端的音乐专辑中可以看出，刘以达成功地将民乐元素融入摇滚／流行乐中，他能将二胡、阮等纳入以电吉它与合成器为主的电子音乐架构之中，而且处理得精彩绝伦，但当他试图用纯粹的民间音乐语言进行创作的时候，就显得力不从心了。
这是一张合辑，收录了大陆、香港、日本三地歌手所演绎的刘以达作品，国语、日语、粤语都有，真正的大杂烩了。其中刘以达、黄秋生、关淑怡来自香港；胡蓓蔚、艾斯卡、浩翰来自大陆；中岛花代来自日本；王菲则可以说是来自大陆，也可以说来自香港吧。
演唱一直不是刘以达的强项，阿达的嗓子低沉而缺少变化，所以在达明一派时期就很少开口。在这张专辑中阿达唱了三首歌，三首曲子都很具摇滚风格，个人感觉，刘以达的嗓音唱摇滚到是挺合适的。
专辑中让人侧目的是胡蓓蔚演唱的两首曲子：《我的天》和《了了》，民族化的配乐，配合胡蓓蔚另类的演唱，成为专辑中最抢点的声音。这位来自上海的歌手，以前从未被注目过，不期在这张专辑中有如此精彩的演唱，看来主要是没有好的歌曲，以至扼杀了一个好嗓子啊。
另一位以前从未没听过的歌手就是黄秋生了，只看过他演的电影，没想到他唱歌也这么酷，后来找资料，才发现黄秋生可以说的上是香港的地下老摇滚了，真是人不可貌相。
关淑怡的那首歌歌名很有意思《缱绻28800BPS》，说得是网络时代的事儿，看来阿达挺时新，也来赶这网络的大潮了，不过28800这个速度慢了点儿，估计只能用来聊聊天啦。
《流星》是一首很上口的歌，也是专辑中唯一一首算不上另类的作品，请来王菲这样的大牌，多少有一点广告效应吧。