读过 爱，鸡尾酒与生化危机 🌕🌕🌕🌕🌑
最先看了最后一篇《刀，重叠的刀》，这个成熟度好难想象居然是赵艺恩完成的第一篇小说。叙事角度是两个pov并行，但真正的结构是时间回环和东亚母女难逃的宿命：为了拯救妈妈才妄图改变过去，但一切悲剧的根源也正因为如此。
其他三篇也是类似的风格，东亚家庭年轻困苦的女儿，现实生活里借了点奇幻的设定。莫名喜欢水鬼那篇《湿地的爱情》，阴湿孤独浪漫。想起《雨》想起《夜晚的潜水艇》，更想起小时候儿童文学登过的一篇关于榕树的童话叫《树妖》。
看过 荒野机器人 🌕🌕🌕🌕🌑
智能AI一往无前当妈故事。小鹅则是标准的成长线：被机器人养大，和鹅群关系从一开始的单方面被霸凌转向秋季带领鹅群迁徙后被拥护，从痛恨机器人摧毁了自己的原生家庭使自己变成怪胎到千里追妈把那句我爱你说出口。虽然忍不住哭了三次，但还是会心狠手辣给四星，甚至能有四星也是因为喜欢开头的地狱笑话（机器人刚被激活，热切地观察这片荒野，小心翼翼地把蝴蝶捧在手心，结果下一秒一只鸟飞速掠过把蝴蝶叼走了）。是一款太结构规整的美式流水线，什么时候该音量拉满烘托高潮（点名鹅群迁徙时机器人托着小鹅奔跑最后送他一程那段，虽然我狂落泪）、什么时候该转折，都安排得明明白白毫无新意。Universal Dynamics科技公司的恶人们开着飞船来这片森林劫持Roz也很像阿凡达，拜托，那都是15年前玩剩下的环保话题和殖民主义了。
听过 New Internationale 🌕🌕🌕🌕🌑
Spotify推荐。听太多《巴瓦哈》推的歌单以至于我日推现在天天都是些迷幻味儿歌。这张别的没什么记忆点，但仿印度的那两首比如Bul Bul Bul还不错。发现阿姆后天有她们演出，15一张票但2块钱服务费+4块钱Paradiso会员费，Paradiso怎么不去抢？完全不想看了。
读过 贫穷的质感 🌕🌕🌕🌗🌑
刚看前两章很喜欢，易读的欧洲生活随笔，从地方性公共政策写到英国政治，还有和标题呼应的形形色色的人，本穷鬼非常爱看，一直在划线。
但过半之后逐渐显出力不从心，比起私人随笔更像大众社科科普，但时常觉得作为科普有太多不必要的括号中的专有名词英语翻译阻碍阅读流畅度，其实中文已经把意思表达得很清楚了；作为论文则有点太流行味。
最后两篇猎巫和儿童保护主题的文章更是不知道为什么选进来，和这本的主体内容完全割裂，不然完全可以打四星的。
读过 Sister Outsider 🌕🌕🌕🌕🌑
via徐慢懒。想听Audre Lorde自己念的有声书可惜没找到。太出名反而盛名之下惹人小小失望，论证总是清脆简练，有时愤怒的宣泄又流出一点诗人本质，看似已经是完美写作完美演讲，我不知道自己还在期待什么。但总体而言是绝对舒适区的阅读，一遍遍被安慰：不是你太敏感，愤怒和受苦这种如影随形的感受也值得被确认，美国黑人女同性恋过的就是这样被人骂作占尽道德高地实际上备受多重歧视的人生。很多时候看得出是演讲稿，太有愤怒的檄文感了，在线下推动更多人行动自然很好，但现在时隔几十年和根本看不懂也绕不开的的历史政治环境，我读起来还是很茫然。
听过 Ceremonials 🌕🌕🌕🌕🌕
一款很美味的疯女人。What the water gave me。
读过 我，厌男 🌕🌕🌕🌗🌑
我真的会把所有想读都搁置到中文版都出了。
是没什么新理论贡献的社交媒体化写作，作者也深知这一点，但也是轻松愉快短篇幅散文，它的意义就在于传播度，就像杨笠。幽默的是有一章的标题就是médiocre comme un homme （像男人一样普通），写作时间（2021）比杨笠晚一年。
法国性别平等部的官员因为讨厌I Hate Man这个标题就利用职权想审核这本书，结果史翠珊效应之下反而引起更多人读，国际上也莫名火了。
读过 How to Pronounce Knife 🌕🌕🌕🌗🌑
via徐慢懒和JS。老挝二代移民短篇集，只跳着读了9/14篇，因为语言未经修饰且不精确不太喜欢。
最喜欢美甲店员那篇和最后一篇挖虫子的，事实上指甲油出现了不止一次我怀疑作者真的有认识的人开美甲店（会令女员工不孕不育、终日咳嗽）。
每个故事总是出现熟悉的亚裔父母角色，爸爸早死或者沉默，妈妈吃苦耐劳做一些白人不愿做的工作。父母总是未受教育，令人难堪；会把希望寄托在小孩上，但同时如此如出一辙地熟练使用打压话术（贫苦使得我们如此斤斤计较，然而尊严又是我们最看重的东西），不经意间重男轻女，或被结构性地性别歧视（美甲店故事里退役拳击手男店员轻易得到几十刀小费，而他白手起家的店长姐姐只有两三刀），或屡见不鲜的种族歧视（挖虫子故事里14岁白人男同学成了经理，夺走了本属于熟练工妈妈的工作，而他甚至不需要那些钱）。
看过 焦点新闻 🌕🌕🌕🌕🌑
开头十分钟我愿称为政治学理论法语听力考试😅放眼望去全是空洞大词，当看到一个词的英语字幕和法语听力原文的拼写没什么差别的时候就该知道是在胡扯一些通货膨胀社科概念了。
后来按部就班剧情推进到政治领袖的被刺杀，当局对外宣称意外死亡，但总有人不信邪开启了漫长的案件调查。看不懂政治隐喻于是只能了解肤浅的剧情，后来看到是暗指希腊政局。
今天第一次上uitkijk的楼座，一排正对屏幕视野意外地好。想起也有朋友喜欢ITA楼座胜过大厅，但我每次都会坐在能看见subtitles的最前排也就是第9排，主打离演员越近越好。
看过 柔道场 🌕🌕🌕🌕🌑
又看见Zar Amir Ebrahimi了，这次既演也导。我第一次被伊朗电影impressed就是她演的《圣蛛》：伊朗连环杀手谋杀性工作者，女记者只身涉险深入调查。第二次是纪录片《德黑兰七冬》，19岁女孩在被性侵过程中反抗杀死了性侵犯，按照伊朗以牙还牙法律而也被判处死刑的真实案例，因为相关人物已经去世所以请她来读了画外音。
这次《柔道场》是她自己导，有望锦标赛夺金的伊朗女选手因为有可能对战以色列而被政府施压装伤退赛故事，她演教练。每场柔道对决的镜头拍的是肢体张力，下了赛场又要面对教练传递的政府压力坚决不服从，全程都绷着的戏。叙事虽然规矩工整但已经不错，黑白色算是讨巧。结尾两人的成功逃亡显得仓促（甚至家属也连夜成功越过了国境线），但喜欢她第四轮半决赛输掉的设定。巧的是广播里听见一句对方以色列的选手也没挺进决赛。那种冒着全家被逮捕的风险拼命肉搏，最后搏了个nothing的荒谬感特别好。
最后，看女人导的片真的容易同人女起来，哪有这样柔软的supportive老公，哪有这样吵架宛如神交俩人噼啪放电的儿时偶像现教练啊。
看过 坠入 
https://neodb.social/movie/636zIe5Kygx07tVt13DqCQ
via不可洞察。六天没出门+每天凌晨七点才睡的作息，导致低血糖到半个多小时去影院的路我走走停停骑了一个小时，到lab时已经开始了20多分钟。但故事框架很清晰迟到了也能进入剧情：医院病房里有自杀意向的男主靠讲故事的方式骗小女孩替他偷吗啡，因为他自己瘫痪了去不了药房。小女孩的侧脸真的圆到近乎360度，可爱死。但主线框架不重要，重要的是一千零一夜般一日一讲永无完结的讲故事这个行为，剧中剧多的是繁复瑰丽的古代异域建筑，虽典型虽凝视但不可否认地美的东方想象和骑士幻想。惊艳的有女人遮面的半透明莲花扇子，幽静蓝色睡莲池里的打斗戏和濒死，仿佛有一千级阶梯的壮美宫殿、默不作声黑面具的侍卫和千层万重深深浅浅的蓝色之城。像魔戒也像沙丘，知道故事很古早观念很有偏见，但画面审美是永恒的。
#书影音戏游
看过 家有恶猫 第一季 🌕🌕🌕🌕🌑
via软体动动物。古早画质猫猫变形计，因为太古早以至于没看到什么猫行为学新知识，唯一不变的是，猫有问题基本主人全责。
有趣的是每集开头猫主人第一次见Jackson都会惊叹他和自己预想中的cat daddy不一样，而是秃头刺青酷酷的那种男的，背个大吉他包。有一个女人甚至形容他为not cat-ladyish，就，蛮震撼的。2011年还没有人proud to be a cat lady。
读过 Antigonick 🌕🌕🌕🌕🌑
via徐慢懒。第一次看安妮卡森，优美崇高又简洁。自创词语非常多，乍一看德语，实际上只是英语名词无空格堆叠，autonomous那段我见了这辈子最多的a-开头词语。
“Kroen: you’re autonomous
autarchic
autodidactic
autodomestic
autoempathic
autotherapeutic
autohistorical
autometaphorical
autoerotic
and
autobeguiled
Antigone: actually no they all think like me.”
虽说是翻译，实则完全重写《安提戈涅》。巧的是我唯一看过的安提戈涅现场也是当代魔改，Milo Rau的Antigone in the Amazon，一贯的他的社会议题风格，把背景改到了巴西。
看过 秋日何时来 🌕🌕🌕🌕🌑
好爱。当然没有《登堂入室》精巧别致，但略有《坠楼死亡的剖析》的冷感，虽然这次不是伴侣厮杀而是中老年母女对峙。小镇生活死水恶波，人们对你此生犯错历史历史了如指掌，似乎是太好的扶手椅悬疑小说设定；所幸熟人小圈子足够紧密，老年挚友是年轻时的同事，大半生都有人陪着走过还是值得庆幸。感到不真实的地方是女主认识的所有人怎么都这样超越道德地帮她，人和人怎么可以如此超越世俗关系地bonding。当然真实已经不重要了，东方快车上每个人都可能是同谋。
看过 坠入 🌕🌕🌕🌕🌕
via不可洞察。六天没出门+每天凌晨七点才睡的作息，导致低血糖到半个多小时去影院的路我走走停停骑了一个小时，到lab时已经开始了20多分钟。但故事框架很清晰迟到了也能进入剧情：医院病房里有自杀意向的男主靠讲故事的方式骗小女孩替他偷吗啡，因为他自己瘫痪了去不了药房。小女孩的侧脸真的圆到近乎360度，可爱死。但主线框架不重要，重要的是一千零一夜般一日一讲永无完结的讲故事这个行为，剧中剧多的是繁复瑰丽的古代异域建筑，虽典型虽凝视但不可否认地美的东方想象和骑士幻想。惊艳的有女人遮面的半透明莲花扇子，幽静蓝色睡莲池里的打斗戏和濒死，仿佛有一千级阶梯的壮美宫殿、默不作声黑面具的侍卫和千层万重深深浅浅的蓝色之城。像魔戒也像沙丘，知道故事很古早观念很有偏见，但画面审美是永恒的。
看过 弟弟 🌕🌕🌕🌕🌑
典型二代华裔湾区abc故事，姐弟互相mean人，弟弟在姐姐身体乳瓶子里撒尿摇匀，姐姐气得抓一把塞他嘴里。但最后不出所料还是姐最先妥协，开车送他去找朋友玩。
奶奶是典型啥都埋怨儿媳妇的老太太，重男轻女体现在孙女过完暑假去上ucsd但也没得到任何注意力，但孙子都13岁了不吃饭还会被追着劝。
妈也是太经典款的丈夫离家独自撑起家的忍辱负重家庭主妇妈，本来有个画家梦但生了孩子忙于生计只能在家随便画画，参赛作品也都被打回来了。有意思是，即便吵架最激烈的时候也是妈说汉语弟弟说英语，每个字都听懂的双语人大概才能感到那种混乱。
前面弟弟带朋友来家玩，妈进房间了，还说漏嘴无心拆穿他没有个白人爹的事实，他恼羞成怒把她推搡出去，就连朋友都看不下去了说你不该那么和妈讲话。
总之一款沮丧的青春期abc男的，但意外地不难看。
读过 Wordslut 🌕🌕🌕🌕🌗
via徐慢懒。极度感兴趣的脏话性别语言研究，稳稳呆在舒适区：性别语言是我本科，语法性别是我硕士，以至于少了很多理论冲击。
事实上理论也是本书最弱的部分，全靠重复性引用Coates, Cameron和Zimman（各自30次左右），骂Jespersen和批判性引用Lakoff，几乎没有自己的贡献，第三章各种hedging和委婉语和我本科毕业论文的文献摘要差不多。
但Amanda Montell不愧是在商业公司写过东西的，流畅简洁有网感。强烈建议有声书，作者本人朗读，声音清脆活跃，比单纯看书好看得多。最喜欢的是各个章节实用建议，比如用suck my clit骂人。
缺点是美式英语中心和白人女权。举的例子里最常见的是作者会说的英语法语意语，原住民语言一看就是从不知道哪篇古早文献挖的，轻轻touch on AAVE但没有展开黑人群体。单独开的一章写LGBTQ+质量尚可，学到了女同为什么没有像男同一样有一套话语：还是因为男性语言是unmarked default，所以男同从直男转移到非直男语言引起强烈注视；与此同时女同无论选择表现女性气质（女同的性别表达往往先于性取向表达而男同相反）还是不表现，从非直男语言转移到默认常规的直男语言都激不起水花。当然还有随处可见的无empirical study支撑结论和over-generalization（最恼人的是没有reference list），但畅销科普书就不要啥自行车了，传播度和影响力最重要，绝对是普适且实用的性别语言导论。
看过 新桥恋人 🌕🌕🌕🌕🌑
via溺水。在塞纳河上用偷来的船玩冲浪，夜色里两岸烟花急坠，好疯好美。喷火表演也好看，激烈的危险的，引起本就急速恶化的眼睛的眩晕，放在ita需要一个content warning: strobing lights。
结尾得知不得不分开时一个抱跳带着对方从新桥上跃入雪夜冰河，一瞬间想起你们KE也想起你们拔，只是你们拔杯坠崖后双死，VE生死相隔，偏偏这部俩p人一拍即合顺着河去大西洋了。不是，你家猫还等着喂呢。
在看 微笑2(台) 🌕🌕🌕🌕🌑
真的很爱Smile 1，和Beau Is Afraid并列近两年最爱，比The Substance还好（主要是更有脑子，The Substance有一种把观众当幼儿园小孩的倾向）。但去年错过了影院上映2，于是自己在家边吃零食边看，效果直降70%。
2是和1一样的转折逻辑，每逢柳暗花明都会被狠狠拽到深渊认清现实：没人爱你，你独自一人。第一次看还挺被唬住可惜不能被骗两次，恐怖片观众难伺候就在于阈值会越来越高。
2的新点子在于套了层和The Substance一样娱乐圈背景设定的皮，以及用了大量身体恐怖。但其实自从小时候看过《黑天鹅》就没那么怕身体恐怖了，外加本懒人真的不能care less about自己外表和成就以至于无法感受女明星们的完美主义。
读过 诅咒兔 🌕🌕🌕🌗🌑
via软体动动物。via晴总《蜜獾吃书》。可能是做俄语波兰语译者的原因，郑宝拉的语言风格和之前看的韩女作家都不太相同，因为对韩语一窍不通所以也说不出所以然，但总觉得句法也受到影响了。比较亚女文学的是《头》，身体恐怖和母女关系无法不让人想起the substance。《再见，我的爱人》，死在轻盈美丽的AI伴侣手中，有一种《SD娃娃的眼泪》的悲伤错觉。《伤疤》的山洞巨鸟让我想起《盗墓笔记》，只是这篇和这本里其他所有篇目一样有着太过明显的寓言性质，讲透的故事就没了意思。
看过 然后我们跳了舞 🌕🌕🌕🌕🌑
冬夜懒得出门翘了《穿行》，于是自己在家看同导演的这部。一直很喜欢“然后我们跳了舞”这个标题，充满遐想的时间状语。
听说是低配版格鲁吉亚设定cmbyn，但，哪里低配了，明明更有层次。cmbyn是无忧无虑夏日限定，短暂恋爱淡淡失落。这部则是浓重压抑下藏不住的激情，在保守到仿佛不像本世纪的格鲁吉亚民族舞团里努力装作阳刚男的，表面虚与委蛇背地痛苦反叛。被陌生人拉进gay吧跳舞那段风格好割裂，盲猜因为导演是瑞典人忍不住拍蹦迪。其余画面都庄重复古破败，像一切能吞噬所有年轻生命的地方。
最喜欢哥哥婚礼那段，所有人命运交织：美丽富有的新娘在哭，因为是奉子成婚；男主的偷情情人回来告别，因为和女人订了婚；废物哥哥倒是替他打了架，还劝他离开格鲁吉亚。想起《灿烂人生》：Nicola，离开意大利，意大利是美丽无用的过去。
看过 黑暗中的舞者 🌕🌕🌕🌕🌕
第一次看拉丝冯提尔，意外地喜欢，也仿佛明白婕为什么会被吸引。虽然女主行为准则我不能认同甚至难以理解，但连这样的人也不能容忍是这个世界的恶毒。
喜欢金属工厂夜班操作女工的音乐剧桥段，机械运转的节拍敲出前奏，工友伴舞，最好的朋友是二重唱搭档。但歌舞结束一切梦醒，要面临的是因为视力问题被工厂开除的遭遇。
最人性考验也最激烈的当然是法庭戏和行刑戏，律师口若悬河列举罪状，但女主罪大恶极恐怕只因捷克移民身份：美国梦不允许前共产主义人分享他们的国家，任何忤逆都会被视作恩将仇报。结尾前五分钟比真正结尾更好看，死亡不是自由是恐惧。
另外，最近两次在影视作品听见比约克都很喜欢，上次是《怒呛人生》，我的年度电视最佳和有史以来亚裔作品最佳。她的空灵音色和撕裂力度总能直击泪腺，一边哭一边觉得歌词简单到荒谬，但它如此打动我。
看过 爱丽丝城市漫游记 🌕🌕🌕🌕🌕
太妙了太喜欢了，是我最最想看到的那种公路片。不是美国旷野爆裂夏日和加油站汽水，是黑白色调仿佛呓语的德语区旧日探寻，是混乱中立定义下的公路片：可以用飞机和城市观景缆车代替汽车，真正用到汽车的时刻不是在公路狂飙而是在城市小路上徘徊。会莫名联想到《奥斯特利茨》，完全不是因为同是德语城市，而是二者对摄影这种媒介的敏感，习惯性记录，用图像表达诗；还有那种不顾一切也藐视时间的态度，身处其中但置身事外，自己的命运仿佛也只是游戏人间的观察对象。
另外，提到阿姆的几个镜头没什么特色，但小女孩辣评阿姆比纽约好吃真的全场狂笑，别太自信了。拍鲁尔区倒是有一种破败的真切，工业园区的喧嚣火车和从窗户落进来的烟尘。
看过 The White Flash 🌕🌕🌕🌕🌑
真实案例改编，由于心理问题寻求安乐死的荷兰中年男病人，思考了七年并经历医疗系统重重审批终于执行。喜欢跳楼未遂那段，人就是会害怕会过度焦虑：如果没死成怎么办，已经心理很痛苦了不想肉身也痛苦；更不想让父母收拾尸体或者影响邻居。所以把安乐死作为退路，这种可能尤为必要。
Q&A时导演Laura说她和原案例里的母亲关系很好，正好电影预算不足，于是对方主动提出在她家房子里拍了。
导演还提到landscape（哈哈不愧是荷兰人），片子里确实蛮多外景：六十来岁的母亲在各种场景下骑车，在各种情景下狂奔过楼下草坪，还有湖水里的鹅。镜头语言有时蛮疯的，不知道为什么就推了个过山车一样的镜头。但，没关系也算尝试用剧本之外的东西表达了，毕竟剧本大量建立于真实故事已经束手束脚。
这场是在lab3号厅，很小，超售了但还能取票，于是我和朋友还有其他两个观众四个人坐在过道地毯上（笑死之前好几次迟到了问能不能坐地上都说出于消防安全不行，但这次也没人管），坐得腰疼，但还好值得。
