秃象读观闻
看過 惊声尖叫2 🌕🌕🌕🌑🌑
系列第二部，倒是和本片自我吐槽“恐怖片为什么要拍续作”相合。比上一部最明显的缺点是为追求悬疑感而隐藏真凶身份太过，导致最后揭露时有种强烈的「你说是那就是吧」的无谓。 另外从这一部开始出现凶袍提升战力、「无论什么人只要穿上袍子就基本无敌」的潜在设定。
看過 驚聲尖叫3：終結篇 🌕🌕🌕🌗🌑
延续了第1部让疯狂角色冲淡全片牵强之处的风格。故事转场到好莱坞，揭出小镇与好莱坞之间社会关系的暗线。迷影元素更多，情节与自我吐槽的合拍也更带有猴爪风格。 本作凸显出了作中作 "Stab" 作为恐怖电影对疯狂影迷的号召力，这个设定后来成为系列主要线索。
看過 驚聲尖叫4 🌕🌕🌕🌗🌑
三部曲结束后的重启作（片中也吐槽了这件事）。这一部所有魅力都来自迷影元素：作中作中作和光怪陆离的小镇看片会。真凶身份太鬼扯了，且连环凶杀案主线略显单薄，感觉没疯起来。 看到片中观众对Stab电影的痴狂表现，觉得确实有文化差异。
讀過 中国乡村研究（第十三辑）
其实就是 Rural China 2016年第13卷在国内的马甲。这一辑的劲爆之处在于略去了两篇论文没有收录——这两篇论文，一篇是讲台湾小农经济的，另一篇则是……
看過 直到黎明 🌕🌕🌕🌑🌑
借用原作游戏中怪物「温迪戈」的设定和有密切联系的场景（及其风格）拍出来的同世界观外传。恐怖元素、美术风格均称独特（虽然不无原作之功），尤其是发扬光大了游戏中堪称梦核的地下世界。缺点是故事线整个拍崩了，要是没玩过游戏、无法体会美术的话肯定会被毫无照应的剧情拖住。
看過 倚天屠龍記之魔教教主 🌕🌕🌕🌗🌑
（「 #终于看了这个片子 」系列）在制作能力有限的时代、面向谙熟原著的观众，去删改原著以达到妥协的结果。金庸是新旧交替时代的民初文人底色，所以想象出来的张无忌是质朴青年；王晶是20世纪末的行活编剧，所以想象出来的张无忌有匹夫报仇之一念和对权力的欲望。对周芷若的改动也颇为独特。
看過 唤醒逝者：利刃出鞘之迷 🌕🌕🌕🌕🌗
仍是夸张打光、添加时代梗的改良古典推理片。公平性挺高的，甚至可以自己猜测一番犯人。比上一部的优点是始终绷住、没什么泄气桥段，角色设定比上一部鲜明，手法也比上一部要更讲究（正了八经是个不可能犯罪的架势）。另，这伙核心信徒的键政网红生态位设定太令人发噱了，看他们说话总觉得在参加知乎盐Club。
看過 作家的謊言：筆忠誘罪 🌕🌕🌑🌑🌑
低成本侦探片，案发背景的部分拍得很长，加上敷衍的摄影，给人感觉更多是猥琐而非猎奇。最后结尾有个小反转，但赢得很不堪推敲——这么大的事儿，🐞友能比老婆可信太多吗，最后不还是被敲诈啊……电磁炮的部分笑喷了，幽默程度堪比黑暗坡食人树。
看過 731
很难评价。不知道当初该片抱有什么样的构想，感觉没能建立一种电影语言。个人作为观众（仅是一个观众，不代表观众整体或复数个体）更希望看到对于这段隐秘难知又令人发指的历史的呈现或诠释，尤其是将单靠少数文字表述无法想象的暴行转化为一种关乎历史记忆的影像，而非以一个触动历史伤痛的具体历史事件为背景来演绎由一些符号化桥段和镜头组成的简明故事——毕竟这段历史太过沉重，不是靠今人习见的一般份量的表层故事（这正是本片现在的状况）能够带起来的。另外全片的创作理念实在太旧了，一些明显不会在该处出现的日本文化符号、女军官两场怪戏在这样的题材之下显得轻佻；布景和用光（除去焚烧的那部分）太过廉价，若说是营造反乌托邦感则又加强了本片的理念缺陷。
看過 放學後失眠的你 (放学后失眠的你) 🌕🌕🌕🌗🌑
大致情节是高中生一男一女都失眠，男生在学校里寻找午休地时认识了在天文台睡午觉的女主，为了霸占天文台决定复兴天文社，设法拉拢社员、举办观测活动，顺带搞对象，最后两人跟私奔一样跑出去拍星空照片。这个番的观看体验全看气氛脑补够不够，补够了就会觉得男女主正了八经谈校园恋爱特别甜，单看情节不仅拖沓且剧情转进太猛，有狗熊掰棒之嫌。
看過 三國之見龍卸甲 🌕🌕🌗🌑🌑
大概是港风古装大制作扎堆时代的开幕，亦是这类片子诸多短板的样本。可以看到编导尝试给故事赋予内核，以及在成熟的拍摄经验带动下赵云和关羽外形都不错。但在三国故事深入人心的情况下，任何不符《演义》的情节都会显得咯牙——关张无意义打斗，赵云长坂坡下马，诸葛亮牺牲赵云，等等，对观看体验削弱太多。觉得这一点上确实存在文化差异，香港导演默认故事是可以随便改的，但观众即便再有耐心也没法对三国故事魔改情节视而不见。此外群体战斗戏呈现效果太弱。感觉香港动作导演还是更适合拍摄五六个人这个级别的群戏，本片实在超过能力了。
看過 凶器 🌕🌕🌕🌕🌑
「半夜三更到此，不是做贼，定是来到这里叫魂的！你既是叫魂的，身上必有符咒。从实招来，共叫过多少魂！」故事本身有种隐然的恶寒感（结尾还强化了这种感觉），内核甚至堪与「软肋论」一时瑜亮。剧本不错，且故事谜面竟然符合逻辑推理谜题经典模式，特别讲理，惊悚元素作为点缀，锦上添花。
看過 青春猪头少年不会梦到圣诞服女郎 🌕🌕🌕🌕🌑
一把年纪又追了个番。最后穿着圣诞服的隐形人群聚集的一幕挺震撼的。大学篇情节或更为现实、或更为凌厉，更像是苦情，与中学篇的青春烦恼已不可同日而语；原作处理得已有些浮光掠影，动画更甚，亦在意料之中。男女主角给人感觉愈发像圣女（介于人神之间的存在）与教皇（为圣女执行教务管理的人），与中学篇角色风格亦有差异，或许也是因为人物成长之故。
看過 戀上換裝娃娃 (更衣人偶坠入爱河 第二季) 🌕🌕🌕🌕🌑
第二季的一大特点是把上一季残留的宅向软色情元素进一步删减，突出喜多川的辣妹魅力以及五条的投契。拉扯暧昧的部分比上一部更好看，但由于喜多川海梦的魅力已讲得太多，再多讲就有过犹不及之嫌。最后一节的人际关系颇多玩味。
看過 風林火山 🌕🌕🌕🌕🌗
金逸唯一一场粤语。追求看故事的人不要观看；喜欢《僵尸》的美术、喜欢香港警匪片但又觉得不必忠于套路的观众都可以无脑来看。全片故事完整性不高，大致是在一个类似HK的架空陌生废土都会（甚至可以类比为遭到部分核爆后的HK）中，三组警匪角色彼此离散又牵连在一起的人物关系，贯穿其中的是李家接班的主线。很多情节隐藏在一些暗示中。由于设定凌厉，摄影带劲，美术华丽，服化道又很在线，台词精当，加上港片里拍摄各演员早有经验，人物形象远比剧情带感。暴力适可而止，枪战压迫感很强（开场铜锣湾扫射戏甚至有点害怕）。其实非常期待传说中360分钟原版和180分钟导剪版，如果出蓝光的话估计会设法购入。
讀過 驚弦 🌕🌕🌕🌕🌑
利用档案和他人记述来描述汪生平四事：早年刺杀，七一五前后对共态度，主和观点之形成，从河内到上海及最后死亡。由于传主个人记载用得太少（汪的个人文献叠词纷纭，太难读了），亦未对传主诗词作特别深入分析（更多是罗列），整体更偏向传记研究而非个人思想史。主要贡献是对汪主和观点的形成与演进稍微展开了些分析。照本书所提供的文献来看，1937年最后半个月到1938年10月广州沦陷之间，国府高层中存在一定的厌战情绪，军人出身、重视精神力的蒋对此不屑，令汪产生「斯人不出」的错觉；汪蒋微妙关系，高宗武之「大棋」，日方特务引诱等均加剧了汪认知失调的问题，最后曾仲鸣被刺案临门一脚让汪上了贼船，同时也让他彻底失去利用价值。事后来看，日本内部政出多门，诱汪者从头到尾都无信据，甚至汪种种考量根本没有传到日方决策层、要等叛逃后才开会讨论，可知不过是间谍把戏；汪好歹也是沉浮政坛多年，怎会如此轻信上钩，后人每觉不可思议为之圆圜——不过今人见草台班子、草包领导、电信诈骗见多了，或有更多体会。本书最大缺点是对改组派时代汪的政治运作和思想未置一词，偷手了。