继《又寂寞又美好》回顾几米之所以成为几米那股驱力之后，我们再回到现在《履历表》，用几米的眼光来检视我们现实和梦想的世界，关于每个人的“履历表”。这是一朵任何人都值得拥有的美丽花朵。困惑的鲁宝宝、捕捉流星的光子一郎、鸟瞰众生的郝仁垒、最美丽的搬运工马以人……几米用他五色的笔，绘出斑斓的人生，迷离的爱恨、平淡的际遇，才是生活的本质。

天下大乱，群雄并起。
阖族抄灭的高门女子傅瑾，被迫嫁给了如日中天的枭雄长子魏郯。
侯门新妇自得群臣关怀，在门阀倾轧，乱世流离时，为求在乱世中求生，经营生意，为妇持家，谋一生安稳。
战乱，让她淡看宫廷之变，权力之争。一颗玲珑心筹谋万分，成就一场惊鸿！
却谋不过他长达十年的请君入瓮。
14岁，魏郯入禁军初见傅瑾，情起南市相遇，他记住了她算数时眼珠向右，知道了她爱说价，本以为“高价”买下她手里的梅瓶能引来美人亲睐，没想到她只能记住一百五十钱，连出钱的人高矮胖瘦都没有留意。
十年后，值得欣慰的是世事无常，兜兜转转她居然最后成了他的夫人。

翻开《心能转境》，呈现给你的将会是一场思维的盛宴。你只改变一点，你的人生便已大不相同。
作者陈少文是个怪人，他喜欢用“异想天开”的方法去解决各种棘手问题，从不同的角度重返困境。转换思维再看问题，是陈少文老师的独门秘术。通过这一方法，他解决了很多朋友和学生困扰多时看似无解的难题，并一一记录在书中。
当有人问：为何我能力如此出众，简历仍和别人一样石沉大海？他说，就如我们去菜场买鸡，在我们眼里，鸡和鸡之间长得没有区别，可鸡和鸡之间互相看，却区别很大……
当有人问：想忘，忘不了，怎么办？他说，心亡为“忘”，心亡亦为“忙”。忘不了，忙起来即可。痛苦，是因为有闲工夫体会自己的心情。
他妙语连珠、充满智慧的话语，在书中不胜枚举。编辑甚至说，不看书，是你的错，看完了困惑没解决，是我的错。
希望这本书能给你启发，智慧如在书里，它就并不存在，智慧如在心里，它就无所不在。
《心能转境》观点摘抄：
所谓幸福，就是不想改变。所谓痛苦，就是改变不了。
我们心中能够被称为梦想的东西，一定和钱没有太大的关系。
不要再用坚持这两个字来对待你的梦想，如果你不爱它，你不会坚持，而如果你真的爱它，你不会用坚持这两个字。
不要秀恩爱，你们没有表现得那么幸福。也不要爆粗口，你们没有表现得那么愤怒。
一份好的工作，将会让优秀的年轻人在遇见它的前后判若两人。你将在其中，留下成功者的荣誉和背影，甩在身后的，是失败者一事无成的闲言碎语。
用记者的客观去观察，用学者的理想去分析，用诗人的感性去生活，用牧师的情怀去布道。

深情是我担不起的重担，情话只是偶然冲刺的谎言。因为你，我甘愿冒这一次险，即使没有明天……
面包树的确存在，它是产于亚、美两洲的乔木。有人说，女人的幸福是丝萝找到可托之乔木，也有人说，女人最艰难的问题便是面包与爱情之间的抉择。
小说里的三个好朋友程韵、朱迪之、沈光蕙各自寻找属于自己的面包树。面包可能是物质、可能是虚荣、也可能并不真实。她们在十三岁认识，友谊从排球队开始，一同经历成长的欢笑、初恋的迷惘、爱与恨、哀与痛。女人做得最好也最失败的事便是爱男人。朱迪之说，如果她死了，她的挽歌便是一个女人不断遇上坏男人的故事。沈光蕙说，嫁去屯门太不光彩了，至少也要嫁去跑马地。程韵说，能令对方伤心的，才是两人之间的强者。

在《面包树上的女人》的故事最后，林方文和程韵又在一起了，可是他们是否能继续过着幸福快乐的日子呢？他们太年轻了，这么年轻就开端的爱情，终要面对许多考验和挫败的，距离长相厮守还太遥远。葛米儿和韩星宇介入了他们之间，他们的爱情经得起考验吗？他们真的注定无法长相厮守吗？爱情到底是吞噬还是回吐？有时候，我想把你吞下肚，永不分离；有时候，我却想把你吐出来，还你自由，也还我自由。

在第二集里，林方文在斐济潜水失踪，而后程韵便孤独地开着她的“面包树”书店，同时因为和小学同学杜卫平重逢，接受开“渡渡餐厅”的杜卫平收留，而成为室友；而歌手葛米儿的脑部发觉长了肿瘤，就在程韵陪她回家乡斐济时，见到了一个酷似林方文的男子，究竟林方文是否还在人间？而程韵又会情归何处？是杜卫平温暖的怀抱，还是另有其人？

世上最遥远的距离，不是生与死的距离，不是天各一方，而是我就站在你面前，你却不知道我爱你。 失望，有时候也是一种幸福，因为有所期待，所以才会失望，因为有爱，才会有期待，所以纵使失望，也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛。

《拥抱》是我第二本散文精选的名字，因为这是我最喜欢的一种“运动”。有时候，我觉得自己像一只树熊，喜欢爬到情人身上，四肢牢牢地搂住他，头枕在他肩上，任凭他多么费劲，也无法把我甩出去。他的身体是我的王座。我也喜欢踮着脚尖迎接情人一个深深的熊抱。我的脸抵住他的胸膛，突然觉得自己多么渺小。
我不会忘记一个情深的拥抱，我流着泪，因为没看到他的脸，不知道他是不是也在流泪，我只知道，那一刻，他是多么爱我。当爱消逝，我们不免怀念那些逝去时光中无数次幸福的拥抱。
拥抱的力度，就是爱情的深度。当两个人很久没拥抱，或是只剩下敷衍的拥抱，我们通过地明白，这段感情已经不复从前了。我希望自己是个好抱的人，不会太胖，也不至于瘦骨嶙峋，抱起来的时候有一种重量，实在而温暖。我也希望当你抱着这本书的时候，同我一样，思念也回味情人的拥抱。
我们在苍茫人世上寻找所爱，不过是在寻觅一个永无止尽的拥抱，有时得到，有时得不到，有时得到过又失去。在这具肉身枯朽之前，曾经有人带着微笑把我抱起来，那就证明我享受过世上的关爱，那么，即使人生不可能没有遗憾，我也不该再抱怨些什么。
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《想念》
《我的爱如此麻辣》
《我终究是爱你的》
《我们都是丑小鸭》
《张小娴小说精选集:情人无泪》
《荷包里的单人床》
《蝴蝶过期居留》
《面包树上的女人》
《三个A cup的女人》
《张小娴散文精选集:相逢》
《张小娴散文精选集:拥抱》
《永不永不说再见》
《爱上了你》

世上没有任何一种动物跑得比时间和生命快，赛过光阴的，不是速度，而是爱情在两个灵魂之间的慢舞。本书故事较之前更加轻快，人物更年轻、洒脱，一贯相承的，是爱情这个巨大的网络把众多寻寻觅觅、患得患失的角色牵引在一起，也把十一个看似独立的短篇故事巧妙地串连起来，深深感动着同样身陷情网的我们。她曾经憧憬爱情，今后，爱情也像随水冲去的油朋一样，不再属于她。她不要成为任何人的负累。

这里有43个动人的故事
这里有43条成功的法则
英俊少男在向你招手

《银河铁道之夜》作者宫泽贤治是在日本拥有巨大影响力的国民作家。“虽然可能没有想要的糖果，但我们依旧可以品尝清透的微风，畅饮桃色的朝阳。我讲述的这些故事，都是树林、原野、铁道线、彩虹和月光赋予我的。”——宫泽贤治。静下心来走进宫泽贤治的童话世界，就会被其中的真挚与单纯、慈悲与善良、温柔与有趣打动。宫泽贤治用稚拙温暖的笔触，描绘出纯净又伤感的童话世界。他的作品中充满活灵活现的小动物、澄净碧蓝的天空、温煦的清风与柔和的月光，童真梦幻的色彩令人读来心驰神往。脍炙人口的名篇《银河铁道之夜》讲述了一个发生在壮丽银河间的伤感故事。小男孩乔班尼跟随银河铁道列车在瑰丽的银河中穿梭，追寻着真正的幸福；《渡过雪原》中，人类的小孩子与小狐狸唱着歌互相逗趣，一起看幻灯片交朋友，读来让人觉得心中暖意融融；《大提琴手高修》中，主人公高修的恶作剧和呆萌的小动物们令人忍俊不禁；《要求多多的料理店》中，两个贪图享乐的富家少爷在山里迷路之后遭遇山妖的戏弄，险些成为盘中餐，过程滑稽有趣，令人捧腹；还有《水仙月第四日》中勇敢拯救人类孩子的雪童子，《虔十公园林》中憨厚善良的主角，《夜鹰之星》感人的夜鹰悲歌……一个个浪漫纯真的故事触碰着读者内心柔软的角落，成为不朽的名篇，世代流传。就让我们跟随宫泽贤治的文字，翱翔在天空与原野，穿梭过溪流与山川，走进这个温柔的世界吧！

西游是一个很悲壮的故事，是一个关于一群人在路上想寻找当年失去的理想的故事。

五百年，很漫长吗？没有记忆能穿透它。没有什么是永恒的。不如忘记吧。

五百年后，戴上了金箍、忘记了自己是谁的孙悟空，按照诸天神佛的意愿，踏上了西天取经之路。为了证悟自身信念的金蝉子，重坠轮回，去做个平常人，西行苦修，在凡生中寻找自己要的东西。不肯忘记前世的天蓬，顶着一具猪妖的身体，对着月光流泪，宁可痛苦，也要清醒地活着。一心要做回卷帘大将的沙僧，将所有的精力都用在了收集琉璃盏的碎片上。

然而西游只是一个骗局。

一切不过是宿命。

一切不过是轮回。

一切愤怒和挣扎都是徒劳的。

五百年的光阴只是一个骗局，虚无时间中的人物又为什么而苦，为什么而喜呢？

《悟空传》，其实就是一群人用一生寻找答案的故事。

《繁花》书写了三代人物，各个人物的身份、家庭背景、主要活动空间、性格脾性都各有不同，作者在碎片化的描摹中展现了一幅完整的上海人生活图景，深刻详实地映射着其背后的时代变迁。在各种政治之风中，农民们面对的是*直接的饥饿与身体之痛，而城市里的普通市民，更多的在承受精神煎熬——作为无产阶级工人队伍*强大、资产阶级也同样数量*多的城市，作为曾经风华绝代的上海，在一系列变故之中，更显得风雨飘摇。《繁花》是一部上海市民心灵史，也是上海的成长史，且是一部痛史。

【内容简介】
1979年12月，苏军入侵阿富汗，开始了为期十年，错综复杂却又残酷无比的阿富汗战争。一代苏联青年在“帮助我们的阿富汗兄弟”旗号下应征入伍，他们非常年轻，大多才二十出头。阿富汗战争在1989年结束了，但关于战争的记忆是一个错综复杂的泥沼，这些一代青年人终生或许都在其中。本书以口述史的方式，记录了阿富汗战争中苏联军官、士兵以及他们亲人、友人、子女的血泪记忆。
阿列克谢耶维奇历经几十年，辗转在前苏联的辽阔大地上，亲访上千事件一线经历者，查阅各方文件资料，耗费心血整理而成的苏联口述史系列——这是普通人的生活史诗。
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【编辑推荐】
★阿富汗战争苏方青年战士的血泪回忆录
★“帝国坟场”阿富汗，1979年苏军入侵阿富汗后士兵们的惨剧与悲剧，是否还会重演？
★一代苏联青年人的战争——21世纪的当今，战火与硝烟是否远去？我们如何再审视“战争”？
《战争中没有女性》《锌皮娃娃兵》《最后的见证者》：
★三个苏联的历史片段，三种个人视角：二战中的苏联女兵；入侵阿富汗的苏军；卫国战争时期失去父母和童年的儿童——他们自己的“战争故事”和他们眼中的“历史”。
★ 2015年诺贝尔文学奖作家重磅作品，重量级译者，《战争中没有女性》《锌皮娃娃兵》《最后的见证者：101位在战争中失去童年的孩子》完整翻译！
★ 第二次世界大战、阿富汗战争：苏联人自己讲述的个人血泪悲欢故事。
★ 作者作品被译成35种语言，全球畅销300 万。
★ 阿列克谢耶维奇曾获瑞典笔会奖（1996）、德国莱比锡图书奖（1998）、法国“世界见证人”奖（1999）、美国国家书评人奖（2005）、德国书业和平奖（2013）、法国美第契散文奖（2013）、俄罗斯“大书奖”读者票选最佳（2014）、波兰卡普钦斯基报告文学奖（2015）等多国重量级奖项！
★陀思妥耶夫斯基、帕斯捷尔纳克、索尔仁尼琴之后的阿列克谢耶维奇：新时代俄语文学的现实主义和人道主义传统。
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【媒体和名人推荐】
★“这些典型的故事分别传达出不同的声音：愤怒、恐惧、无知、艰苦、英勇、同情和爱。阿列克谢耶维奇冒着损害健康的风险，深入前线收集这些见证，把故事转化成令人难忘的精辟著作，我们只能期盼书中的灾难不会重现。”
——《书目》杂志
★“一部20世纪后半叶的微观俄国史,笔力直抵普京时代。”
——德国媒体
★“她实际上是开创了一种独特的文学体裁：政治音律的长篇忏悔录，小人物在其中亲身讲述自己的命运，从小历史中构建出大历史。”
——吕宁思（《二手时间》《战争中没有女性》译者，凤凰卫视咨询台执行总编辑）
★ 阿列克谢耶维奇把世界看作是“个人的声音和日常细节的拼贴”。她的书不是事件的地图，而是参与其中的人的性格和情感的地图。她意识到，人们很少从女性的角度讲述战争，让她感兴趣的不是英雄主义故事，而是“渺小的伟人”。女人们向她倾诉她们的回忆，不仅仅是叙述，而是重新想象。
——《卫报》
★她的复调写作，成为我们时代里苦难与勇气的一座纪念碑。
——诺贝尔文学奖颁奖词
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“我想，随着时间的流逝，对历史问题要从另一个高度看，不只是讲述，而是理解人和人的行为的成因……重要的是，展示这样的素材，不是为了收集恐怖故事，而是为了反思。”
——阿列克谢耶维奇

《卡拉马佐夫兄弟》系19世纪俄国大文豪陀思妥耶夫斯基的代表作之一。《卡拉马佐夫兄弟》通过一桩真实的弑父案，描写老卡拉马佐夫同三个儿子即两代人之间的尖锐冲突。老卡拉马佐夫贪婪好色，独占妻子留给儿子们的遗产，并与长子德米特里为一个风流女子争风吃醋。一天黑夜，德米特里疑心自己的情人去跟老头儿幽会，便闯人家园，一怒之下，差点儿把老头儿砸死。他仓皇逃离后，躲在暗中装病的老卡拉马佐夫的私生子斯乜尔加科夫悄然杀死老爷，造成了一桩震惊全俄的扑朔迷离的血案，从而引发了一连串惊心动魄的事件。作品展示了一个错综复杂的社会家庭、道德和人性的悲剧，体现了作家一生的最高艺术成就。

本书包括“老鼠的故事”“狄安努斯”“俄瑞斯忒亚”，这三个“异质”文本通过明显或隐秘的线索相互联系着。巴塔耶意图以此来“描绘真实”，但并不借助通常所说的“现实主义”手法，而是通过想象“不可能性”，或者将小说人物置于色情、消失、死亡、毁灭等情形的考验之下，或者将诗歌推至一种 “暴力状态”，以此来获得意义，唤醒主体意识。
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十五年前，我第一次出版了这本书。那时我给它起了个晦涩的名字：《诗之仇恨》。当时我觉得，只有仇恨才能抵达真正的诗。诗只有在反抗的暴力中才能获得强烈的意义。然而诗只有在召唤不可能性时才具有这种暴力。几乎没有人能理解第一个书名的意义，这是我最后选择谈论不可能性的原因。
诗是一种简单的迂回：我通过诗逃离话语的世界，这世界对我来说已经成为一个自然的世界。我与诗一起进入某种坟墓，其中可能性的无限性诞生自逻辑世界的死亡。
——巴塔耶

赫尔曼·黑塞（1877-1962），德国作家，1946年获得诺贝尔文学奖。《荒原狼》是黑塞中期创作的代表作，亦是他创作生涯中的里程碑。
小说的主人公哈勒尔是个正直的作家，他鄙视现代社会生活方式，常常闭门不出，令人窒息的空气使他陷于精神分裂的境地。一天他偶尔读到一本《评荒原狼》的小书，顿觉大梦初醒，认为自己就是一个“人性”和“狼性”并存的荒原狼。之后他应邀参加聚会，发现与会者都有狭隘的民族主义观点，而他的反战言论遭到斥责，更觉自己孤独；回家时他遇到酒巴女郎赫米纳，获得肉欲欢乐；经赫米纳介绍他又结识了音乐人帕布洛和一姑娘玛丽亚，他在音乐和感官享受中忘却了一切烦恼和忧虑。但当他看到赫米纳和帕布洛亲近时，便“狼性”大发，出于嫉妒将赫米纳杀死。小说幻想色彩浓郁，象征意味深远，被认为有“超现实主义”风格；托马斯·曼称它为“德国的尤利西斯”。

《哈姆雷特》、《奥瑟罗》、《里尔王》、《麦克白斯》

悲剧《奥狄浦斯王》的剧情发生地是在特拜，这个故事是安提戈涅的故事的前因。特拜城创建者卡德摩斯的儿孙相继是：第二代波吕多罗斯，第三代拉布达科斯，第四代拉伊奥斯。拉伊奥斯曾诱拐佩洛普斯之子克律西波斯，这孩子离家不久即自杀。佩洛普斯诅咒拉伊奥斯一家不得好报。这就是祸根。拉伊奥斯取伊奥卡斯特，婚后无子，就去得尔斐求问阿波罗，祭司宣布的神示说：“布拉达科斯的儿子拉伊奥斯啊，我答应你的请求，给你一个儿子，但是你要小心，你命中注定会死在你儿子手中。这命运是宙斯注定的，因为他听了佩洛普斯的诅咒，说你杀死了他的儿子，想要报仇，他这才求宙斯给你这样的命运。”