怪人胡迪尼的逃脱艺术、怀孕机器人的悲剧、世界上最古老的迷宫是给克里奥帕特拉的礼物、巨人的毛发对黑死病有效说、发明了自杀机器并当场演示的男人、世上有蓄胡子的女人吗？……所有冷僻、猎奇话题都在寺山修司的《不思议图书馆》中。
寺山修司以强烈的好奇心、热情洋溢的解说，讲述了街头魔术师、机器人、迷宫、爱犬读物、蓄须女、恋物癖、错视画、猎奇杀人法、美食读物、爱伦・坡、龙的画集、少女杂志、开膛手杰克等22种猎奇话题，引经据典、趣味十足。
翻开这本书，就像进入一间充满了奇珍异宝的房间。
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寺山修司语录
•街头魔术被推上了舞台，白日梦变成了“作品”被封印在舞台的虚构性中……在当今这个时代，整个社会的柔型结构早已强有力到你无论做什么都会被“杂耍化”的境地。
•对于多数现在作家而言，机器人是现实人类的比喻，并且通常象征那些被抹杀的人类特征。
• 嘲笑他人身形巨大，最终也会因自身的巨大而哭泣。文明亦是如此，切切勿忘，切勿因“退入平均”而沾沾自喜。
•“他人的死”因为是虚构的，所以无非是图个乐子。但在不知不觉间，我们迷失了虚与实的界限，就开始满心期待“他国的战”了……但请一定不要忘记，我们所居住的场所也只不过是一个“他国”。

《衛生紙+》創作力最為旺盛的新生代詩人蔡仁偉的第一本詩集，分為「日常」「同類」「我把一部份的自己給了你們」「孩子是無辜的」四輯，收詩作203首。犀利的短詩、戲劇性的長詩、圖像詩、甚至詩圖像，打破新詩傳統格局，像庖丁的刀，精準地針對生活的核心，一刀剖開。身邊日常瑣物雜事，無不是神秘的入口，讓詩人無所顧忌地揭露現實的荒謬。
書前有鴻鴻序〈瘋狂世界的清醒數學家〉。書內附有賴舒勤攝影作品25幅，從不同觀點鏡照詩人眼中的世界。

当谎言遇上套路，谁将更胜一筹？
西门子、IBM、德意志银行、博世公司、戴姆勒公司、H&M、巴斯夫等《财富》500强企业指定的人事面谈读本，只需9个问题，即可捕获他人内心潜台词、微表情、肢体语言和文字漏洞，不仅能拆穿谎言，更能让对方道出真相：
1.目的问题：你觉得我为什么要找你谈话？
2.条件反射问题：你最后一次XX（过错事实）是什么时候？
3.直接问题：我百分之百信任你，现在告诉我，XX是不是你干的？
4.对比问题：你这辈子真的没有从老板那儿“借”过一针一线吗？连文件夹或书签都没有？
5.开放式问题：亲爱的，告诉我这么长时间你都去哪儿了？
6.连续性问题：你昨晚做了什么？几点到家？几点上床睡觉？睡前做了什么？
7.钓鱼式问题：公司在财务室装了监控（其实并没有），你会不会在保险柜失窃时恰好被拍到呢？
8.动机问题和怀疑问题：你认为这件事是谁做的？你能确定谁绝不可能做吗？
9.惩罚问题：你认为，犯错的人应该收到什么样的惩罚？他应该获得第二次机会吗？

「詩王」卡雷姆作品集繁體中文版首度問世 首刷附贈限量設計詩卡 不斷流逝的時間不斷 漂洗我與世界的愛情 本書由比利時文化部、作家協會與詩人精選卡雷姆詩作，表現這位詩人對於時間、親情、愛情、死亡、世界與生活的思索，簡潔地表達深刻的智慧。 全書共分七個章節：不必說一切皆逝、世上並無如此美麗的愛情、消失在你消失的地方、我將前往高高的麥田、只聽見外面在下雨、活著並不總那麼有趣、溫暖的雨輕輕地落在屋頂 卡雷姆作詩重視朗讀起來的音律感，譯者在翻譯時也特別注意到這點，盡量保持原詩的簡潔直白，不讓晦澀的文字影響閱讀節奏。而正是這樣的韻律，讓卡雷姆的詩更容易貼近讀者的心，每一句都直率地說出每一個人的心聲，毫無矯揉造作，讀來餘韻繚繞。
莫里斯?卡雷姆作品特色
★以平凡的生活觀察入詩，富含簡樸的村莊與自然意象，道出貫通生命的哲理
★讀來彷彿與詩人對話，語言淺白而率性，簡練白描的文字背後有深刻反思
★作者詩作富音樂性適合朗讀誦唱，被多位音樂家譜寫為藝術歌曲
★完整重現詩人親筆手稿

我第一次遇见“高能预警”这个词是在互联网上，意在警告人们以下的某些内容可能会令观看者失望、痛苦、焦虑或恐惧；它作为警示，至少能让观众先做好心理准备。
而在这本书里，有一些东西同样可能会令你心烦意乱。
这里有火星归来的“瘦白公爵”大卫•鲍伊，有鼎鼎大名的福尔摩斯的新结局，它甚至荣膺了银匕首奖提名；
书里也收录了我特别为《神秘博士》撰写的故事，它或许会令人有些不安，但就算没看过全剧，你仍能享受它的剧情；
当然，还有万众期待的《美国众神》外传。
它们包括死亡和伤痛，泪水和不适，有各式各样的奇谈怪论，但也有一些善良的东西，几个幸福的结局。
不过，不少故事的结局都不算完美。我已经提醒过你，你可要考虑好了。
——尼尔·盖曼

★用故事杀人，用故事救人
★《收获》文学排行榜瞩目之作
★ 陈村、毛尖、黄昱宁合力推荐！
★ 小白的上海有一种“魔性”，上帝与撒旦在这座城市博弈。——李敬泽
★ 名扬世界文坛，小白作品已被译为英法德意荷等多国语言
★ 好莱坞式的叙事，奇诡精巧的悬疑设置，饱含戏谑与哲思的的智性写作
孤岛时期的上海，汉奸头目在寓所的爆炸中身亡。为追捕刺客，日军封锁了公寓，展开一场封闭式的恐怖调查，饥饿和恐慌笼罩着所有住客。一个脑洞大开的小说家为了自救，将笔下的神秘女人作为诱饵一步步让日军信以为真，完成致命一击。
小白的故事充满悬念与反转，重建了一个有别于张爱玲笔下的上海。本书同时收录荣膺第十届上海文学奖的中篇小说《特工徐向璧》，带人走进一场双胞胎兄弟“交换人生”的迷局。
《封锁》是一个透风的故事。写得很节制，不从故事走远，不卖弄，编造得引人入胜，又动人恻隐之心。叙事节奏舒缓，又有种内在的紧张感，一切引而不发，直到最终，结局出人意料，精彩。
——陈村
《特工徐向璧》近乎电影般的动作性、推进速度、巧妙的隐喻、极好的预感都是这部小说的鲜明特点，我更感兴趣的是，你似乎喜欢给自己制造难题，把自己逼入绝境。在看到《特工徐向璧》结局之前，我想不出作者该怎么从自设的圈套里突围出去。
——黄昱宁
《收获》文学排行榜评审专家评语：
小说中出场的任一元素无不与读者阅读期待中的“历史真实”丝丝入扣，但小白又是以文学的力量在自由搭造一个舞台，且融入其对政治与人性的体悟，全篇读来引人入胜，这是“智性写作”的典范。
——金理
上海方言、爆炸案、密室审讯、抗日锄奸、小说家……这些元素无疑让《封锁》成为一篇极具可读性的小说，如果小说仅仅停留在这个阶段，那它只是一篇畅销的通俗读物，而不是能让人“情灵摇荡”的“文学”作品，好在《封锁》没让人失望。小说层层嵌套，最外层是传统的“侦探小说”——保持小说的速度，设置悬念，这是作者与读者相互关联的世界；中间层是叙述者“我”作为案件旁观者与记录者的行为与内心活动——这是关联各类人物，展现小说具体情境的世界；最里层是鲍天啸的小说世界——虚构的小说与现实的锄奸行为构成了暧昧的互文关系。纪实中夹杂着虚构，虚构的小说，虚构的女人，被“生硬”地掺入纪实的叙事中，造成了叙述的“延宕”，也造成了陌生化的效果。作者并没有“沉迷”于玩弄文学技巧，对于人性的揭示一样深刻，结尾处“那些人后来都受了勋，升了官”可以比肩《包法利夫人》的结尾“他（奥梅）新近膺获了十字勋章”。最后说一句，“鲍天啸”是“鸳鸯蝴蝶派”代表作家包天笑姓名的谐音，姑且算作者将“互文”贯彻到底吧。
——何平
扎实的历史细节，严密的思维逻辑，迥异于时下诸多胡编乱造的小说，在文坛一片“现实比虚构更有力量”的叫嚣中，重现虚构的力量和小说家的智识尊严。
——张定浩

◎《2666》作者波拉尼奥首部短篇小说集
◎令人着迷、苦寻的答案。挫败，但并非失败的旅程。
◎《2666》屡获2012年各项读书大奖：深圳读书月年度十大好书；《中华读书报》年度十大好书，是惟一入选的外国小说；《中国图书商报》年度影响力图书；入围新浪读书年度十大好书等。
◎波拉尼奥在短篇小说领域展现出来的纯熟技巧，堪与卡夫卡和博尔赫斯媲美。
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《地球上最后的夜晚》由十四个故事组成，大部分故事的主人公是“B”：一个智利流亡者，在南美和欧洲漫无目的地游荡，串起了他同时代的其他人的故事，几乎都是在流亡生活中理想破灭的一代人，如何挣扎于边缘，困于梦魇。这些人犹如在一场梦中，在不同的故事中不断改换着形象、名字或背景。评论家们普遍认为，波拉尼奥在短篇小说领域展现出来的纯熟技巧，堪与卡夫卡和博尔赫斯媲美。

《路易斯著作系列:魔鬼家书》（亦作《地狱来鸿》）是一本纯粹想象出来的通信集。通信的双方，一个是位高的“私酷鬼”副部长，另一个是初级的试探鬼一“瘟木鬼”。私酷鬼是瘟木鬼的叔叔。两个鬼以书信的方式交流诱惑人的伎俩，恶毒地揭露人性中的丑陋与“疮疤”。不过，尽管两个鬼表面上惺惺作态，其实暗地里也是尔庚我诈，都渴望最终能够“吞噬”对方。
书中，C.S.路易斯展开想象，绘声绘色地描绘魔鬼的语调，用魔鬼的口对人之本性进行深度的挖苦，让人在捧腹后亦不禁去反省内心，透视自己意识中真实的动机，从而认识自己的本来面目。
《路易斯著作系列:魔鬼家书》再现了C.S.路易斯在洞察人性方面的老练和深沉。

如果说在《林中路》中过多地展示了一名知识分子的绝望感，那么《沉箱》则暗示着诗人已有希望从这种绝望中突围。诗歌的整个结构和内容（包括其经验式的方法），就像一场繁复的小游戏，诗人个体根据自己的用处、能力和安全创作出其规则，套用相对圆满的理论，形成语言游戏的成果，可以达到相当的物质和精神追求的提纯程度。从日常生活场景出发的陈舸，正在逐步脱离一个水平层，演练着他不甚熟悉的新技艺。（马雁）

《佛教逻辑》是由三部著作所组成的丛书的最后一部。这套丛书的目的在于说明亚洲史上堪称最为强有力的思想运动。这种思想运动产生于公元前六世纪时的印度斯坦流域，逐渐地扩张到几乎整个亚洲大陆，以至日本和印度群岛。因此，这几部著作讨论的是中亚和东亚的主要思想的历史。《佛教逻辑》是关于佛教逻辑的一部权威性著作。作者通过对梵、藏原典的研究，并借助西方政治理论，对代表印度逻辑最高成就的晚期十乘佛教的逻辑理论作了系统的阐释和评价。

今年4月13日是世界著名作家贝克特诞辰100周年纪念，湖南文艺出版社推出了《贝克特选集》。全书共5卷，125万字，按年代收录了贝克特定居法国巴黎后所有用法文写作的作品，由中国社科院研究员、《世界文学》主编余中先主译。塞缪尔·贝克特因为“他那具有奇特形式的小说和戏剧作品，使现代人从精神困乏中得到振奋”而荣获1969年诺贝尔文学奖，但在中国，很多人对他的了解只限于他的成名作《等待戈多》。据悉，贝克特正式的文学生涯，是从小说创作和写诗开始的，其小说的数量也远远高于戏剧作品。从文学表现的角度来说，贝克特以表现内心世界的飘忽和细腻见长，小说作为一种个性化更强的形式，更适合贝克特。他用法语写就的小说三部曲《莫罗瓦》《马龙正在死去》和《无名者》打破传统，淡化情节人物，只有絮絮叨叨的内心独白。这种写法直接导致了法国新小说派的文学实验。许多评论家都认为，这个三部曲比《等待戈多》更强有力更重要，很少有哪部现代文学作品对于人类经验的理解如此深刻。贝克特健在时，国际上流传这样一种说法：博尔赫斯、纳博科夫、贝克特是存世的三位最伟大作家。但在国内，贝克特的小说基本上被忽略了，这可以说是中国翻译界的一大损失。此次湖南文艺推出的5卷本的《贝克特选集》，将《莫罗瓦》三部曲收录在内，可以说在很大程度上弥补了这方面的缺失。

“有时候，某些理想，对于某些人来说，从一开始就注定是悲剧的结果。”
精心结构的短篇小说集，在虚构与非虚构间取得了巧妙平衡。赵松从自己的回忆出发，对抚顺——这座沧桑的东北工业老城的地理和物事，对亲人、小伙伴、师傅、同事……进行了细腻而克制的叙述。他解释了身边的人们，某种程度上也解释了自己，解释着这个时代。虽然结构上是短篇小说集，但可以被视为一部别样的长篇，并纳入悠久的成长小说传统。

继2015年登上国内众多年度好书排行榜的《抚顺故事集》之后，2017年，作家赵松推出了风格迥异的新作——《积木书》。
这不是传统意义上的“短篇小说集”。因为它并非“短篇小说”的“合集”。
我们可以称它是“一部小说”。因为它是由很多闪烁着各种小说元素的独立短章构成的书。
它不是各种故事碎片的收纳箱，也不构建完整的故事。它改造那些仿佛要生成故事的碎片，顺势将原本残缺的它们雕为成品，像安静的零部件……
其中总会有某些篇章，让你在读后自然联想到其它的某些。它们之间总是隐约着暧昧不明的关系或相投的气息。
当然，它们也像积木，只是它们并没有那么单纯。构成它的每一篇里都会这样或那样一些短篇小说的特质。但它们绝非那种果实的状态——轮廓清晰、形象明确，不，它们更像被突然击中的果实，而文字像镜头模糊的高速摄像机，捕捉到那些瞬间，又近乎虚拟。
在这部书即将付印的最后时刻，我们跟赵松做出了一个默契的决定：删除长达八页的目录。“这样，”赵松说道。“就意味着，谁要想在看后重新找到其中的某一篇，就不得不在书里仔细查找……我自己也不例外。”
《积木书》是一场“小说”的阅读游戏。它是什么，在很大程度上取决于你选择了什么样的阅读路线和想象的方式。

赵松的语言时常给人一种近乎中性的印象，简练、平和、缓慢，某种特殊的气息会在不经意间弥漫起来，在一种看似随意的写实叙事状态中完成了虚构的过程。他不追求意义，但执著于意思。他的现实主义外壳下面常常隐藏着非线性的叙事潜流。对于赵松而言，眼前的世界与想像的世界都是无可居留的，它们运动、变化、起落，而惟一可停驻之处就是其间的空隙。这里隐藏着某种难以逾越的距离和沉陷。他的故事不是叙述的结果，而是叙述与结构间的空无之处，就像星辰闪烁的夜空。
该书由《失踪的人》、《狗》、《空隙》、《约会的苍蝇》、《虚构的生活》等11个短篇组成。

《我去钱德勒威尔参加舞会》共收入十一个短篇小说，分为两部分，通过机灵的设置构成整体。年轻的作者彭剑斌曾从事过多种不同性质的工作，而集子中的作品大部分创作于他担任旅行业务员期间，边跑业务边维持写作，在紧迫的现实生存环境中锻炼出干燥、硬朗又带些狡黠的小说语言。置身于试图在南 方城市立足的乡镇男女之间，他对他们的生活状态和心理意识尤有体认，虽然极少放纵自己的现实主义倾向，但某些作品可以解读为对时代的观察。

塞尔努达的作品是对他自己的探索；骄傲而不失谦逊地坚信着自己从未妥协的与众不同他本人曾这样说道：“我只是像所有其他人一样，努力寻找属于自己的真理，我的真理，也许不比别人的更好或更糟，只是与他们的都不同。”纪念一个人并不在于为他竖起一座丰碑，就像所有的丰碑那样遮盖了死者，而是要深入研究他与众不同的真理，并让他的真理面对我们的真理。塞尔努达的作品是一条通向我们自己的路。他的精神价值恰在于此。他不仅是一位高超的诗人——或者更是因为他是高超的诗人——塞尔努达成为西班牙少有的风俗论者，这里所谓的“风俗论者”意同尼采是现代欧洲的风俗论者，或者如他所言，“他心中第一位心理学家”。塞尔努达的诗是对我们的价值观和信仰的批判；他的诗里，毁灭与创造密不可分，有什么增强稳固了就意味着社会上有什么消散了，这一点公平、神圣而不变。一如佩索阿，塞尔努达的作品是一场颠覆，其中的精神宝藏正是在于它试探了整个群体道德系统，无论是传统的权威里创立的东西还是社会改革家们向我们提出的东西。他对基督教的敌意一点不少于对政治空想的反感。我不是说必须同意他；我说的是，如果我们真的爱他的诗歌，就该听见他真正对我们说的话。他要求我们给的不是同情的和解；他期待我们的是最艰难的事：认可。（奥克塔维奥·帕斯）

本书包括三部分：据传为意大利著名作家卡尔维诺所作的一短篇小说、报道其现世及各方反应的一则通讯、和意在讨论其真伪的一部长篇考辨。在篇幅上，更值得关注的是最后一部分，但令人感到意外的是，其论者穿梭于纷乱的线索中，夹带着私货，拖沓在轶事绯闻之间，真相迟迟没有揭示。最终，他驱动文本（也许是文本拖动着他）走向一个句子：小说乃是作者、译者和读者合谋共演的舞台，台上始终只有一出《华容道》。

我很喜欢独逸窝居士的一则笔记小说《煮熟狗》：“秋官侍郎狄仁杰，谓卢献曰，足下配马乃作驴。献曰，中劈明公，乃成二犬。杰曰，狄字火旁犬也。献曰，犬边有火，乃是煮熟狗。”其中写作者对才华的克制还是次要的，重点与令人难忘的是：卢献的一个精彩动作以及由此引发的一次低级失误。并不是因为这微不足道的两笔使得这篇小说与众不同，反而是它们使得这篇小说跟所有小说都有了共通之处，像一束光找到了一个白昼。
我看到，小说的世界便是一片动作的丛林，人物穿过这大片芜杂的丛林，在梦一般的叙事技巧的指引下完成那些不可能的叙事，在走向结局之前，我相信，等待着这些在小说里（或在梦境）频频发出动作的人物的，不是别的，总是一次次的失误。叙事由此而变得更有价值。没有失误，没有人类对自己所作所为的悔恨与对另一种结局的设想，小说也就失去了它意义中最有意义的部分。（彭剑斌）

蓝皮书的内容是维特根斯坦在上世纪30年代的讲课稿，因为当时讲稿封皮的颜色是蓝色，遂后来人以“蓝皮书”命名，在这本书中，维特根斯坦批判了那种认为语词的意义在于“心灵行动”的 看法，强调我们只能通过用法来定义一个语词，同时，他还对语词意义的稳定性提出挑战的观点作出批判，指出那种挑战来源于哲学家追求一种“一般性”语言的冲动，这种冲动使得人们只能得出“万物皆流”的观点。此外，他还区分了哲学的可能性和语法的可能性。这些思想对现当代的语言学和哲学有着深远的影响。

2000译文版http://book.douban.com/subject/1001685/
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内容简介
我坐在彼德拉河畔，哭泣。
传说，所有掉进这条河里的东西，不论落叶、虫尸还是鸟羽，都会化成石头，累积成河床。假若我能将心撕成碎片，投入湍急的流水，那么，我的痛苦与渴望就能了结，而我，终能将一切遗忘。
多年以前，我们在索里亚小城一起长大，然而我还未等到他说出心中的话，他就离去，去了远方……
多年之后，我们再次相遇。我们携手渡过溪流，走过山谷，在比利牛斯山下徜徉，在古井边默默对视。七天之后，他又要去“远方”，永远；只留下我坐在彼德拉河畔，哭泣……