《东汉的豪族》一书是著名史学家杨联陞的论文集，以历史类为主，而历史类中又以其最擅长的经济史为主。其中《东汉的豪族》作为其早期代表作，此次收入为1949年后在内地首次再刊。杨联陞曾师从陈寅恪，又在美国学习并长期任教，其治学风格兼具中国传统史学和西方史学所长。他的著述既注重宏观，又关注微观，以小窥大，以点观面，读后经常带给读者学术思路上和现实观察上的诸多启发。本书除了收入历史论文外，还收入了杨联陞语言学方面的多篇文章，反映了作者多方面的学术造诣。此外，杨联陞的书评素为圈内外所称道，本书此次也收入了他的一些书评。

18世纪，启蒙时期代表人物、史学泰斗爱德华•吉本以毕生精力，创作出享誉世界200多年的不朽名著——《罗马帝国衰亡史》。
自问世以来，《罗马帝国衰亡史》受到无数名家的极力推崇，包括哲学泰斗休谟、“经济学之父”亚当·斯密、全球史奠基人麦克尼尔、科幻经典《银河帝国》的作者阿西莫夫等。二战时期知名的英国首相丘吉尔，更是经常在演说中引用书里的金句，其政治和战略思想也深受该书影响。
《罗马帝国衰亡史》从政治、经济、军事、文化等角度，展现了罗马帝国1300多年由盛而衰、直至毁灭的全过程。博大雄伟的史观加上优美典雅的文字，使得西方人一谈及罗马帝国，必定会想到此书。此书也自然而然成为了了解罗马帝国不可不读的至高经典。
透过这部包罗万象的史诗巨著，不同领域的人士可以从中得到不同的启发：
政治家看到了权力的逻辑，
军事家看到了战争的本质，
企业家看到了制度的更迭，
哲学家看到了思想的演变，
文化学者看到了文明的兴衰……
翻开本书，领略罗马帝国1300年盛极而衰的恢宏史诗。
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名人评论：
1.《罗马帝国衰亡史》使吉本可以列入当时欧洲文史界之首位。
——经济学之父 亚当•斯密
2.此间所有的文化人对尊作一致赞美。
——哲学大师 大卫·休谟
3.《罗马帝国衰亡史》代表“一整个世代人的史学雄心与探索的完成”，是英语世界里最伟大的历史著作。吉本以一部大著而不朽，他也成为继希罗多德、修昔底德、塔西佗、马基雅维里等欧洲史家后的又一位史学大家。
——英国著名历史学家 特雷弗罗普
4.罗马政府是个集贵族政治、寡头政治和民主成分于一体的奇特混合物。
——全球史奠基人 威廉•麦克尼尔
5.基地系列中对于银河帝国灭亡和重建的史实般的叙述，是脱胎于吉本的罗马帝国衰亡史。
——《银河帝国》作者阿西莫夫
6.吉本始终不失为当代研究所不曾抛弃也不拟抛弃的18世纪历史家。
——英国经济学家 弗里曼
7.罗马帝国的进攻者，无论是军事还是宗教方面的，诸如哥特人、阿拉伯人或蒙古人、穆罕默德、成吉思汗或帖木尔，在书中都写得充实完整，颇有生气。
——伦敦主教 米尔曼
8.吉本作为启蒙时代之史家，较同时代人确更能以其文学修养增饰哲学思维，以及综合庞杂的史事。而他“所述罗马人事，与中华帝国也颇有不谋而合处。”
——中国近代史学家 汪荣祖
9.据说吉本的写作习惯是先打腹稿，把整段文章（可长达数页）在心里想好，用耳朵听过，一句句顺畅了满意了，才落笔，故而气势磅礴，浩浩荡荡，宛如大江涌流。
——知名法学家 冯象
10.吉本在许多细节和若干知识部门中已经落后于时代，这一点只意味着我们的父辈和我们自身不是生活在一个完全无所作为的世界里。但是在主要的问题上，他仍然是我们的超越时代的老师。对于那些使他摆脱历史家的共同命运的明显特点，诸如伴随时代前进的大胆而准确的尺度，正确的眼光，周密的布局，审慎的判断与适时的怀疑，为自己始终如一的态度做出的堪称不朽的掩饰等，是无庸细述的。
——希腊史学者 伯里
11.吉本的历史批判精神，与启蒙时代的理性主义思想是一致的，突出表现在对基督教传统教义、信条、教规等所持的批判态度。
——中国世界史学科奠基人 吴于廑
12.通过认识吉本的弱点，我们就能够看到他为什么如此伟大。正是这些弱点使得那种强大的想象力得以自由发挥，并创造出构成《罗马帝国衰亡史》的那些无与伦比的人物形象、高妙的戏剧艺术和生动的场景。
——美国史学家 鲍尔索克
13.吉本的作品“成为渴望绘制自己的帝国轨迹的英国人的必备指南，他们找到了在罗马废墟中了解大英帝国的关键。
——英国知名历史学家 皮尔斯·布伦登
14.它超越了城邦制狭隘的政治框架，创立了一个将地中海世界的不同国家合为一体的世界国家。
——美国知名历史学者 马文•佩里
15.参照罗马，对比中国现在发生的情况，你会惊讶地发现，虽然是2000年前的历史，却与现在有很多相似之处，而制度、民主、方法论上，我们还不如2000年前的罗马，我们现在的制度设计比他们还要落后，就更不要说和现在进行系统比较。认识到差距，反而坦然了，而不是灰心失望。
——万科总裁 王石

Artist Luc Jacamon and writer Matz (The Black Dahlia) deliver the definitive collection of the Eisner Award-nominated crime saga, The Killer, a hardboiled, noir series following a hitman lost in a world without a moral compass. Get inside the mind of a professional assassin, a man of few scruples, nerves of steel, and a steady trigger finger. A man whose crimes might be catching up with him. A man on the verge of cracking... After misadventures in Central and South America and having earned enough money to retire comfortably, the Killer retires to Mexico, but his colleagues are still in need of his irreplaceable skills... and before long he’s drawn back into the great geopolitical game between Cuba, Venezuela, and the United States.

Amazon.com Review
This marvelous collection by one of science fiction's most thoughtful and graceful writers belongs on the bookshelf of anyone interested in literary science fiction.
Collected here for the first time, Ted Chiang's award-winning stories--recipients of the Nebula, Sturgeon, Campbell, and Asimov awards--offer a feast of science, speculation, humanity, and lyricism. Standouts include "Tower of Babylon," in which a miner ascends the fabled tower in order to break through the vault of heaven; "Division by Zero," a precise and heartbreaking examination of the disintegration of hope and love; and "Story of Your Life," in which a linguist learns an alien language that reshapes her view of the world. Chiang has the gift that lies at the heart of good science fiction: a human story, beautifully told, in which the science is an expression of the deeper issues that the characters must confront. Full of remarkable ideas and unforgettable moments, Stories of Your Life and Others is highly recommended. --Roz Genessee --This text refers to the Hardcover edition.
From Publishers Weekly
Here's the first must-read SF book of the year. Chiang has acquired a massive reputation on the basis of very few pieces of short fiction. This collection contains all six previously published tales, including the Nebula Award-winning "Tower of Babylon," plus a new story, "Liking What You See: A Documentary." It's rare for a writer to become so prominent so fast. In this case, though, the hype is deserved. Chiang has mastered an extremely tricky type of SF story. He begins with a startling bit of oddity, then, as readers figure out what part of the familiar world has been twisted, they realize that it was just a small part of a much larger structure of marvelous, threatening strangeness. Reading a Chiang story means juggling multiple conceptions of what is normal and right. Probably this kind of brain twisting can be done with such intensity only in shorter lengths; if these stories were much longer, readers' heads might explode. Still, the most surprising thing is how much feeling accompanies the intellectual exercises. Whether their initial subject is ancient Babylonians building a tower that reaches the base of Heaven, translation of an alien language that shows a woman a new way to view her life as a mother, or mass-producing golems in an alternative Victorian England, Chiang's stories are audacious, challenging and moving. They resemble the work of a less metaphysical Philip K. Dick or a Borges with more characterization and a grasp of cutting-edge science.
Copyright 2002 Reed Business Information, Inc. --This text refers to the Hardcover edition.

《BOSCH汽车电气与电子(中文第2版)(德文第6版)》可供汽车专业高等院校师生，汽车整车制造企业汽车电气与电子系统集成设计工程师，汽车电子与电器相关企业与科研院所工程技术人员，汽车维修技术人员、维修工人，以及汽车行业汽车技术与产品相关管理人员学习与参考。

《底特律》是一部黑色喜剧，反映了21世纪美国生活中的荒谬成分，是一部融合了贪得无厌和百折不饶、愚不可及和无所畏惧的人间活剧。
查理•勒达夫，记者和普利策新闻奖得主，回到了他破碎的家乡底特律，查理在废墟里穿梭，寻找造成底特律灾难的线索，寻找决定他的家庭和他自己命运的线索。
底特律曾经是美国最富裕的城市，现在，底特律是美国最穷的城市。底特律曾经是美国以大规模生产、蓝领工作岗位和汽车为标志的机器时代的先锋，现在，底特律是美国的失业之都、文盲之都、辍学之都。废弃的工厂、遗弃的住宅和被遗忘了的人们，让底特律令人恐惧，令人愤怒。一个像旧金山和曼哈顿规模的城市，能够放到底特律的空闲地块里。底特律的凶杀案数目比警察局的官方数字要高，以致底特律成为美国的凶杀之都，在揭示了这个事实之后，一个身心疲惫的老侦探告诉勒达夫，“在底特律，2+2=3。”
勒达夫深入一个地方消防站，了解到了消防队员如何与肆意纵火和官僚腐败做殊死的搏斗；他调查了各路政治家，从中发现究竟谁从底特律的衰退中获利；他敲过工会头目的门，造访过无家可归者的窝棚，与有权势的生意人和生活维艰的业主攀谈，聆听依靠坚忍不拔的毅力把这座城市凝聚在一起的百姓们的哭诉。
在美国的好时光和坏时光中，如果底特律都是先锋的话，那么，在美国陷入困境的时代，底特律是唯一一个寻求导航的城市。

《莎士比亚戏剧集(共8册)》：莎士比亚，英国诗人、戏剧家。1564年4月23日生于沃里克郡埃文河畔的斯特拉特福镇。其父约翰·莎士比亚经营羊毛、皮革制造及谷物生意，1565年任镇民政官，3年后被选为镇长。莎士比亚幼年在当地文法学校读书，1582年同邻乡农家女安·哈瑟维结婚。1585～1592年莎士比亚经历不详，传说他当过乡村教师、兵士、贵族家仆，并因偷猎乡绅T.路希爵士之鹿逃往伦敦，先在剧院门前为人看马，后逐渐成为剧院杂役、演员并开始剧作生涯。1592年，剧院经理P.亨斯娄首先提到莎士比亚的剧作《亨利六世》上篇。同年，剧作家R.格林在其《千悔得一智》中影射莎士比亚姓氏，并引用《亨利六世》下篇台词，骂莎士比亚是“一只暴发户式的乌鸦”，可见他当时已颇有名望。1594年，他和当时名演员W.坎普、J.伯比奇同属宫内大臣剧团，同当时新贵族骚桑普顿伯爵、埃塞克斯伯爵等均有来往。他的剧团除在天鹅剧场、环球剧场演出外，也到宫廷演出，夏季或瘟疫流行期间，则到外省演出。1596年，莎士比亚以其他名义申请到“绅士”称号及家徽，1597年在斯特拉特福购置了房产，1599年成为环球剧场拥有1／10股份的股东。1610年莎士比亚卖出了他的股份,回乡隐居。1616年4月23日在家乡病逝，葬于镇上的圣三一教堂。
莎士比亚在22或23年间共写了37部戏剧，其中只有16部在他生前以4开本盗印版出版。原因是因当时作家将剧本卖给剧团，剧团为垄断便不发表，被盗印的剧本则是由演员口授，或在演出时被人速记下来，故而版本多有遗漏和错误。1623年，莎士比亚去世7年后，曾与他在国王供奉剧团（前身即宫内大臣剧团）共事的演员海明和康德尔收集莎士比亚遗作36部（其中有20部是首次付印），出版了第一个莎士比亚戏剧集，即后人所谓第一对开本，其中的剧目不是按创作年代，而是按喜剧、历史剧和悲剧3类编排的。从18世纪后期开始学者们研究了莎剧的创作年代、分类和分期问题，但说法不一。一般来说，莎士比亚的戏剧创作可分以下3个时期：
第一时期（1590～1600）以写作历史剧、喜剧为主，有9部历史剧、10部喜剧和2部悲剧。9部历史剧中除《约翰王》是写13世纪初英国历史外，其他8部是内容相衔接的两个4部曲：《亨利六世》上 、中、下篇与《理查三世》；《理查二世》、《亨利四世》上、下篇与《亨利五世》。这些历史剧概括了英国历史上百余年间的动乱，塑造了一系列正、反面君主形象，反映了莎士比亚反对封建割据，拥护中央集权，谴责暴君暴政，要求开明君主进行自上而下改革，建立和谐社会关系的人文主义政治与道德理想。10部喜剧《错误的喜剧》、《驯悍记》、《维洛那二绅士》、《爱的徒劳》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《 温莎的风流娘儿们》、《无事生非》、《皆大欢喜》和《第十二夜》大都以爱情、友谊、婚姻为主题，主人公多是一些具有人文主义智慧与美德的青年男女，通过他们争取自由、幸福的斗争，歌颂进步、美好的新人新风，同时也温和地揭露和嘲讽旧事物的衰朽和丑恶，如禁欲主义的虚矫、清教徒的伪善和高利贷者的贪鄙等。莎士比亚这一时期戏剧创作的基本情调是乐观、明朗的，充满着以人文主义理想解决社会矛盾的信心，以致写在这一时期的悲剧《罗密欧与朱丽叶》中，也洋溢着喜剧气氛。尽管主人公殉情而死，但爱的理想战胜死亡，换来了封建世仇的和解。然而，这一时期较后的成熟喜剧《威尼斯商人》中，又带有忧郁色彩和悲剧因素，在鼓吹仁爱、友谊和真诚爱情的同时，反映了基督教社会中弱肉强食的阶级压迫、种族歧视问题，说明作者已逐渐意识到理想与现实之间存在着难以解决的矛盾。
第二时期（1601～1607）以悲剧为主，写了3部罗马剧、5部悲剧和3部“阴暗的喜剧”或“问题剧”。罗马剧《尤利乌斯·凯撒》、《安东尼和克莉奥佩特拉》和《科里奥拉努斯》是取材于普卢塔克《希腊罗马英雄传》的历史剧。四大悲剧《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》和悲剧《雅典的泰门》标志着作者对时代、人生的深入思考，着力塑造了这样一些新时代的悲剧主人公：他们从中世纪的禁锢和蒙昧中醒来，在近代黎明照耀下，雄心勃勃地想要发展或完善自己，但又不能克服时代和自身的局限，终于在同环境和内心敌对势力的力量悬殊斗争中，遭到不可避免的失败和牺牲。哈姆雷特为报父仇而发现“整个时代脱榫”了，决定担起“重整乾坤”的责任，结果是空怀大志，无力回天。奥赛罗正直淳朴，相信人而又嫉恶如仇，在奸人摆布下杀妻自戕，为追求至善至美反遭恶报。李尔王在权势给他带来的尊荣、自豪、自信中迷失本性，丧失理智，幻想以让权分国来证明自己不当国王而做一个普通人，也能同样或更加伟大，因而经受了一番痛苦的磨难。麦克白本是有功的英雄，性格中有善和美的一面，只因王位的诱惑和野心的驱使，沦为“从血腥到血腥”、懊悔无及的罪人。这些人物的悲剧，深刻地揭示了在资本原始积累时期已开始出现的种种社会罪恶和资产阶级的利己主义，表现了人文主义理想与残酷现实之间矛盾的不可调和，具有高度的概括意义。由于这一时期剧作思想深度和现实主义深度的增强，使《特洛伊罗斯与克瑞西达》、《终成眷属》和《一报还一报》等“喜剧”也显露出阴暗的一面，笼罩着背信弃义、尔虞我诈的罪恶阴影，因而被称为“问题剧”或“阴暗的喜剧”。
第三时期（1608～1613）主要作品是4部悲喜剧或传奇剧《泰尔亲王里克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事》、《暴风雨》。这些作品多写失散、团聚、诬陷、昭雪。尽管仍然坚持人文主义理想，对黑暗现实有所揭露，但矛盾的解决主要靠魔法、幻想、机缘巧合和偶然事件，并以宣扬宽恕、容忍、妥协、和解告终。
莎士比亚还与弗莱彻合作写了历史剧《亨利八世》和传奇剧《两位贵亲》，后者近年来被有的莎士比亚戏剧集收入。
莎士比亚的戏剧大都取材于旧有剧本、小说、编年史或民间传说，但在改写中注入了自已的思想，给旧题材赋予新颖、丰富、深刻的内容。在艺术表现上，他继承古代希腊罗马、中世纪英国和文艺复兴时期欧洲戏剧的三大传统并加以发展，从内容到形式进行了创造性革新。他的戏剧不受三一律束缚，突破悲剧、喜剧界限，努力反映生活的本来面目，深入探索人物内心奥秘，从而能够塑造出众多性格复杂多样、形象真实生动的人物典型，描绘了广阔的、五光十色的社会生活图景，并以其博大、深刻、富于诗意和哲理著称。
莎士比亚的戏剧是为当时英国的舞台和观众写作的大众化的戏剧。因而，它的悲喜交融、雅俗共赏以及时空自由、极力调动观众想象来弥补舞台的简陋等特点，曾在18世纪遭到以伏尔泰为代表的古典主义者的指摘，并在演出时被任意删改。莎剧的真正价值，直到19世纪初，在柯尔律治和哈兹里特等批评家的阐发下，才开始为人们所认识。然而当时的莎剧演出仍常被纳入5幕结构剧的模式。19世纪末，W.波埃尔和H.格兰威尔-巴克强烈反对当时莎剧演出的壮观传统，提倡按伊丽莎白时代剧场不用布景的方式演出，以恢复其固有特点。

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This is the definitive companion volume to George R.R. Martin’s dazzlingly conceived universe; THE WORLD OF ICE AND FIRE is indeed proof that the pen is mightier than a storm of swords.