《11》是一张Indie Rock风格的唱片，是“简约情人（Simplicity Lover) ”乐队在马小野时期的作品。
像一个随性而为的音乐游戏，这个时期的简约情人由乐队主唱、独立音乐人石小飞和音乐制作人高小放在2018年重新组建，贝斯手白涛，鼓手刘乾随后加入。石小飞把这个时期的乐队改名为“马小野-Pony Mischief”，意为“小马捣蛋鬼”。
这是一支仅存在了11个月的乐队，以时间为题，唱片被命名为《11》，记录下四个乐队成员这段音乐历程里的模样，也记录下一颗近乎疯狂偏执的心与一个单纯敏感灵魂的碰撞，怎样长成了一朵坚硬伤感的独立之花。
如同名字一样，“马小野”的音乐自由狂放、像个喜欢恶作剧又时常陷入忧伤的孩子。主唱兼词曲作者的石小飞，歌词充满人文关怀和诗性的美感，擅长用文字营造迷离感伤的意象，演唱细腻动人颓废性感。这张专辑的制作人、吉他手高小放，负责了整张唱片的大部分作曲、编曲工作。用个人卓越的创造力和音乐素养、丰富的音乐语言编织了一张情感之网，赋予了作品深陷其中不可自拔的力量，为这张唱片烙上了他的印记。
时代的脚步总是循环着前进，已经逝去的总在不经意时卷土重来。科技带来便捷和易得，也带来趋同。泥沙俱下里，我们的耳朵被各种时髦电子原素包围填饱，有时竟恍惚着辨不清来处。也许是马小野们太过叛逆，在这张唱片中，他们逆时代风潮而动，力求还原乐队这种形式的纯粹，偏要用最质朴的手法制造独树一帜的声音。于是特意选用了具有80-90年代感的乐器、音色和效果，并特别与美国Nashville的混音师Tim Craven合作，用传统的硬件混音方式，制造出磁带般复古的温暖质感，和这张集音乐性、深厚的情感、鲜明个性于一身的音乐专辑——《11》。

回忆 是时间的附赠品 无法拒收的慷慨
遗憾 是人生的纪念品 没有输赢的残局
過 是对回忆放手 是和遗憾和解
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Jackson王嘉尔 X JJ林俊杰 双J合璧 回忆循环单曲《過》 用音乐破解遗憾
遗憾是一道伪命题 写满了无法求证的如果
作为亚洲音乐的代表， Jackson王嘉尔用三首全新的音乐创作，构建了三个充满故事性的情感时空。重磅首发，回忆时空，双故事线单曲《過》，是来自Jackson王嘉尔和JJ林俊杰一次创作力碰撞的“双J合璧”。 两位创作人，用音乐探讨人生中，那些无法重来的选择，分别通过两条不同的遗憾故事线：想做却未做的事，和做了却抱憾的事，像两个隔空谈心的好朋友，和你交换过往的心事。
《過》的创作动机，始于Jackson王嘉尔和JJ林俊杰一次关于“遗憾”的探讨。遗憾的模样，最初只是曾经，或一时犹豫迟疑，或一时冲动大意。沉没在记忆里，成为了过去多少年，都过不去的如果。最后不得不承认，遗憾本身就是结果。释怀了，才能往前。通过这首歌的创作探讨过程，Jackson王嘉尔也得以站在现在的角度，重新回顾，无论是过去、过错还是过程，都让他明白了，回头看是为了让自己放下心结更好地往前走。著名词作者林怡凤老师，把两位音乐人讨论中分享的一些青春往事和感触，用直戳人心的笔触诠释出来。这千回百转的人生路上，时间附赠的回忆时空里，谁又能幸免于遗憾的眷顾。所有我们经历过的事、做出过的选择，都是无法重来的过程，不是所有付出和努力的结果都能尽如人意，无论是亲情、友情，还是爱情，那些“得不到”和“已失去”让人懂得了爱和被爱，让现在的自己，进化成一个更成熟、更好的人。
烟嗓特质的Jackson王嘉尔，音色饱满有颗粒感，而JJ林俊杰的音色清亮有穿透力，两种音色交织融合，多层次地传递了“与遗憾和解”的情绪。赋予了歌曲强烈的音乐包裹感，激发听觉上的双时空情感共鸣。MV用电影式的拍摄叙事手法，通过巴士作为链接，穿越时空演绎了两条并行的故事线，结尾则闪现了另一平行时空里“如果有如果”的美好愿望。
Jackson王嘉尔选择回忆时空《過》作为首次正式发行国语作品的开场，既是告别，也是启程。让已经发生的遗憾过去，才能让充满可能的未来到来。遗憾不是坏事，错过教会了我们如何更好、更从容地面对未来，新的故事，正在发生。

不知道从什么时候开始，我们很少去注意这样一件事情，那就是自我情绪的流失。
世界日新月异，我们一如往常，在今天，当“内卷化”已经被塞入各种各样的讨论话题，卷入其中得不到一个恰当伸展的我们，始终还是无法看到出口究竟是在哪里。我们的情绪被放入一个个精美的罐子里，整齐排布，亦步 亦趋，时刻被提醒、被规训、被说服。网络舆论和社会规则都在无形中四立围墙，冲撞即是莽撞，而“情商”（EQ）尤其成为一个衡量标准，直白赤裸的表露情绪，无疑成为幼稚、逾矩、怪异甚至是疯狂的举动。
但总有人在做那个突破常规、拒绝定义的“疯子”。2018年，曾轶可从“人设”时代的货架上夺回自己，大胆彰显自己的创作才华和独特品味，以《Anti ! Yico》给当时的娱乐生态一记重拳。2020年，“破除人设”后的她，又以体内爆发的无限能量，用更为决绝、张扬的创作，冲撞进被外界隔绝的《情绪禁区》（Emotional Quarantine），在这疯狂又难以理喻的世界上，她正奋力划桨而来，向人们展示她音乐王国的蓝图。
身为华语乐坛的“异类”，曾轶可一直坚持用极为个人化的创作，不断突破大众的界定，恰如彩虹，把光色从单一的维度中，解析出无限宽阔的色域。与John Congleton再度合作的《彩虹》，以另类摇滚乐为基底，正是曾轶可用以打破华语流行音乐范式的武器。狂暴的噪音吉他引领全篇，失真沙哑的音色与疾行的强劲鼓点，宛如疾风骤雨肆虐在耳膜，曾轶可笃定的声线破开雨帘，在彩虹的另一端，坠落在《雌雄异体》的全新世界里。
在陌生世界的巨大齿轮前，在无边的冷漠和寂静弥散的混沌里，她推翻着性别与人格的二元理论，为拒绝再次陷入标签的陷阱与“既定规则”的修正，她化身难以被归类的外星来客，轻蔑地称自己为“怪物”，在合成气弦乐编织的序曲里开启星际漫游。异类也好，怪物也罢，所有格格不入的藏匿者们啊，从不惮于对世界抱有最大程度的善意与，爱。
在梦幻流行氛围里甘愿沉溺的《害羞》，无须背叛身体的本能反应，因爱而打乱的呼吸在小心试探的《初吻》后，如发酵后蓬松的面包，在无法察觉的间隙缓缓铺满整个心房。贪婪沉醉，迅速下坠，终于在《蝴蝶》里被冒进的噪音吉他打破克制，迸发出热烈又执着的渴慕，只为追逐你的心跳而《越界》。即便是要跨越荒芜，穿过皮肤血液，哪怕被疼痛割伤差点丢弃性命，只要终点有一朵盛放的玫瑰，又有什么禁忌可言，爱就是唯一的本性。
用《戏》向同样浓烈炙热的《霸王别姬》致敬的曾轶可，与“不疯魔不成活”的程蝶衣一样，不求他人辨识真实或虚妄，只把这一池爱恨交织，都倒入略带复古质感的《水的记忆》中；又将胸腔郁积的回忆浸入融化了爱的盐分的深海，弥散在温润的混响空间，用已经沙哑的音色，为《昔日圣诞》的遗憾和失意的心送上一朵玫瑰。百转千回，渺远的钟磬弦音回荡在旷远的意识空间，如此漂流，只为说一句《Truly》爱你，在冰冷的脉冲声背景下，充溢在比46亿年还要漫长的岁月。
专辑中10首歌曲，皆是曾轶可在《情绪禁区》内的勇敢冒险。在外界看来，充满禁忌的拥抱、近乎偏执的追寻、脱离常态的炽烈，几乎都是不可理喻的“失控”，是被列入“禁区”的情绪。但身处其中，「情绪禁区」又是天真的情绪在野蛮生长的游乐场，被尼采称为“酒神艺术”的种子，就在这里发芽。
是“异类”吗？是“病态”吗，也许只是纯真的孩子，如Patti Smith在《只是孩子》里写：“我竭力压制着破坏性的冲动，不断以创造性的冲动取而代之。不过，那个憎恨规则的小我并没有死”，她们有一点相似，都毫无顾忌地做回了自己。

五月天 [ 因為你 所以我 ]
「 因為你一定要好好的，
所以我也才能好好的。」
你好嗎？
好好好想要寫一首歌，
紀錄當下此刻的我們與世界。
是這樣的這一年，
是對我們來說，都很漫長的一年。
有些人辛苦一點，
有些人幸運一點，
但我們終於一起走到這裡。
不知道前面還有什麼？
但我希望你知道
你的旁邊是我。
而我的身邊是你。
因為你一定要好好的，
所以我也才能好好的。

星星在漫天的黑夜微光叹息
鲜花在隐蔽的角落无声哭泣
伤心的人
再一次续订了黑洞契约
悲伤来的时候是成群结队的
NaKuNa，不要哭
遇到可怕的事就说神奇的咒语
止伤和溃堤都成转瞬间的事
曾经旋转，失焦
形成剧烈的风暴
但当破碎的心彼此紧靠
温柔便诞生了——
与即将坠落的自己完成化蝶般的更替
宇宙也将送出另一条时间轴：
恒星相拥
鲜花拭泪
一切都在冬青日呼吸朝气
这首歌写好了
R.I.P 那些生命中不能承受之重

关于专辑
《无尽美丽的事物》
作为昨夜派对（L.N.Party）的第二张专辑，于2020年正式发行。
整张专辑，错落在一种彷徨又确定的方向之中，表达了浪漫主义者内心深处的幻象。是希冀的，欢愉的，又是疏离的，冒险的。共八首曲目，以告别，美丽，年轻，疼痛为虚线，在上面描绘些飞舞的东西。由@赵二如一 作曲及编曲，@一只然 中文填词及文案创作，@候E_ 视觉设计，@赵二如一 与@AKIKO桃子 共同演唱。
在对专辑的定义上，一只然选择了“抒情”，并着重于人性闪烁的部分来描写。就像她对《无尽美丽的事物》的概述：“灵魂的野兽，意义在于找到属于它的牧者。就算，灰尘在来去如风的路上飞驰，你的航灯，在黑夜里凋谢。那你也是，曾亲吻过星辰的人啊。”
那你也是，曾亲吻过星辰的人啊。
命运挂在天色中，忽明忽暗，接纳缺失，敢于破碎，人最美丽之处，在于沉沦后的飞翔，失去后的重拾，在于孤立却不孤独，自由却不泛滥。专辑的最终，每首歌汇入鲜明的落日大道上，进行一场短暂又灿烂的情绪游行。
没错，你就当这是场“情绪游行”。

卫兰《她整晚在写信》
询众要求 重新灌录《命硬》黄伟文歌词原稿
侧田在2005年推出的《命硬》至今已成为广东乐迷耳熟能详的歌曲。
原来在歌曲推出前，歌词亦有另一版本，名为《她整晚在写信》。
早前Wyman黄伟文在社交平台上载2005年为侧田写的《命硬》歌词原稿 -《她整晚在写信》，歌词原是写给女歌手演绎的。不过当时两位女歌手最终也没有录用歌曲，后来Wyman将其改写为《命硬》，由作曲人侧田主唱。
Wyman的帖文一出，大家均纷纷猜测谁是当中的女歌手。 Wyman忽发奇想，找回原本其中一个主人翁Janice卫兰唱一次，当作了结一个小小心愿。卫兰知悉后二话不说决定让这个版本「复活」一下，拍下一小段上载到社交平台。 「复活版本」一推出，网民都纷纷在唱片公司和艺人的社交平台留言，要求Janice灌录完整版本，正式推出。 Janice亦受宠若惊，直言猜不到大家反应那么热烈。在询众要求之下，她正式走进录音室灌录。 《她整晚在写信》歌词讲述一个女子每天在写信，守候着前往了战地的那个他。虽然久久还未等到，但还是会坚决的等待他回来。 Janice亦与监制Edward Chan 和编曲人苏道哲重新编曲，希望为歌曲演绎出另一番感觉。
Janice亦也非常喜欢这首歌的旋律，更曾在2012年的「3000 Day & Night演唱会」跟当时担任音乐总监的侧田合唱《命硬》。她坦言：「我从来不知道当年这首歌原来曾经是有想过给我唱的，15年后有机会重新演唱，感觉很奇妙。所以录制时也跟监制Edward看看如何在演绎上也来一点新意。他也是个非常心思细密的人，在音乐上加了不少细节，让整首歌跟《命硬》感觉不同，也配合《她整晚在写信》这份歌词的情绪。希望大家会喜欢这些心思！」
卫兰《她整晚在写信》
询众要求 重新灌录《命硬》黄伟文歌词原稿
5月13日 各平台同步上架

《the album》故事 终章 展开
《字典 与 圣经》各大数位音乐平台上架
麦浚龙（饰 董折）• 林嘉欣（饰 戴慈欣）
17年前因电影结缘 • 17年后再携手合作
跨时间、跨媒体创作企划《the album》踏入第三年，继续为乐迷带来惊喜。麦浚龙和林嘉欣合唱歌曲《字典 与 圣经》于今天在各大音乐平台上架。 《字典 与 圣经》为《the album》终章首支派台歌曲，故事讲述董折（麦浚龙 Juno 饰）与浦铭心（谢安琪 Kay 饰）离婚（《暴烈 • 34》）后，重遇戴慈欣（林嘉欣 Karena饰）并揭开人生新一页的故事。麦浚龙亦再度为歌曲执导音乐•映画，并进入了后期制作的阶段，希望尽快为乐迷奉上更多故事的拼图。
今次在《the album》的合作，亦是Juno和Karena自2003年电影《六楼后座》后，17年以来首次再度合作。他们二人日前亦在各自的社交平台上传了一段录音声带，诉说电影与他们两人的关系，让人更期待之后音乐•映画中，二人合作会产生怎样的火花。
《如果不是电影，我 ⋯》
林嘉欣：「如果不是因为电影，我宁愿感官被夺走，例如听力和说话的能力，只透过我的眼睛去记载眼前不同的画面，并直接在脑海剪接和编织一个故事，由一个时刻带去另一个时刻，一个个的画面，成为我自己的电影。我可以很自得其乐。
如果不是因为电影，戴慈欣便不会遇见董折。 」
麦浚龙：「如果不是因为电影，我不会真正了解到废寝忘餐的真正感受。
如果不是电影，我不能够区分到简单的美丽，以及创作上的复杂和准确性。
很多人认为废寝忘餐偏向乐而忘返的地步，但我认为废寝忘餐有属于它的可怕。自己的工作有一种执迷，让工作不只是工作，同时是人生的一部分。电影是一个制作节奏很高压的环境，但在电影制作当中感受到一个执迷，其实绝对在意念上让人有一个乐而忘返的可能性。但让我有更深的感受就是，废寝忘餐绝对展现到一个执迷的状态，能够对自己的工作感到一份执迷，是一件幸运的事情，亦因为处身电影的世界，我才展开对个人的探索。
那当然，如果不是电影，我们根本不会认识。 」

这次的文案很长，长的像一列火车，穿越女人生生世世的宿命，车次为：3811。
谭维维正是在38岁生日的那天，登上了这样一辆开往未知、开往无限的列车。3811是它的车次，也是谭维维与11位女性约定好的暗号，她们将凭着这个暗号依次上车。
11 个女人，11个姓名，11个站点， 章存仙、如花，吴春芳、小娟、鱼玄机、阿果、钱夫人、赵桂灵、卡利、多罗以及谭艳梅，她们各自带着自己的姓名与故事，从各自的站点上车，在这辆只属于她们的3811列车上，一路上，各自摊开自己的疑虑、恐惧，再相互解惑开释。
1《章存仙》
【作词：尹约；作曲：钱雷】
【人物身份：谭维维的三姨，一个小镇公交车售票员】
【人物疑问：年龄会是女人追求爱情的障碍吗？】
章存仙是谭维维的三姨，一个活的很有滋味的四川女人，今年五十多岁。三姨的青春时代便承载着维维年少时关于女人的最美好梦想，而如今当三姨青春不再，那些美好却不因随着年华从三姨身上流逝，年逾五十的三姨，依然摇曳生姿，人缘颇好，而且依然会为了爱情而不顾世俗眼光，交往男朋友不论年龄，都奋不顾身去爱，不管遇到的会是真情还是心碎，她已经活成了小镇上的传奇。
世俗中，年龄似乎总是女人的最大天敌，它消磨了女人继续美丽的存量，也封禁了女人继续爱情的可能，章存仙何以能打破这个年龄的桎梏？ 3811列车上，三姨率先上车，答案也将随之开启、延续……
2《鱼玄机 ( feat.魏如萱 )》
【作词：尹约；作曲：Brite Ma / Aaron Wright】
【人物身份：唐朝著名女道士，女诗人，交际花】
【人物疑问：性别和身份会阻碍一个女人追求爱情吗？】
鱼玄机大概是唐朝历史上活得最放肆的女子。她是留下千古佳句的才女诗后，又是与命运相互玩弄的豪放女郎，从弃妾，道姑，名妓到杀人案犯，她的一生过得如此不羁，却又如此精彩，一路打破各种世俗界限，身份，门第、年龄，地域、人品，甚至性别都未曾限制到她要爱谁和如何去爱，不断挑战各种爱的禁忌。鱼玄机的身体里，或许包裹着多重的身份和多重的自我，但难得的是，每一种自我，都没有辜负她身体里的那份爱，每一种自我，都是真正爱过的样子，都活成了世代津津乐道的传奇。
在3811列车上，鱼玄机放肆的眼神与沉溺的表情，都在一层一层挑破女人心底各种禁忌，说出来，做起来，又如何？
3 《阿果》
【作词：尹约；作曲：Daryl K王凯玉】
【人物身份：一位西昌彝族少女】
【人物疑问：告别纯真，女孩变成女人，这种失去是一次必然的痛，还是一次更好的成长？】
阿果是西昌凉山大山深处的一个12岁少女。谭维维去凉山采风时，得知当地有个“换童裙”的古老习俗，也是当地少女的成人礼。维维在这样的仪式上遇见了阿果，当看到在第一次来月经当天的阿果换上童裙被父辈背出去嫁给一棵树时，阿果眼里的那种纯粹和忠贞令维维很是感动，同时又不禁想到，在如今的现代社会里，这样的纯粹和忠贞竟成了一个神话，令人向往，却又可望而不可及。
阿果也登上了3811列车。看着阿果从无忧无痛的女生成长为女人，维维很想知道，当纯真少女踏入现代成人社会，纯粹是否还能再有容身之处？
4 《吴春芳》
【作词：尹约；作曲：刘迦宁】
【人物身份：一名女代驾司机，独抚妈妈】
【人物疑问：对于母亲而言，孩子是生活的动力还是束缚？】
一天参加完聚会后，饮过酒的维维决定找一名代驾，应约而至的是一位女司机，叫吴春芳。一路上跟吴春芳随意地聊天，维维得知吴春芳独自抚养着一个正在读书的孩子。失败的爱情为吴春芳留下一个孩子，为了孩子不受委屈，吴春芳独自扛起母亲的责任，为了孩子甘愿放弃一切，为了孩子可以不顾一切，包括埋葬爱情，“儿子满意我就满意了，”她说。
成为一个母亲，是大多数女人必定要历经的人生道路和方向，可是因为成为了母亲，为了孩子的幸福而选择放弃自己一生其他的幸福机会，春芳们真正在怕什么？她们又真的获得了自己的幸福么？于是，谭维维向吴春芳发出了“约定信号”，在「3811」列车上，一探究竟。
5《如花》
【作词：喻江；作曲：Hanif “Hitmanic” Sabzevari / Carolyn Jordan / Alice Penrose / 张江】
【人物身份：电影《胭脂扣》中的女主角，一个为爱殉情的痴情女子】
【人物疑问：女人爱的究竟是一个人，还是爱上一个人这件事？只有真正懂得了爱，才能得到爱。】
电影中，女鬼如花带着自己的怨念在一辆公交车上亮相，也带来了她的一个未竟心愿和一个未解之谜：生前，她为了爱不顾性命生死追随，但那个明明与她约好一起为爱殉情的十二少，竟瞒着她偷生了。如花带着执念回到人间，费尽周折找到十二少，才发现，她这隔世的痴情，终究还是错付了。
如花的爱，看起来更像是一个人在卖命去爱的独角戏，她的爱，或许跟十二少、跟任何人都没有关系，她只是在爱爱上一个人的感觉，并把前世今生都搭了进去。当如花重返人间并见到了错付的人，她才明白爱究竟是什么，女人如花，也要懂该为谁绽放，于是，如花也决定登上「3811」列车，来分享自己这历尽阴阳始得的了悟。

6 《钱夫人》
【作词：董玉方；作曲：Julian Emery】
【人物身份：电玩角色，“拜金女”的代表】
【人物疑问：困于物质消费追逐中的女人，是在陷于欲望的深坑，还是追求精神的解脱？】
钱夫人是电玩中的角色，职业是一名公关经理，天性爱钱、爱物质、爱买地、爱炒作金融，口头禅是“人生的价值取决于金钱的多寡”——显然是拜金物质女的代表。
爱消费本身人类的天性，不只女性。而进入成年阶段之后，女人对于物质的追求，既是生活必需，同时也承载着女性对自身对生活水平的更多愿景。可是，物质消费水平的质量与女人内心中自我认定的的个人生活质量，是否是成正比？女人为什么特别容易沉溺于物质消费当中？物质消费带给女人更多的是满足还是不足？
最爱花钱的钱夫人上车了，她能带给你这些问题更不一样的答案。
7《赵桂灵》
【作词：董玉方；作曲：Julian Emery】
【人物身份：一位老年文盲女性，本歌词作者董玉方的母亲】
【人物疑问：当女性终将走入时间的孤岛，成为现代人眼里的“睁眼瞎”，该如何自洽？】
赵桂灵是当下中国众多底层老年妇女中的普通且常见的一员。从小没受过什么文化教育的她们，却又随着儿孙辈的成长和生活的迁移，不得不进入了陌生而未知的现代文明社会中生活，在现代人群中活的手足无措，仿佛一群从时间的孤岛上来的“睁眼瞎” ，成为人们口中的现代文盲。
但只有赵桂灵这样的文盲妇女，才有这处于孤岛被视如白痴的感受吗？事实上，网络时代之前的几代人，在操着各种时髦网络语热衷于各种网红生活的现代青年眼里，同样也是一群来自时间孤岛的白痴。
时间和时代的残忍无人能够幸免，我们终将都成为不同制式下的赵桂灵。
8《卡利》
【作词：喻江；作曲：Daryl K王凯玉】
【人物身份：度母】
【人物疑问：当女人一眼看透女人的终极方向、幸福的本质与境界后，不过是化作释然的一滴眼泪？】
卡利是女性智慧与光辉的化身，仿佛一个女性的终极目标，一个像水一样包容万千情感，一眼看穿万事万物的智者，度母在一眼之间，看穿了所有女人最深沉的心思，一眼看透女人心底的那一滴泪。
度母卡利也登上了「3811」列车，与车上的女子们与度母对视凝望，会看到怎样的眼泪呢？
9《小娟 ( 化名 ) 》
【中文词：尹约；作曲：Nick Marsh / April Bender】
【人物身份：化名“小娟”的她，在新闻报道中，遭遇暴力不幸的女主角们】
【人物疑问：暴力在女性身心上留下伤痕，却又隐去女性的姓名，女人若不甘愿，又当如何？】
越来越多的女性遭遇的暴力惨案在近些年层出不穷，频上新闻，当毛骨悚然的惨状屡屡变成热搜的文字和图片，谭维维却注意到，大多数这类新闻中的受害女主角，名字只能以 “小娟”之类的化名出现，据说是为了保护受害者的隐私权。她不禁在想，在暴力面前，她们都得到了该有的保护了么？她们被隐去的，除了真实姓名还有什么？
3811的旅途，谭维维也向“小娟”发出了邀请，不知道上车的是哪个小娟，也许不同形式暴力下每一位乘客都是小娟。
10《་རེ་མ།（Tare ma ) 》
【作词：帕洛仁波切；作曲：Cody Cook】
【人物身份：谭维维信仰的一位女性出家人】
【人物疑问：女人的终极信仰是什么？】
谭维维一直是个有着虔诚信仰的人。她曾以为，信仰是一种理念或者一种仪式，是精神层面的顿悟。在一次采风的过程，她邂逅了一群执着的信徒，与她们共同过了一段活得像天上云朵般清心寡欲的日子，与她们一起加入到诵经静坐礼拜这些看似简单重复又机械的日常，直到有一天，她突然听到寺庙里的一声钟响，居然便有了心界澄明醍醐灌顶的感受。
人到中年，总觉得自己身心已然成熟，怕活到此时仍然无法顿悟人生，于是求各种信仰，女人真正要的顿悟是什么，又想获得怎样的信仰？在「3811」列车上，་རེ་མ།会和其他人一同“打坐”、“静默”、体悟终极信仰。
11 《谭艳梅》
【作词：董玉方；作曲：Julian Emery】
【人物身份：谭维维本人，父亲曾想取用这个名字命名她】
【人物疑问：遇见一个并不存在的自己，那里究竟是初心，或是归宿？】
谭艳梅是谭维维在出生前父亲原本给她取的名字，但最终并没有采用，于是，谭艳梅成了一位不存在的谭维维。
谁知道在其他城市里，会不会当真有谭艳梅的存在？若谭维维没有成为谭维维而是谭艳梅，她的人生会有哪些不同？你我心中，或许都曾有过一个不存在的自己，那可能是一个我们希望成为却没成为的自己。想起那个并不存在的自己。另一个平行时空中的谭维维走上了「3811」号列车，成为最后上车的女子。
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列车一路往前，穿越时空的深邃，穿透命运的幽暗，谭维维与女人们相互交换着疑问与答案，相互遇见不同女人的别样人生，也在彼此的瞳孔里遇见那些很难逃避的自己，也包括那些自己想要成为的自己。
列车到站的那一刻，有人收起了眼泪，有人丢掉了包袱，有人展开了微笑，而在那个写着“无惧”的终点站牌下，在那些各自归去的背影中，38岁的谭维维分明又看到了11个字：
女人，勇敢做自己，真的挺好。

碧梨Billie Eilish新单《Therefore I Am》发布。

不完美才完美。
第一次，
24个第一人称的不完美，
把不完美唱成11首歌。
24位音乐人的真心话 | 大冒险现在出发