在一個人的身體中，約有60兆個細胞，每種細胞都有各自的任務……冒失又慌張新人紅血球小姐，在她差點被肺炎鏈球菌襲擊時遇到了冷酷的白血球先生。白血球不僅在她差點被肺炎鏈球菌襲擊時，救了她一命，還順道幫她帶路到肺部……當遇到擦傷時，就需要可愛的血小板妹妹幫忙讓傷口癒合……本書將細胞及病菌擬人化，以深入潛出的方式介紹人體細胞的功能！！

本书是有“日本异色小说王”之誉的日本前笔会会长阿刀田高的直木奖获奖作品，包括《拿破仑狂》《来访者》《透明鱼》等十三则短篇，可谓优中选优之做。故事短小精悍，结局颇具新意，读来十分有趣。

在一個人的身體中，約有60兆個細胞，每種細胞都有各自的任務……冒失又慌張新人紅血球小姐與冷酷的白血球先生，今天也在體內認真執行任務！第二集收錄：食物中毒篇、中暑篇、紅血球母細胞篇、癌細胞篇。打倒海獸胃線蟲與異常增殖的癌細胞！

六小時後　你將死去　　　　高野和明
看守眼　　　　　　　　　　橫山秀夫
雨中女人　　　　　　　　　村雨貞郎
月亮草　　　　　　　　　　石田衣良
動物園的猿人　　　　　　　伊坂幸太郎

日本“小说之神”志贺直哉，短篇小说名作全收录。
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编辑推荐：
1、志贺直哉被誉为日本“小说之神”，是“白桦派”的代表作家。他是夏目漱石亲自约稿的小说家、芥川龙之介痴恋的文学理想、小津安二郎为之心醉的偶像、郁达夫盛赞的“日本的鲁迅”。征服了各大文豪的志贺直哉也是日本家喻户晓、畅销百年的国民作家。在当代中国他亦受到茅盾文学奖得主格非、华语小说家张大春等人的推崇。
2、志贺直哉的创作代表了“白桦派”的最高文学成就，留下了诸多世界级的经典杰作，多部作品入选日本教科书，经久不衰，畅销百年。他善于用凝练的文字精准地表现描写对象，以简约质朴、纯粹高洁的文风闻名于世，其作品的巨大影响力一直延续至今。
3、本书是志贺直哉短篇小说代表作的精编结集，收录其创作生涯不同时期的十七篇不朽名作。包括体现志贺文学根本特色的标志性作品《在城崎》、让志贺直哉拥有“小说之神”称号的《学徒的神》、被芥川龙之介誉为“小说中的小说”的《篝火》、初期志贺文学的自我扩张的巅峰之作《范的犯罪》等，全面展示了他短篇小说创作的风貌。这些作品都是日本近代文学的经典必读，永不过时、耐人寻味。由资深译者吴菲翻译并作译后记。
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内容简介
志贺直哉被誉为日本“小说之神”，是征服各大文豪、备受读者喜爱的国民作家。他以短篇小说蜚声文坛，创作了诸多世界级的经典杰作。作为“白桦派”的代表人物，他善于用凝练的文字精准地表现描写对象，以简约质朴、纯粹高洁的文风闻名于世。作品入选日本教科书，经久不衰、畅销百年。
本书是志贺直哉短篇小说代表作的精编结集，收录其创作生涯不同时期的十七篇不朽名作，包括《在城崎》《到网走去》《范的犯罪》《清兵卫与葫芦》《学徒的神》《灰色之月》等，全面展示了他短篇小说创作的风貌。
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名人推荐
志贺直哉是没有俗气、最接近诗意、最纯粹的日本小说家。志贺直哉是不依赖空想的写实派，我可以不夸张地说，他对现实的细致描写胜过托尔斯泰。而这份写实中又流淌着东方传统的诗的精神。更重要的是，他的一生是高洁的。——芥川龙之介
志贺直哉是日本文坛最杰出的作家之一。他在形式表现上选择严肃，内容上却充满人性的温暖。——菊池宽
《在城崎》是体现志贺文学根本特色的标志性作品，不仅受到芥川龙之介、谷崎润一郎等人的推崇，也是志贺的研究者无法绕过的重要文本之一。在今天，它甚至成为读者们进入志贺的文学世界的首选之作。——格非
志贺直哉以《雨蛙》为篇名，是匠心独运的做法。他小说中看似言不及义的片段像是路边的风景，其实神采异常。——张大春

序言
在日本，小川未明被誉为“日本的童话之父”“日本的安徒生”，儿童文学理论界更是把他说成是日本近代儿童文学史上一个巨大的、影响深远的存在，把他的童话说成是日本近代儿童文学的起点。
小川未明一生写过一千多篇童话，许多日本人，包括我们所熟悉的知名作家、画家，都是看着小川未明的童话长大的。
比如，写过《狐狸的窗户》的作家安房直子就曾经这样写道：
“最开始读的小川未明的作品是《红蜡烛与美人鱼》。不过，是什么时候，又是在哪一本书上读到的，却完全记不起来了。童年时读的书，无论是从装订、插图，甚至于纸张的感触，我都能记忆犹新，不知为什么，唯独《红蜡烛与美人鱼》没有一点印象了。
“只记得那是一个无比悲伤、无比黑暗的故事，让我屏住呼吸一口气就读完了。而且，我还记得，我当时还想这么悲伤的故事我不会再读第二遍！这大概是我头一次遭遇的黑暗而美丽、哀伤而美丽的故事了吧！
“还有，自从读了这篇作品之后，我开始对红色产生了一种不可思议的感觉。在那之前，红色对于我来说不过是一种鲜艳、明亮的颜色而已。可是在这篇作品中，我却隐隐约约地感到，这红色里如同诅咒一般地包含着深切的悲哀和令人恐怖的黑暗。
“红色如今仍然吸引着我，这大概要归功于未明的童话了。虽然我不喜欢穿红衣服，但我喜欢眺望红色。我觉得它是一种不可思议的颜色。它是一种把温情与冷酷，悲伤与欢乐，吉利与不吉利——这些截然相反的意象，贪婪地吞噬进去，不同的时候放射出不同的光辉的拥有妖气的颜色。
“我常想，自己什么时候也能写出这样一篇作品来呢。”
再比如，创作了《活了100万次的猫》的画家佐野洋子也曾经写道：
“我是几岁时知道《红蜡烛与美人鱼》这篇童话的呢？
“不用说小川未明这个名字了，也许连《红蜡烛与美人鱼》这个篇名都没有记住。我只记得读到美丽的美人鱼被迫把蜡烛全都涂成红色的场面时，非常恐怖，心都要碎了似的，留下了非常难过的印象。她为什么要到老爷爷和老奶奶家里来呢，我记不清了。美人鱼的母亲来找孩子的场面，也记不清了。
“留下来的，只有远方隐隐约约地传来悲伤的音乐，突然激烈地变成了鲜明的音色，然后又消失在远方的感觉。
“把白蜡烛涂成红色的美人鱼，才是我的红蜡烛与美人鱼。
“我无法忘却。
“我记得那本书里还有一张插图。美人鱼细细的指尖，被染成了淡淡的红色。画在光滑冰凉的纸上的淡红色的细细的指尖，很可怜。细细的脖子，像烟一样的头发。美人鱼虽然穿着衣服，却可以看到身体。透明的美人鱼，如同融化在了冰冷而又美丽的蓝色之中。身体没有重量，淡红色的指尖比水还要凉。
“有一天，我久久地凝视着那张插图。我看着她那白白的脖子，不知为什么，焦点模糊起来了，她的脖子动了一下，她在轻轻地呼吸。
“美人鱼活了。”
小川未明的本名为健作，未明，实际上是他后来在早稻田大学读书时的恩师坪内逍遥给起的笔名。坪内介绍小川在《新小说》杂志上发表处女作《流浪儿》时，对他说：“歌德说美在黄昏，我觉得黄昏漫无边际，同样也是微明，拂晓怎么样？就叫未明吧！” 1882年4月7日，小川未明出生于新溻县的高田市，也就是现在的上越市幸町一带。这里是日本屈指可数的雪国，一年中有一半的时间被灰色的天空笼罩，每天夜里大海的呼啸声不绝于耳。遇上大雪之年，整个镇子都会被大雪埋住。
后来回忆起自己的童年时，小川未明曾经这样写道：“北国从十月末起，天就变得昏暗起来，十一月就会下雪。不到来年的三月或是四月，那雪都不会消失。现在回想起来，才会意识到那昏暗的、白雪皑皑的景色有多美，那才是北国特有的景色。然而，当我还是一个孩子的时候，那种寂寞之感实在是让人无法忍受。我总是在想，春天要是早点儿来多好啊！每当绚丽的晚霞映红天空，我就会想，啊，明天是一个好天，我非常地快乐，喜不自禁……一想到如果翻过这座大山，山那边会是一个没有雪、明亮的世界，心中就充满了无边无际的幻想。没有雪、明亮、暖和的地方，是我孩提时代最大的一个憧憬。”
北国的这段童年生活，对小川未明日后的创作产生了深刻的影响。他早期的许多童话，如《牛女》《红蜡烛与美人鱼》《黑色的人影与红色的雪橇》等，都源自于他的这段童年经历。用日本儿童文学评论家砂田弘的一句话来说，就是少年未明所“遭遇的风景、民俗、父亲对信仰的狂热追求以及从祖母那里听来的神秘的故事，共同酿就了未明文学的土壤”。
1895年，十三岁的小川未明升入高田中学。这时的他已经对文学产生了浓厚的兴趣，开始向《中学世界》投稿。不过，因为只喜欢文科，讨厌理科，不适应学校的氛围，继续用砂田弘的一句话来形容，就是小川未明“度过了一段愤怒与屈辱的日子”。后来因为升学考试数学连续三次不及格，不得不退学。
1901年，十九岁的小川未明胸怀进京大志，在高田中学一位英语教师的推荐下，来到东京，参加东京专门学校的文科考试并被录取。第二年，东京专门学校改名为早稻田大学，小川未明转到了英文科。两年后，他的一篇文章得到了坪内逍遥的赏识，开始受邀参加坪内每个月在家中举办的读书会，作品也得了亲切而又细心的修改——正是坪内逍遥引导他走向了作家之路。
不过，在学期间，还有一个人对他的影响不可低估，这个人就是《怪谈》的作者小泉八云。虽然仅听过晚年的小泉八云四个月的课，但他深受感动，不但读遍了小泉八云的所有作品，连毕业论文写的也是《小泉八云论》，可见小泉八云对他的影响之大。其实，我们从他的许多作品，如《月夜与眼镜》《小岛黄昏的故事》《有白门的房子》中也都可以或隐或现地看到小泉八云那些灵异故事的影子。
早稻田大学毕业前夕，二十三岁的小川未明在《新小说》上发表了《冰雹加雨雪》，这篇作品不但获得了好评，也确立了他的作家地位。在这篇五十多页的作品中，他用纯美的笔触、回忆的语调，以北国的自然风物与生活为背景，叙述了一个少年的孤独与不安、反抗与憧憬的故事，被认为是小川未明小说的原型。
1906年，新婚不久的小川未明加入了早稻田文学社，并在从英德留学回国的早稻田大学讲师岛村抱月的推荐下，成了“以新童话运动为目标”的《早稻田文学》的附刊《少年文库》的一名编辑。岛村抱月当时就洞察出了小川未明作为一名童话作家的资质，曾经对日本儿童文学的先驱严谷小波说过这样一句话：“他将来肯定会奔赴你的领域的！”《少年文库》只出版了一期就结束了，但小川未明在上面发表了四篇童话。
1907年，小川未明出版了第一部小说集《愁人》。1910年，小川未明出版了第一部童话集《赤船》。
对于小川未明当时的创作风格，日本《儿童文学事典》给予了这样的评价——
“当时未明的作品风格，应该看做是自然主义文学在态度和方法上的一种表现，是典型的日本的‘印象主义’。他一方面注重写实，一方面努力发扬主观的、感情的宣泄。其结果，便是虽然所表现出来的相貌是现实的，但又是浪漫而神秘的。在文学史上，未明文学可以归属于自然主义，同时又被列入反自然主义文学一派的新浪漫主义的文学之中，但他的本质只能算是‘印象主义’。”
1918年7月，童话作家铃木三重吉提出了为孩子创作艺术童话和童谣的口号，创办了童话杂志《赤鸟》。小川未明也是其中的一个积极的参加者。以《赤鸟》为舞台，近代日本的儿童文学迎来了童话和童谣的黄金时代。这里需要提一笔的是，当时的童话，指的是儿童文学。
也是这一年，小川未明久病不愈的长女晴代不治而死，结束了十一岁的生命。而在此之前的1914年，他已经失去了六岁的长子哲文。小川未明悲痛万分，甚至写下了这样的文字：“贫困时代丧失二子，悲彻骨髓，甚于鞭打。”第二年，他发表了童话《金环》，故事说的是久病初愈的太郎，在家门口看见一个少年滚着环子从马路上跑了过来。那环子金光闪闪，放射出灿烂的光辉。当这个陌生的少年快跑到马路尽头的时候，朝太郎这边微微笑了一笑，就像对老朋友那样，看上去令人感到十分亲切。这天晚上，太郎对母亲讲起了少年和金环的事，母亲不相信。过了两三天，七岁的太郎就病死了……篇幅极短，不过千余字，但写得哀婉而宿命，可以看做是小川未明为两个幼年夭折的孩子谱写的一首安魂曲。
两年后的1921年，三十九岁的小川未明发表了被称为“未明童话最高杰作”的《红蜡烛与美人鱼》——
美人鱼不仅住在南方的大海里，也住在北方的大海里。
北方的大海是蓝色的。有时，美人鱼会爬到岩石上，一边眺望着周围的景色，一边休息。
从云缝里透出的月光，凄凉地映照在波浪之上。无论朝哪一边眺望，都是一望无际的惊涛骇浪，翻腾起伏。
多么凄凉的景色啊！美人鱼想。自己的样子与人并没有什么太大的不同，如果与鱼类呀，或者是住在深海里的各种凶猛的兽类比起来，自己的心灵和样子也许更像人类吧！既然这样，自己为什么还要和鱼类呀、兽类什么的一起生活在冰冷、黑暗、阴郁的大海里呢？
美人鱼一想到多少年都没有一个说话的对象，一直都在憧憬着明亮的海面生活，就忍受不了了。于是，一到月光皎洁的夜晚，美人鱼便会浮上海面，在岩石上休息，陷入各种各样的幻想之中……
遭人背叛的美人鱼的悲哀、鬼迷心窍的老夫妇的愚昧以及不可抗拒的大自然的愤怒，都被小川未明用他那支充满了色彩感的笔，栩栩如生地描绘出来。关于这篇童话的灵感，据儿童文化研究家上笙一郎的推测，是源自于小川未明自己的两段生活经历、一幅画和一个传奇。两段生活经历，一段是小川未明出生后曾经被制作蜡烛的邻居收养，另一段是他上中学时借宿的那户人家，有一位美丽、腿有残疾的主妇和她的女儿。一幅画，是他后来见到的瑞士幻想画家勃克林描绘美人鱼的《戏浪》。一个传奇，是故乡海边流传的美人鱼的传说。这四者结合，诞生了这篇凄美而妖魅感人的作品。
从1921年到1925年，是小川未明创作的巅峰期。他的许多洋溢着幻想色彩的作品，如《到达港口的黑人》《黑色的人影与红色的雪橇》《野蔷薇》《巧克力天使》等，都是在这几年发表的。
1926年5月，在出版了六卷本《小川未明选集》之后，四十四岁的小川未明发表了《今后做童话作家》的“童话作家宣言”，告别小说创作，专心写童话。可惜的是，尽管后来他一直笔耕不辍，但人过中年的小川未明再也没有写出像《红蜡烛与美人鱼》那样幻想性丰富的童话佳作来。
上世纪五六十年代，小川未明的童话遭到了一批年轻人的痛烈批判。
关于这次批判，在《儿童文学事典》里有如下的记述——
“……进入昭和期（1925年），甚至酿成了这样一种风潮，即未明童话的思想与方法成为了儿童文学的规范和理想。正因为是这样的一种存在，到了第二次世界大战过去十几年的六十年代前后，日本儿童文学开始新的飞跃的时候，未明童话便成了年轻一代批判与否定的靶子。属于所谓《少年文学宣言》派的古田足日和鸟越信，从社会变革的现实主义立场出发；《儿童与文学》派从期盼出现欧美式的幻想小说的立场出发，共同否定了未明童话的思想与方法，并以这种否定论作为桥头堡，推出了以长篇少男少女小说和长篇幻想小说为主轴的六十年代以后的儿童文学。也就是说，日本的现代儿童文学是以否定未明童话作为媒介才成立的。从能成为否定的媒介这一意义上来看，未明这一存在也不能不说是巨大的。”
不过，到了七十年代，又出现了重新评价小川未明的动向。虽然没有全面肯定，但还是有许多人指出了未明童话的独特性和普遍性，高度评价了未明所发挥的作用。
进入八十年代以后，小川未明的作品终于得到了彻底的复苏和肯定。
现在，小川未明的童话在日本不但以文集、选集以及图画书的形式得到重新出版，被广泛阅读，1992年，在小川未明的故乡新渴县上越市，还设立了以“把日本近代童话之父的小川未明的文学精神——对人类的爱情与正义感传给下一代”为目的的“小川未明文学奖”。2005年，建立了“小川未明文学馆”。

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「忌物」是一種只要放在身邊就會被詛咒的東西。千萬不要小看忌物的力量，若是處理不慎，輕則被不好的東西跟隨，重則奪魂喪命……小心，別輕易開門，那東西可能就在你的門外。
傳說，在糸藻澤地區，若村落裡有人舉辦葬禮，往生者頭七結束前，傍晚千萬不能獨自外出，一旦打破了這條禁忌，將會被死者所化身的「沙行者」尾隨。十五歲的少女宮里由羽希，因為被看不見的沙行者纏上，獨自來到形同廢墟般詭異冷清的遺佛寺，希望尋求協助。
她的外婆、糸藻澤地區沒落的名門．遠巳家的刀自壽終正寢，卻引發了不明的詭異現象。路上由羽希越過五個村落，被一連串恐怖的情況騷擾。
迴盪在耳際的腳步聲、房舍和路邊冒出的模糊人影，以及人臉般朝小屋窺視的鬼影，本來充滿煙火氣息的村落，如今像遭逢劫難般，不見半個活人，彷彿置身冥界般寂靜。
她的口袋裡藏著一把扁梳，是遠巳家刀自的陪葬品。明明沒有參加外婆的葬禮，連前去守喪的母親也失去聯絡，為何這樣東西會憑空出現在身上，還被遺佛寺的和尚指認為「忌物」？
如果要解開詛咒的力量、釐清前因後果，則需要聆聽一個又一個的「靈異故事」。
於是，如同百物語般，兩人於陰暗的佛堂內，夜復一夜，講述著一則又一則忌物怪談故事。
「什麼是忌物……？」
「簡單來說，就是妳只要放在身邊就會被詛咒的東西。」
然而隨著時間流逝，比付喪神更難纏、更危險的東西，正在悄然無聲地靠近——
【第一夜　沙行者】宮里由羽希為了解開外婆葬禮上的離奇事件，獨自來到荒涼的寺院……
【第二夜　背立者】租下老舊房間的女大學生，半夜總會聽見隔壁傳來奇怪的聲響……
【第三夜　讒言者】未知的神祕來電，低喃著同事不可告人的秘密……
【第四夜　攝魂者】無害可愛的忌物，讓一家人陷入血腥的殘酷殺戮……
【最終夜　似而非者】那背對著她奔跑的，冰冷的，似是母親的怪物，究竟是什麼……

“爱情这东西，是一根硕大的昆虫针。那针已将我钉死在榻榻米上。”
❥跨越时代的超现实主义写作、少女浪漫的极致表达、幻想文学派代表作家 尾崎翠
❥川端康成欣赏、太宰治激赞、林芙美子钦慕
❥以小动物的直觉漫步夜间，如苔藓喷吐失恋的花粉，
❥失调的神经奏响幻觉，少女彷徨于第七感官的世界。
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一头红色鬈发的少女小野町子，与研究分裂心理的大哥、研究苔藓恋爱的二哥、热衷于演唱歌剧的表哥同住，一边照顾着他们的起居，一边想要写出超越五感和第六感的诗作，触及第七感官的世界。家中肥料的臭味与走调的琴声交织，刺激着人的神经；住户们个个性格怪异，心中怀揣着羞于启齿的单相思……
本书是尾崎翠的作品首次在国内集结出版，收录其代表性的五篇中短篇小说，包括久负盛名的《第七官界彷徨》、受到高度评价的《蟋蟀小姐》等。五篇小说中的主人公仿佛同一位少女散落镜中的多重分身，时而以复眼窥探人类世界，时而以量杯调配心的解药。滑稽荒诞的布景转换之间，浪漫轻盈的幻梦间隙之中，现实坚硬的底色一晃而过。
活跃于日本大正至昭和初期的女性作家尾崎翠，以不受拘束的自由文风、耽于幻想的绮丽文字，受到川端康成、太宰治等诸多文豪的瞩目，文艺评论家花田清辉对其作品见之难忘，推崇备至。但尾崎翠在三十六岁时因病归乡，之后沉寂半生，于日本文坛只如昙花一现。这位被人遗忘的天才作家近年重新进入公众视野，凭借超现实主义的写作风格、极具先锋性的表现手法，在当代斩获大批读者，被誉为幻想文学派的代表人物。
【编辑推荐】
1、文学史上令人扼腕的蒙尘明珠——尾崎翠。活跃于日本大正至昭和初期，初登文坛时尾崎翠受到川端康成、太宰治等诸多文豪的瞩目，是林芙美子钦慕的作者；文艺评论家花田清辉对其作品见之难忘，推崇备至。受困于时代和命运，她的写作生涯十分短暂，未能在当时进入大众视野，但她的作品却以超越时代的先锋性在当代重新焕发文学生机，俘获了如角田光代等一大批当代的作家和读者。
2、代表作品集结出版，充分展现尾崎翠的文学魅力。作为对尾崎翠的独家正式译介，本书精选有“小野町子系列”之称的五篇中短篇小说，包括久负盛名的《第七官界彷徨》、受到高度评价的《蟋蟀小姐》等。五篇小说中的登场人物高度相似，故事情节却相互独立，使人恍惚是尾崎翠有意塑造出了少女“小野町子”的多元宇宙。尾崎翠的写作风格融合了古典和超现实主义，拥有超凡的实验性，在现在看来依旧令人耳目一新，展现出了女性书写的无限可能。
3、资深译者倾情翻译。资深译者伏怡琳把握住了行文间的幽微之处，高度还原了尾崎翠原文的风格，译文优美流畅、韵味十足，为中译本增光添色。
【名家推荐】
尾崎翠的作品如此新鲜，语言如此灵动，拥有着独一无二的感性，完全想象不到她居然是大正时代的作家，我为她的魅力深深折服。
——角田光代

睽违六年！村上春树2021全新短篇小说集《第一人称单数》。11.18全网现货发售！
当世界不断变迁，唯有故事留住刹那光景。
8篇第一人称叙事小说，重现村上式奇幻青春物语。
再不相见的男女···名为村上春树的角色···偷人姓名的品川猴···夏日气息与摇滚乐……
★村上回归第一人称叙述，代入感强。尽显故事的魔力！
村上作品中《挪威的森林》《且听风吟》《寻羊冒险记》都以第一人称写成，作家更善用“第一人称”叙事写作。8篇第一人称叙事小说，重现村上式奇幻青春物语。村上回归初心之作！作家本人直言“再一次站在最初的位置上，迎接全新挑战”——村上春树
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继小说集《没有女人的男人们》6年之后！继长篇小说《刺杀骑士团长》3年之后村上春树正式小说作品。一经上市引发读者热评：“在疫情时代，还得是村上的书。读村上的小说能让人获得治愈。”马家辉微博点评：这书是短篇小说集，干净利落的故事，似回到了《挪威的森林》的笔调风格。
短篇小说，是一个世界的无数切口。
“第一人称单数”是截取世界某个片段的“单眼”。这样的截面越来越多，“单眼”就成了无穷交错的“复眼”。到那时，我便不再是我，你也不再是你。到那时，会发生什么？不会发生什么？欢迎来到“第一人称单数”的世界。
八篇小说中《石枕上》忆起大学时与打工相遇的文学少女偶然间的情感交流。
《奶油》写出无法在生活中获得解释、不合逻辑却又扰乱心灵，脱离现实的质疑，耐人寻味。热爱爵士乐的村上也写下这篇似真似幻的音乐小说《查理·帕克演奏波萨诺瓦》，故事中音乐报导的写手虚构了一张梦幻专辑，却因此衍生出如梦境与真实世界的奇异接轨。《和披头士一起（With the Beatles）》和披头士的专辑同名，是充满往日夏日气息与摇滚乐的初恋青春纪事……
值得注目的还有《养乐多燕子队诗集》，除了洋溢着对棒球的热爱，更结合了诗作、散文体裁，也是继《弃猫》后再次难得揭露少时与双亲的生活回忆。令人印象深刻的《狂欢节Carnaval》谈论丑陋，也等于谈论美丽，更兼论善恶，引人反复思索在生活这个面具底下的素颜，究竟是恶灵或是天使？《东京奇谭集》中非常受到读者喜爱的《品川猴》，此猴再次登场于续篇《品川猴的告白》，揭露品川猴启人疑窦的身世之谜与极致的恋情，极致的孤独。同名篇章《第一人称单数》，在春夜满月里的酒吧中发生了一段质疑自我的邂逅，故事结束了却余韵未了，彷佛跌入晦暗的酒吧空间，以小说开启一个不眠的微醺之夜。
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不死之身的吸血鬼為何遭到殺害？
「鳥籠使者」──那就是專查怪物案件的偵探。
吸血鬼及人造人、怪盜、狼人、開膛手，還有名偵探。異形蠢動的十九世紀末歐洲，人類親和派的吸血鬼遭到銀樁貫穿虐殺死亡。找來解決此案的，是專門處理人類避之唯恐不及的「怪物案件」的專門偵探輪堂鴉夜，以及帶著奇怪鳥籠的男人真打津輕。他們從留存的線索和怪物才具備的特性導出推理。充滿謎團宛如噩夢的笑劇，在此開幕！
【人物介紹】
「鳥籠使者」一行
輪堂鴉夜：專查怪物的偵探。不死的美少女。
真打津輕：半人半鬼的輕浮者。
馳井靜句：伺候鴉夜的冷酷女僕。

放棄這個世界，
是我現在所能做的最勇敢的事。
這個世界若是安居之地，我們又何必倉皇逃離？
吉田修一繼《犯罪小說集》後再探幽微人性，以畢生之力完成的最高傑作！
作家｜吳曉樂、小說家｜高翊峰、導演｜盧建彰Kurt、作家｜蔣亞妮 一致好評推薦！
他明白，就算逃也不會有什麼結果，
但身體還是不由自主地動了起來……
【逃吧，九州男兒】
「算了……看你是要逮捕我還是怎樣，都隨你吧。」
秀明突然冒出這句話。
「啥？」警察發出驚詫的叫聲。
就在這時，也不知道秀明是先放下手剎車，踩下油門，
還是先朝後座望了一眼，待回過神來，已驅車向前疾馳。
【逃吧，純純的愛】
「我們逃吧，老師。」你開朗地說。
我想和你一起去天涯海角。
看在別人眼裡，我們這樣就像是在逃亡，但那也無所謂。
身為教育者，我做了一件很不應該的事，
但我還是選擇來到這座島……
【逃吧，大小姐】
就算逃也沒用，舞子心知肚明。
但聽到電話那頭警方「問訊」這兩個字她就不停顫抖。
「……舞子？妳還在聽嗎？
我會幫妳安排一場將傷害減至最低的記者會。
不過妳要老實回答我……舞子？妳也吸毒嗎？」
【逃吧，郵差先生】
一名郵務運送員下落不明，
此事非同小可，但郵局與下游承包商都感到大惑不解，
因為這名郵差不僅品行端正，態度更堪稱範本，
卻就此從冬天的網走街上消失無蹤……
因失業而身陷困境的男子、愛到無法自拔的師生、曾經風光的過氣偶像，以及一名突然失蹤的郵差，他們走投無路，於是奮力脫逃。即便進退兩難，就算徒勞一場，但逃亡既是從生命既定的路線脫離，也是對這個世界的放手一搏。吉田修一用溫柔的理解，將浮沉人世的幽微之心刻畫得淋漓盡致，也將時代的荒蕪與希望展露無遺。

十一月二十二日，星期天。四对新人将在同一酒店的不同时段、不同房间完成终身大事。伴娘加贺山妃美佳、新郎铃木陆雄、花童白须真空、婚礼策划人山井多香子，以不同身份投身这四场婚礼的男女，相继遭遇意想不到的紧急状况：有人假扮新娘，有人想引发火灾，甚至有人萌发了杀意。在这诸事皆宜的大吉之日，四场婚礼究竟该如何收场？

井原西鹤的“浮世草子”是继平安时代的《源氏物语》、镰仓时代的《平家物语》之后，形成的日本古典小说的最后一个高峰，产生了很大影响。17世纪著名作家井原西鹤在文学史上具有重要地位，其作品已被译介到欧美多个国家。西鹤的浮世观使得他对两大主题和题材着力最多，一是对町人情感生活 的描写，二是专写町人的经济活动或经济生活，叫做“町人物”，属于“经济小说”。本书所选译的，正是这两类作品的六部代表作。

丸紅茜担当角色原案和脚本的短篇动画《でーじミーツガール》公开第1弹PV，本作将于10月播出。
PV链接：


【制作】
原作：波之上青年団
监督・角色设计：田澤潮
角色原案・系列构成：丸紅茜
道具设定：奥野倫史・赤津佳織
美术监督：宮本実生
色彩设计：辻田邦夫
3D导演：山崎嘉雅
摄影监督：山本弥芳
编辑：山田聖実（エディッツ）
音响监督：納谷僚介
音响制作：スタジオマウス
音乐：中村博
动画制作：ライデンフィルム

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