在维斯特洛腐烂的尸身上
贪婪的乌鸦们展开盛大的宴会
少帅托孤，老少奔走天涯
群岛争王，亲属互不相让
云城裨阖，狡计分化四方
大漠孤烟，智者定夺天下
且看王都动乱、太后乱朝、宗教兴起、成亡败寇
继续抒写英雄史诗的篇章……
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该作承接第三卷，中心舞台转向了君临城。自泰温公爵暴毙之后，实权终于落到了皇太后瑟曦手上。她独断专行，力排异己，一时间朝中上下奸佞当道，人人自危，甚至连和她最亲密的弟弟詹姆之间也渐生罅隙。另一方面，北境之王罗柏死后，奔流城也放弃负隅顽抗被纳入了铁王座的版图。
表面上看起来维斯特洛大陆大局已定，然则私底下却有新一轮的势力崛起——铁群岛选出新王；布拉佛斯的“无面者”黑影憧憧；蛰伏多年的多恩人暗里里磨刀霍霍；连神秘的学城势力逐渐也浮出水面。七大王国的未来愈发扑朔迷离，难以预测……
各路势力你方唱罢，我又登场——谁将会是最终的胜利者？

本书含被东野圭吾视为短篇代表作的《郁积电车》、《超狸理论》等9篇小说。作家从波澜不惊的日常生活入手，以深入骨髓的冷静和汪洋恣肆的想象，直刺人心深处描绘诡谲与阴影，刻写如描如画，细节纤毫毕现，给人于无声处听惊雷的强烈冲击，令人叹为观止……

岛田庄司笔下御手洗洁系列第八弹！四个风格各异的短篇，不但挑战读者的大脑，更展现出史上最具性格的侦探不为人知的心路历程。餐馆洗手间的便池为什么会一而再，再而三地失踪？公司名牌为什么连中十二发子弹，而对面大楼里又为什么出现幽灵绘画？御手洗与石冈的圣诞节有什么令人难忘的片段？在御手洗关于日本的回忆中，心中最深刻的情感是关于谁的？

《冰与火之歌》乃是马丁集三十多年写作经验的大成之作。甫一问世，便以别具一格的结构，浩瀚辽阔的视野，错落有致的情节和生动活泼的语言，迅速征服了欧美文坛，成为了当代奇幻文学里程碑式的作品。
《冰与火之歌》原著共约七卷，现已出版《权力的游戏》、《列王的纷争》、《冰雨的风暴》三卷，第四卷《群鸦的盛宴》将于今年夏季正式出版。

继《权力的游戏》之后，乔治·马丁推出了另一部恢宏之作，续篇《列王的纷争》。与罗伯特·乔丹不同的是，乔治·马丁牢牢把握住了精妙的情节和那些真实得令人惊叹的人物。《列王的纷争》具备了一部优秀奇幻小说需要的所有元素：爱情故事、宫廷阴谋、背叛和战争，并且远不止于此。乔治·马丁所展示的人物能够在不觉中触及你的灵魂深处，引发你强烈的爱憎感，如同他们本是你真实生活中的一部分。这使得《冰与火之歌》不仅仅在奇幻界堪称杰作，更是一部文学佳品。马丁拒绝演绎寻常的善恶套路，或是呈现读者可能期待的那些包裹着糖衣的英雄故事。他书中的人物具有不可思议的深度，无论善恶，他们都将赚取你的情感。这些再结合魔法元素的合理运用和对悬念与高潮设置的天赋感觉，造就了《列王的纷争》，如同《权力的游戏》这本你全心爱上的小说一样，也使乔治·马丁跻身当代最卓越的作家之列。

《冰与火之歌》由美国著名科幻奇幻小说家乔治·R·R·马丁所著，是当代奇幻文学一部影响深远的里程碑式的作品。它于1996年刚一问世，便以别具一格的结构，浩瀚辽阔的视野，错落有致的情节和生动活泼的语言，迅速征服了欧美文坛。迄今，本书已被译为数十种文字，并在各个国家迭获大奖。
本书主要描述了在一片虚构的中世纪大陆上所发生的一系列相互联系的宫廷斗争、疆场厮杀、游历冒险和魔法抗衡的故事，全书七卷（包括未出的各卷）浑然一体，共同组成了一幅壮丽而完整的画卷。书名“冰与火”，为的是突出人性挣扎的含义，书中塑造了无数的人物，但其着眼点，却并非孤立地凸现英雄主义，奉献精神或奸猾阴谋，而是将书中人物放在一个“真人”的角度，写出他或她在时代和社会的旋涡中不同的境遇与选择。从写作上说，本书与莎翁的《哈姆雷特》颇有共通之处。从中，读者便能与之产生呼应，共同经历这冰与火的洗礼。
那么《冰与火之歌》究竟有什么独特之处，在阅读中有哪些地方需要关注呢？
首先，本书采用了独特的视点人物写作手法（POV）。通俗地说，就好比一部大片，导演将摄影机装在不同人物的身上，并不断切换。整个故事，由甲人物以自身立场讲述一段后，便换为乙人物来讲述，以此类推，周而复始。翻开本书可看到，每章节的名称皆为一人物名，该人物便是本章的视点人物。这样的写法，不仅大大增强了代入感，尤为重要的是，它主观地限制了读者（通过视点人物的视野）获取信息和进行思考的广度，为书中错综复杂的线索设置提供了必要的帷幕。作者的另一巧思在于，相对于采取这一写法的同类作品常出现的时间线索混乱，叙事搅成一团等弊端，本书经过精心梳理后，每个章节的时间互不交叉，而是呈现精巧的上下承接的关系，虽然视点人物不同，但故事却在不断前进。
其次，本书每个章节张弛有度，节奏感非常强烈，能吸引人连续地阅读。作者在写作《冰与火之歌》之前，已获得多次雨果奖、星云奖、轨迹奖等等，并在好莱坞担任编剧长达十年之久，丰富的经历，使本书成为了他三十多年写作经验的总括和升华之作。在本书每个章节，读者都可以很轻松地发现其自身的起始、进行和高潮，本书的每一卷，也形成自身的起始、进行和高潮，乃至在由整个七卷组成的《冰与火之歌》，也呈现出这样完整的结构。不仅互相串联，其中更包含了无数的情节兴奋点。作者曾经说，担任编剧，最痛苦的是不能将自己的才华在四十五分钟一集的时间内释放出来，而本书，从某种意义上说，正是他对自身抱负的一种实现。
第三，这本书，诚如上面已提及的，其核心在于“人”本身。由是，它没有简单的答案，并不是一本可以懒洋洋浏览的书。它不仅包括无数扣人心弦的情节，更重要的是，它所描述的情景，往往是真实人生中无可回避，必须面对的东西。因为人本身是最复杂的。看过本卷《权力的游戏》的读者朋友，不妨在下列问题上作深入的思考，如琼恩·艾林死亡的真相，行刺布兰的真相，乃至琼恩的父母等等，相信作者最后会让你大吃一惊。同时，相对于其他的奇幻作品，习惯于主角落地百尺毫发无伤，或危机时刻总能化险为夷的读者，本书可能是一个真正的惊愕。在作者笔下，每个角色均以其真实的轨迹在运行，有成功，也有痛苦，甚至死亡，本书正是通过这样的构架翻动着读者的情绪。
第四，本书是典型的西方史诗奇幻文学。既然是史诗，其落脚点就是整个书中呈现的世界，关注的问题宏伟，全书的格局庞大。历史，人物，宗教，神话交织在一起，展示出一个亦幻亦真的世界。或许会有读者认为，本书更像一本历史小说，这种论断有其合理之处。马丁本人曾在采访中言道:“我喜欢历史小说，但历史小说最大的局限是结局已经基本注定，不论作者付出多大的巧思，都失去了最大的悬念点和高潮处-结尾。”所以，他选择了《冰与火之歌》这样一个虚构的世界。另一点值得关注的是，在奇幻文学必不可少的元素“魔法”的处理上，作者马丁秉承托尔金的精神，运用得非常谨慎，着意刻画神秘感。读者或许记得，《魔戒之王》虽是一部典型的奇幻作品，且出现大量的神灵和超自然现象，乃至伟大的法师甘道夫等等，但书中却没有具体描述一种魔法。针对这一特点，马丁曾经说“魔法等元素就好比调料，不用则无以凸现奇幻氛围，滥用则会串味。”在这一思想的指导下，相对于无数火球满天飞的“奇幻”作品，《冰与火之歌》之中的魔法显得非常精细、神秘和巧妙。
一直以来，国内的奇幻文坛苦于少有优秀奇幻文学作品的引进。少量以次充好，粗制滥造的作品，甚至使得文学界将在西方百花齐放，无比兴旺的幻想文学归入了少儿读物和幼稚作品一类。纵然在关注奇幻文学的读者群中，参差不齐的玄幻文学，也蒙蔽了人们的视线。透过本书的出版，阅读一本真正的奇幻作品，感受一下奇幻小说无穷的魅力，让她真正地扎下根来！
可以想见，本书的成功，必将推动新一轮奇幻文学作品引进和阅读的风潮！

当红作家在公园的角落里遇刺身亡。在几乎相同的时间，两位与作家关系神秘的女性读者选择了结束自己的生命。
吉敷竹史在调查中发现，其中一位女性读者在三封信中，肆无忌惮地对作家进行r攻击和侮辱，理由竟是作家在作品中使用了某种语法形式。
会有人因为语法上的分歧行凶吗?见多识广的吉敷真的不敢相信……

知名男影星大和田刚太家收到一份包裹，打开一看，竟是一只右手！至此案件便进入胶着状态，警方奋力调查了十个月，却一直毫无进展。
无法忘记童年创伤的神秘女子，如同童话世界里的灰姑娘，现实世界等待她的只有如同午夜来临时的仓皇和无尽的伤害。
刑警吉敷竹史赌上刑警生涯接受挑战，若七天内不能破案，就退出警界！吉敷竹史缜密推理和非凡勇气的最完美体现！

北海道，暴风雪之夜，行驶于群山之中的列车。
枪声划破了寂静。在车厢连接处的卫生间里，一个小丑打扮的人横尸于此，尸体四周摇曳着烛光。可是，三十秒过后，尸体竟然离奇蒸发！
不可思议之事远不止此——先是一具被火车压断的尸体行走于车厢内；随后，一位白色巨人竟然抓起了车厢，将其扔出了铁轨……
惊天诡计，真的令吉敷竹史束手无策吗？

《如是我闻:民国名人讲演》收录民国时代众多堪称大师级人物的演讲词稿。《如是我闻:民国名人讲演》每篇设有“按语”，可以使读者知晓演讲者的生平与演讲的背景，并能指出演讲的主旨精要所在，加上一些编者的感悟，读来颇引发感怀。通读此书，虽然感到演讲者的一些说法不免受到当时时代之局限，但那种强烈的社会责任感、紧迫的变革意识，对后人的殷切期望还是深深震撼着我的心灵。它让我们回顾历史，也思考着现实的责任和实践。

《人间词话:王国维》作者王国维早年受德国哲学家叔本华的影响，将中国古代的文论与西方哲学、美学思想融合在一起，建立起自己的一套文艺理论，《人间词话》即是他文论体系的具体阐释。境界说是他美学思想的核心，书中所评价的是中国词发展史上的重要作家和作品，但所涉及的美学和文艺理论上的很多基本问题。

本书共六卷。从黄巾起义始，以魏、蜀、吴三国鼎立局面的形成终。
作者作为日本一代史学大家，其史观自然与国内多有不同，相较而言，更为客观也更见理性。从《三国志》，到《资治通鉴》、《后汉书》，再到《三国演义》，这些著作要么“尊刘贬曹”，要么“尊曹贬刘”，或为政治环境所囿，或为史家见识所缚，似乎都没能做到真正的客观和理性。反观本书，陈舜臣对史料的独特解读所形成的三国史观，既不尊刘，也不尊曹，从而能够比较客观自然地按照历史发展的脉络来铺陈。正像作者自己说的：“不论这部书的好坏，在这里只是想说明，这本三国志故事是由陈舜臣本人创作完成的。”
作者在探究历史真相的过程中，惊人地发现了许多中国治史者未曾关注的东西，而这些正是陈舜臣的最大贡献。以扎实的史料打底，对若干历史的细节以合理的推测和铺衍，最终形成了这部融学术研究和艺术创作为一体的历史小说。
在执笔这部《秘本三国志》之前，作者本人用了一个月时间去中国旅行了一次，在日本连载本书的过程之中又各花了一个月去过两次。用自己的眼睛去见证三国故事发生的舞台，用自己的双脚切实地踏上这片土地。作为一个治史者，一个作家，已然非常难得了。

相遇那年，她6岁，他36岁；
结婚那年，她23岁，他31岁；
离别后再度重逢时，她82岁，他43岁。
相对于如此真实、强烈的感觉，时间，微不足道……
亨利，一位年轻帅气、爱冒险的图书管理员，可是他有慢性时间错位症，会不知不觉地游离在时间之间。
克莱尔，亨利的妻子，一位生活秩序很规律的艺术家。
亨利以为他在28岁时第一次遇到他20岁的妻子克莱尔，而克莱尔却说：“我从小就认识你了”。和克莱尔结婚多年的亨利，却又突然发现自己回到了童年，遇见了他6岁的妻子。
如果生命是一场旅行，亨利的旅程肯定比常人更迂回更深刻，那些不由自主地消失，不得不一再体验曾经遭受的经历，他只能旁观、重复品味着那些快乐、悲伤和痛苦。可是在时间的正常旅途中行走的克莱尔呢？她只能被亨利远远抛在了后面，渴望，焦急，等着爱人回到她的身边。她虽然拥有时间，却只能通过捉摸亨利来触摸时间。
时间过滤着这一对恋人炙热的爱意，他们在时间与爱的复杂交错中勇敢地探索，最终谱写了一曲高昂的颂歌，踏上常人不可思议的浪漫之旅。

这是一部动人心弦的、平缓舒雅的、略带感伤的恋爱小说。小说主人公渡边以第一人称展开他同两个女孩间的爱情纠葛。渡边的第一个恋人直子原是他高中要好同学木月的女友，后来木月自杀了。一年后渡边同直子不期而遇并开始交往。此时的直子已变得娴静腼腆，美丽晶莹的眸子里不时掠过一丝难以捕捉的阴翳。两人只是日复一日地在落叶飘零的东京街头漫无目标地或前或后或并肩行走不止。直子20岁生日的晚上两人发生了性关系，不料第二天直子便不知去向。几个月后直子来信说她住进一家远在深山里的精神疗养院。渡边前去探望时发现直子开始带有成熟女性的丰腴与娇美。晚间两人虽同处一室，但渡边约束了自己，分手前表示永远等待直子。返校不久，由于一次偶然相遇，渡边开始与低年级的绿子交往。绿子同内向的直子截然相反，“简直就像迎着春天的晨光蹦跳到世界上来的一头小鹿”。这期间，渡边内心十分苦闷彷徨。一方面念念不忘直子缠绵的病情与柔情，一方面又难以抗拒绿子大胆的表白和迷人的活力。不久传来直子自杀的噩耗，渡边失魂魄地四处徒步旅行。最后，在直子同房病友玲子的鼓励下，开始摸索此后的人生。

「這本推理小說了不起！1997」第三名第18屆吉川英治文学新人賞候補作好像在哪裡見過的十二件兇殺案。好像在哪裡見過的名偵探天下一。無視於約定俗成之法則與規範的世紀大挑戰。在揭開一切的謎底之後，推理世界裡能剩下些什麼？自稱「頭腦明晰、博學多才、行動力超群」的名偵探天下一大五郎，與總是小心翼翼地扮演推理小說配角的大河原番三警部，兩人看似針鋒相對，但在遭遇案件的時候，卻又不得不聚頭。不管是追求動機，或者破解手段，以致於最後掌握關鍵線索準備逮捕真凶，但是在一步步逼近真相之時，卻也不得不抱怨――不過是殺個人，真的必須搞的這麼峰迴路轉、撲朔迷離、麻煩到家，才能夠令觀眾感到刺激有趣嗎？另外收錄曾於在《挑戰者月刊》2005年7月號上揭載的東野圭吾訪談。

四对带着孩子到湖边参加升学集训的夫妇，还有一名尾随而至的年轻女子，深夜，女子惨遭杀害。她是谁？凶手又是谁？ 妻子说：“是我杀的。”——丈夫的情人死在了湖边的别墅里。这是发生在有四个家庭参加的升中学考试集训中的事。他们为什么竭力掩盖凶手的犯罪真相？但是，事件的前后总难免会露出不自然的痕迹。真相到底如何？结局正向着难以预料的方向发展…… 在揭开凶杀案的谜团时，也揭开了一个人性的疮疤……
真正线索并不在于命案的现场，而是藏在前前后后的人物互动之中，藉由那些外表光鲜而内部病态的社会关系，引发出一场不可避免的悲剧。这部作品不是纯粹的本格作品，但影响不是很大。
结局的意外性是东野作品的签名性标记，这部作品的意外性并不十分构成亮点。

重口味神作，阅读有风险，身体虚弱者勿入！
《搏击俱乐部》作者最黑暗最天才最虐心的神作。
读者在阅读后，不是火到想找作者单挑就是发出凄厉的惨叫或是整个人狂笑不行更有人虚脱到无法出声！
有73人在作者读《肠子》的时候晕倒，晕倒人数还在持续增加中。
本书包含了二十二个恐怖、好 笑，又让你反胃的故事。说这些故事的人都是应一则“作家研习营”的广告而来，却陷入类似“求生”情节的处境中——他们没有暖气，没有电力，没有食物。这些说故事的人越来越绝望时，他们的故事也越来越极端。然而，他们无情地密谋着，让自己成为由他们受苦经验改编而成的实境节目中的主角。这将是你所读过的最令人心里发毛且虐心的小说，唯有恰克·帕拉尼克才能写得出来。
《伊莎贝拉》《志明与春娇》导演彭浩翔鼎力推荐：
本书的精彩程度，是你看后不好意思再告诉朋友，自己也有写小说。它的好，到这个程度时，你不禁要抚心自问，要是这故事掉在你的门口，你能够说得比他更动听吗？那不单单是文笔用字的问题，而是在说故事的过程中，透露资讯的次序和速度，如何在三言两语之间，就把整个画面点出来，并让人有看下去的冲动。
年轻作者总以为每个读者跟他都有血缘关系，非要成为他的忠实崇拜者，每个字都要读完不可，完全没有想过如何吸引人看下去，只是一直在喃喃自语，自渎满纸。满街都是这样的闷作，让恰克·帕拉尼克更见珍贵。

这世间是否还有一个一模一样的自己？
这世间是否有一个一模一样的分身？
迄今为止的人生，难道仅仅是一场残酷的骗局？
“这本推理小说了不起”年度10佳小说
东野圭吾粉丝站“10大杰作”
最纯挚真切的爱 最贪婪恶毒的欲望
东野圭吾“私小说三部曲”第二部
中文版系列销量超过120万册
正如我爱着你一样，假如你也爱着我，那么除了死亡，没有什么能让我们分开。——《红发安妮》
《分身》乃上佳之作，以奇绝瑰丽的想象、对尖端科技的超前驾驭、对重重悬念的出色把握，以及直击人心的情感表达，将两位主角离奇跌宕的命运娓娓道来，细腻微妙处如工笔描画，波澜起伏时如泼墨云烟，使人性中最美好的爱和最黑暗的贪婪在笔端恣意流淌，无不令人感慨良多，唏嘘动容……

一九一九年的一个暴风雨的夜晚，日本箱根著名旅馆富士屋饭店接到军方密令，到芦之湖码头迎接贵客。一座又小又粗陋的木制码头边，隐约有一艘大得超乎想象、挂着双头鹰家徽旗帜的军舰悄无声息地出现，看起来像亡灵一样的军人不断地从船上走出来。之后，军舰和下船的俄罗斯军人都消失无影踪，饭店员工被下封口令。
七十多年后，御手洗洁接受一位老人的临终托付，找到了当年流传下来的一张照片，破解了幽灵军舰之谜，意外地揭开了俄罗斯帝国不为人知的秘密，以及罗曼诺夫王朝末代公主安娜塔西亚的奇特遭遇。尘封半个多世纪的历史真相即将揭晓……