这是一部地域小说，人物的行走，可找到“有形”地图的对应。这也是一部记忆小说，六十年代的少年旧梦，辐射广泛，处处人间烟火的斑斓记忆，九十年代的声色犬马，是一场接一场的流水席，叙事在两个时空里频繁交替，传奇迭生，延伸了关于上海的“不一致”和错综复杂的局面，小心翼翼的嘲讽，咄咄逼人的漫画，暗藏上海的时尚与流行；昨日的遗漏，或是明天的启示……即使繁花零落，死神到来，一曲终了，人犹未散。
《繁花》让人为之一震，小说的好处自有高人评说----程永新
优雅之野心，当今几乎不可能出现的文体----张辛欣
近年来最有看头的小说---吴亮

继上一本诗集《白刃的海》出版之后，倪湛舸一直未停止她在诗歌创作上的探索，形式上她为中文诗歌带来了一种新的气象和节奏，而在她自由连接任意穿越的言说方式背后却是一种冷彻人寰的洞察。《雪是谁说的谎》主要收入她三年来的诗创作，共有“情之所钟”“太极生两仪”“永恒冻土”“赛博普罗之歌”“春秋繁露”“去人欲，存天理”等九辑。诗人直面生命的深渊和世情的幽微，审视时代的喧嚣和人心的虚妄。
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倪湛舸诗歌的世界视野，神秘气质，敏感性……令读到它的人无不惊艳绝倒，譬如，突然，我会通过她诗的某一行想到电影千与千寻中的一个巅峰画面；倪湛舸诗歌写作技艺（包括题材）的丰富性、独创性更是当代诗人中无与伦比的，芝加哥的费特，缅甸的佛陀……悉数来到她的手腕。
——西南交大教授、著名诗人柏桦
湛舸的诗有种把你打懵的感觉，特别直接，又不确定，画面感也非常诡异，看似工整而自洽，但它里面有非常猛烈的东西，它就是博尔赫斯说的“阿莱夫”，非常凝缩，又包含着各种矛盾。她有类诗，创造了独特的、快速推进的写法。从一个核心但又比较细微的画面开始发力，引发出一个巨大时空体的震荡和变形。这种意象和语速的调度，如果没有很成熟的控制力，是无法操作的。
——北京大学副教授、著名诗人胡续冬
倪湛舸生活在母语氛围之外的美国，但她的诗歌写作并没有像一些海外华语诗人的语言一样传旧、无效或者失控。她的语言有神秘的裂变、自我意识强烈、节奏跃出爵士的音质。她诗歌里的汉语想象，一时涌动清澈的奇迹，一时在未被觉察里有所体悟。过去与未来、现实与变化总是离诗歌若近若远，但倪湛舸在意象的叠加里创造出规矩外的多元情境。好的诗歌有如甘霖自天上而下，词悬在半空，势如闪电，降落时的速度与方向没有固定的调式，但最后承载的是她对世界的理解及接纳之后的心灵。
——《诗歌与人》《中西诗歌》主编黄礼孩

《小李飞刀:多情剑客无情剑》一直被公认为古龙武侠作品的巅峰之作和最高成就。它不仅是一部阐明武学真谛的作品，还是一部写尽人间世态炎凉的人情历史画，更是一部触动社会现实，探索人生哲理的警世名著。
本书问世至今，小李飞刀李寻欢作为华语世界最最著名的文学形象，感动着一代又一代的读者，被一遍又一遍翻拍成影视剧，总霸占收视率榜首。全书情节环环相扣，人物栩栩如生，读者虽然时刻处在刀光剑影之中，眼睛却始终被人性中最真挚的爱情、友情感动的热泪长流。
翻开本书，走进大师古龙精彩纷呈的文学世界，收获人生中永不可丢失的勇气、侠义、爱与宽容。

短篇小说集

《机村史诗》（六部曲）是用花瓣式架构编织的关于一座藏族村庄的当代编年史，由六部相对独立又彼此衔联的小长篇、六则关于新事物的故事和六则描写与新社会相适应或不相适应的人物的故事组成。恢弘的时代背景，细微的人物与事件，共同构建了一幅立体式的藏族乡村图景。
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茅盾文学奖得主——阿来
继《尘埃落定》之后 又一部长篇巨著
花瓣式的立体结构 藏族山村的变迁史
为作者赢得“第七届华语文学传媒大奖•年度杰出作家奖”
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“我的写作不是为了渲染这片高原如何神秘，渲染这个高原上的民族生活得如何超然世外，而是为了祛除魅惑，告诉这个世界，这个族群的人们也是人类大家庭中的一员。他们最最需要的，就是作为人，而不是神的臣仆去生活。”
——阿来
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“阿来是边地文明的勘探者和守护者。他的写作，旨在辨识一种少数族裔的声音以及这种声音在当代的回响。阿来持续为一个地区的灵魂和照亮这些灵魂所需要的仪式写作，就是希望那些在时代大潮面前孤立无援的个体不致失语。”
——“第七届华语文学传媒大奖•年度杰出作家奖”授奖辞
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《轻雷》：木材市场放开后，很多人靠倒卖木材而一夜暴富，机村青年拉加泽里放弃学业与爱情，也开始伐木倒卖木材。眼看着要走上致富道路，拉加泽里却因为失手杀人而身陷囹圄，在金钱漩涡里迷失的，并不仅仅是拉加泽里……

内容提要
一千个人心里有一千部《红楼梦》，如何真正进入曹雪芹的红楼梦世界？台大中文系欧丽娟教授穷十年之功，潜心研究，读出那些隐藏在《红楼梦》文字之间与文字之外的声音，得出了自己最真切的感悟：
编辑推荐
不哭，不笑，也不痛骂，而只是理解，这才是阅读红楼梦的至高境界。

对于很多人来说，中学时代尤其是初中时期，是一生中重要而难忘的记忆，十三四岁，正是叛逆而懵懂的年纪，同时，又是人生中无论从生理还是心理上的一个“成长点”，成长的新奇与疼痛让刚刚迈入少年时代的孩子们既无所适从又激动不已。他们被圈在校园之内，“两耳不闻窗外事”，每天按部就班听老师灌输各科知识，鲜能发表自己的见解，所以这也是人生中一个“聋哑时代”。

全书共分四卷。
《夺宫初政》写康熙八岁登基同熬拜阴谋篡权的斗争；《惊风密雨》写康熙亲政后同"三藩"割据势力的斗争；《玉宇呈祥》写康熙治黄疏运收复台湾、熙朝出现的兴盛局面；《乱起萧墙》写晚年康熙择储和诸皇子之间的斗争。

康俞先生品评中国古代书画名迹的佳作，20世纪40年代撰成于四川江津，凡9万余字，全部工楷自书；著录作品190余件，均为极其珍贵之古代艺术名品，今半数藏于台北故宫博物院。葛康俞，安徽怀宁人，书画家，早年与李可染、艾青同学于杭州艺专，既精于绘事，亦深具文史修养，故立论切实，或辨析源流，或阐发画理，多具卓见。宗白华、启功二老先后展看多月，并跋书后，宗老且抄全书留存。这部遗稿得几位前辈鼎力推荐，附录长文《中国绘画回顾与前瞻》由出版家范用先生辗转收集得来，王世襄先生亲笔缮写了读后记。

《论语》是中国历史上影响最大的一部书，也是历来被研究得最多的一部书，古有何晏《论语集解》、朱熹《论语集注》，今有钱穆《论语新解》、杨伯峻《论语译注》等。对《论语》的研究，可以从各个角度进行，正如杨伯峻所说：“关于《论语》的书，真是汗牛充栋。”但对《论语》的研究，最根本的，离不开对《论语》文本的解读。历代对《论语》的注释，也可以说是汗牛充栋，《论语》中短短的一句话，可以有好多种不同的解读。要读懂《论语》，首先要弄清楚，这些解读中哪一种符合《论语》的原意？如果对文句的解读不符合《论语》的原意，那么，阐发得再好，也是空中楼阁。
什么是《论语》的原意？这正是蒋先生本书所研究和探索的。《论语研读》一书从语言文字角度对《论语》文句进行了深入的解读。一个时代有一个时代的语法和词汇，《论语》中有很多句子，如果从语法词汇方面考察，就可以看到，它只能是某个意思，而不可能是其他意思。王力先生说：“当我们读古书的时候，所应注意的不是古人应该说什么，而是实际上古人说了什么。如果先主观地肯定了古人应该说什么，就会想尽办法把语言了解为表达了那种思想，这有牵强附会的危险；如果先细心地看清了古人实际上说了什么，再来体会他的思想，这个程序就是比较科学的。所得的结论也是比较可靠的。” 蒋先生认为这是阅读古书应当遵循的原则。古书上的一些话，有时不能只从字面上来理解，有的话是说话人“有为言之”，是在某种场合针对某人某事而说的；有的话有言外之意，要结合说话人的整个思想体系甚或当时整个时代背景才能深入理解，这些都需要作深入的研究。但研究的首要前提是要准确理解这句话的字面意思，如果连字面意思都弄错了，那么，“深入研究”也就无从谈起。
从语言文字方面来讨论对《论语》文句的理解，这是本书的重点。既然如此，在讨论中难免涉及一些语法和词汇的分析。考虑到读者不一定是专攻汉语史的，蒋先生在这方面的分析阐述尽量做到了通俗易懂。《论语》中解读有分歧的文句很多，书中择要讨论了一些常见的、有典型性的文句。
本书虽篇幅不大，但贵在精练深刻，相信会成为又一本《论语》方面的力作。

本书收集了庄子的33个名篇，并逐一对各篇做了权威的诠释以及题解、串讲、按语，征引了古今治庄学者的精辟见解。与其他注本不同的是，作者虽侧重于庄子的文学特色研究，也兼顾研究庄子的哲学、美学等方面的问题，并将知识性与学术性相结合，是极具学术价值和提升知识修养的有关读物。
作者在本书《导读》中，又对庄子在哲学和美学方面的非凡建树及其高度的文学艺术性相结合、普及与提高相结合的著作，具有深入浅出的特点，很适宜大学生、研究生、作家和大学文科教师阅读与参考。古代的著作，都是精华与糟粕共存的。本着批判与继承的原则，广大读者改写会从中汲取丰厚的营养，提高自己的文学修养和知识水平。

明河版《連城訣》的封面画为金庸亲自挑选，係用齐白石“葫芦图”。齐白石，湖南湘潭人。湘潭与本书主角狄云的故乡相距不远，因此选用其作，以显示湖南风物。（据明河版图片说明。扉页印章也采用的齐白石“吾草木众人也”）

《黄昏里的男孩》(新版)这是我从1986年到1998年的写作旅程，十多年的漫漫长夜和那些晴朗或者阴沉的白昼过去之后，岁月留下了什么？我感到自己的记忆只能点点滴滴地出现，而且转瞬即逝。回首往事有时就像是翻阅陈旧的日历，昔日曾经出现过的欢乐和痛苦的时光成为了同样的颜色，在泛黄的纸上字迹都是一样的暗淡，使人难以区分。这似乎就是人生之路，经历总是比回忆鲜明有力。回忆在岁月消失后出现，如同一根稻草漂浮到溺水者眼前，自我的拯救仅仅只是象征。同样的道理，回忆无法还原过去的生活，它只是偶然提醒我们：过去曾经拥有过什么？而且这样的提醒时常以篡改为荣，不过人们也需要偷梁换柱的回忆来满足内心的虚荣，使过去的人生变得丰富和饱满。我的经验是写作可以不断地去唤醒记忆，我相信这样的记忆不仅仅属于我个人，这可能是一个时代的形象，或者说是一个世界在某一个人心灵深处的烙印，那是无法愈合的疤痕。我的写作唤醒了我记忆中无数的欲望，这样的欲望在我过去生活里曾经有过或者根本没有，曾经实现过或者根本无法实现。我的写作使它们聚集到了一起，在虚构的现实里成为合法。十多年之后，我发现自己的写作已经建立了现实经历之外的一条人生道路，它和我现实的人生之路同时出发，并肩而行，有时交叉到了一起，有时又天各一方。因此，我现在越来越相信这样的话——写作有益于身心健康，因为我感到自己的人生正在完整起来。写作使我拥有了两个人生，现实的和虚构的，它们的关系就像是健康和疾病，当一个强大起来时，另一个必然会衰落下去。于是，当我现实的人生越来越贫乏之时，我虚构的人生已经异常丰富了。
这些中短篇小说选集所记录下来的，就是我的另一条人生之路。与现实的人生之路不同的是，它有着还原的可能，而且准确无误。虽然岁月的流逝会使它纸张泛黄字迹不清，然而每一次的重新出版都让它焕然一新，重获鲜明的形象。这就是我为什么如此热爱写作的理由。
1999年4月7日

從《紅高粱》家族、《酒國》到最新的長篇《檀香刑》，莫言的文字混著飽滿的邊疆神秘氣息，莫言常拿「土」來自嘲，說自己「土得掉渣」，不過莫言更知道這土是他的靈魂，他曾說：「故鄉留給我的印象，是我小說的魂魄，故鄉的土地與河流、莊稼與樹木、飛禽與走獸、神話與傳說、妖魔與鬼怪、恩人與仇人，都是我小說的內容。」
這本以散文之筆所完成的《紅高粱的孩子》，寫的正是他的家鄉，這是莫言的拿手好戲，紅高粱的故事延續。以「我」的眼光，好奇地張望，爺爺奶奶乃高密老家的叔姪姨姐個個都比小說人物精采。說是散文，其時虛虛實實，說書一般地講起孩童時代的點滴，精采好看。

《世间的盐》作者高军（风行水上）最新世味散文！
最富趣味，极见人情！
橄榄成渣，才能出油；葡萄入榨，才能成酒。
我们每一个人，都是这样慢慢成渣成酒的过程。
继《世间的盐》之后，高军（豆瓣网名“风行水上”）又一绘饰世事百态的随笔集，延续其一贯的极富趣味、极见人情的写作风格。全书分为五辑：人入中年，经历渐多，世事的悲欢离合，眼看既多，心灵亦丰富通达，将这些酸甜苦辣滋味一一写来，而有厚道的个性与谐趣的智慧打底，有厚度，有温度，是中年人通达的心与孩子天真的眼合在一起，是为《橄榄成渣》《在人间》；以行云流水、如风如雾的文字想象古来故事，写来泼灵精怪，有《聊斋》遗韵，是为《异谭》；记皖南生活，江南风物，其语淡而其味长，有周汪风流，是为《风物绘》；读书有间，成小小短章，为《一握砂》。
把厚重的生活写出轻松幽默感。掩卷，文字退去，可它晕染出的色彩，都还在心里。轻笑或低叹，倒像第二泡的毛峰，味儿出来了 。你甚至可以读一段给你的孩子，别以为他不懂，笑点和泪点没有太大年龄差别，这就是美的力量。
——央视主持人 张泉灵
施然地讲一些平常的人和事，世俗的喜怒哀乐怎么照进来就怎么说出去。看似松散随意的结构是写意的，先密密地铺排了场景，突然笔下一弯，人物出来了，随即又不知道转向什么旧事，再一弯，又接上了，有个好比喻形容这种写法：像条溪水，遇到每块石头都要抚摸一番。
——《新京报》书评人 贾行家

央视推荐“中国好书” 五周年特别版
父爱版《我们仨》
一部父亲与孩子沟通的感人之书，触动灵魂深处永恒的美好!
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【“五周年特别版”有什么不同？】
★此次再版的《小艾，爸爸特别特别地想你！》在保留作者书信原貌的前提下，根据第一版的很多读者的反馈，为便于大家阅读，将排印文字与原信穿插接排，更符合年轻读者的阅读习惯。
★同时，护封背面可“写一封信”：爸爸写（画）给女儿的信；女儿写（画）给爸爸的信；妈妈们也可在上面写字，将此书赠给孩子的爸爸。
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【编辑推荐】
一位父亲在干校劳动期间写给8岁女儿的信，朴实的语言，简单的图画，牵引着一颗想要陪伴女儿成长的，真切、细腻的父爱之心，跨越时代的距离，每一位父亲都能感同身受。
倾注于8岁女儿身上的感情依恋，一览无余地显露在蓝黑色钢笔线条之下，时代的冷峻不再，只有孩童眼光下的 生活中新鲜的见闻，父亲温柔的教导，还有那一句简单而不断重复的话：爸爸特别特别地想你！每一个读信的“小艾”都会为之动容：人生有父爱相伴是多么幸福。
翻阅此书，每一对父女都会从心底感受到情感的轰鸣，平常、真挚的父女之情触动我们美好的记忆，也触及着我们灵魂深处美好的部分。就像信中的“小艾”在多年以后重温爸爸的信感受到的，“四十多年过去，我由书中的“小艾”成了“老小艾”。再过些年，等我成了七十多岁的老太太时，我也许会坐在一把宽大的摇椅上，这本小书就放在我的膝上，一边摇，一边回想着儿时往事，然后轻轻地说：爸爸，我也特别特别地想你……”
【内容简介】
著名漫画家丁午在1969年下放到河南干校，在干校，他想念留在北京的8岁女儿，只能用书信来跟女儿交流、陪伴女儿的成长。由于女儿太小认不了几个字，所以他的信主要是画出来的，其内容是父女之情的表达和对干校劳动生活的描述，真挚、生动，无意中记载了那个年代一段难忘的感情和一段难忘的历史。
这些信几乎都是以“亲爱的小艾，爸爸特别特别地想你”开头的，就好像带着小艾一起生活一样，以她的眼光细数着生活的点滴，养猪赶牛，耕田插秧，做木工、烧砖头、造房子，业余生活则捉蛇、钓鱼、养鸟、杀猪、打乒乓、游泳……简单生动的文字和画面，带给女儿无数有趣的见闻，也穿插着对女儿成长的关注和真挚的教导。比如，说起自己做木匠活，他问女儿“你知道刨子是干什么用的吗？”配图就是“爸爸干活时的朋友”，有“刨子”“钉锤”“弯尺”“斧”“凿”“锯”等；说起去河塘里捞鱼的趣事，他就把“黑鱼”“鲶鱼”“鲫鱼”都画出来给小艾看，告诉她怎么区分，还画了一张自己煮鱼吃的画，跟小艾说“虽然没有油，可是鱼很新鲜，所以特别特别好吃！你馋了吧？”收到女儿的回信，知道女儿能游泳了，他就画了自己拿着信欣喜若狂的样子，告诉女儿“爸爸见了人就告诉他说：‘我的小艾能游320米了！’”
信中对父女之情的表达真切而细腻，既透露出父亲对女儿的爱，也显露着女儿带给父亲的力量，很多细节和画面本身就是跨越时代的，是大多数父亲和女儿之间共有的情感记忆。

本书所选取的文章，在时间上有非常大的跨度，这些小说也就是作者自己本身成长演变的历史写照。这些小说大部分与现实生活紧密的结合在一起，具有非常重要的启示意义。

吴亮 章平 宗仁发 编
《新时期流派小说精选丛书》

白先勇唯一的一部长篇小说《孽子》，以同性恋为题材，全书共分为四章，依次是“放逐”、“在我们的王国里”、“安乐乡”、“那些青春鸟的行旅”，描写了上个世纪六七十年代生活在台北的一群为家庭所弃、为社会所遗的“孽子”。白先勇题记：“写给那一群，在最深最深的黑夜里，独自彷徨街头，无所依归的孩子们。”其中父子冲突的主题，亦令人印象深刻。