两个女人 50年的友谊和战争
那不勒斯四部曲NO.3
全球畅销近千万册 被翻译成40多种语言
“我希望她在场，这是我写作的目的。”
《我的天才女友》《新名字的故事》 后续，
意大利最神秘的作家费兰特（Elena Ferrante）
探索中年的虚无、困惑、野心和近乎残暴的爱
《离开的，留下的》 是埃莱娜·费兰特的“那不勒斯四部曲”的第三部，聚焦“我”（埃莱娜）和莉拉躁动、紧密相依的中年。
“我”在未婚夫彼得罗一家人的帮助下，出版了第一本小说，享受着成功的喜悦，而留在那不勒斯的莉拉却身陷贫困而卑贱的工厂生活。“我”像个骑士一样，再度介入莉拉的生活，并动用丈夫一家人的关系，让莉拉和恩佐的生活有了转机——他们成了那不勒斯地区最早学习、掌握计算机技术的人，他们顽强、坚韧的学习能力让他们开始积累了巨大的财富。
我和莉拉之间再次胜负难辨。婚后的“我”开始面临自己的创作危机，而平静的、中产阶级式的婚姻也令“我”疲惫不堪。对社会变革颇为冷淡的彼得罗希望“我”放弃作家的身份，而“我”在扮演“母亲”、“妻子”这些角色时，总是避免不了内心的分裂、紧张。
莉拉对“我”的新作品的指责更是让我产生彻底的自我怀疑：我接受的教育和拥有的知识是否只是让我的作品徒有其表，没有真正的思想，也永远无法拥有莉拉近乎粗野的表达中那些令人不安的真相。直到有一天，“我”丈夫突然将尼诺带回了家……

2008年，富大人开始在《第一财经周刊》写第一期专栏，笔耕不辍，一写就写到今天，每周一期，从无间断。这个专栏受欢迎的程度远远超出她的想象，甚至成为读者购买杂志的极大动力。
富大人的专栏多年来自成一派，不熬心灵鸡汤，只给苦口良药，找准芸芸众生（包括自己）的虚弱痛处，一语戳中人性、世情与名利场的七寸，简单痛快、狠辣决绝。夏洛蒂•勃朗特曾说：“人活着就是为了含辛茹苦。”但是读一读富大人，可能就会觉得，脸皮“厚”一点，做人“狠”一点，头脑“精”一点，有技傍身，有瓦遮头，人生终究还是更好过一点。
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在“聪明”被滥用的时代，真正的聪明显得尤其稀有和宝贵。富大人的文字无疑是聪明的，她把狡黠编纂进笨拙，用刻薄去装饰关切。看似冷眼看世界，她对人间其实是真热情。
——蒋方舟 青年作家
富大人的笔下有超群的语感，心中有无敌的敏感，一发功，就是一台仿佛永动的“金句制造机”。扎心、窝心、动心，说破多少红尘男女的痴心妄想，讲透多少人间世上的无稽荒谬。何等真诚，何等犀利。
——东东枪 创意文字工作者
与拿腔捏调咬文嚼字搜肠刮肚空穴来风等买椟还珠式的“散文”作风无关，富大人的文字，精力集中于当下世俗生活，可谓贴着肉贴着地面在写，准确，恰到好处，及物不失超拔，绵密却无一字多余。在我看来是真正值得信任的写作。
——曹寇 青年作家
我还没发现第二个爱说大实话还招人喜欢的专栏作家。
—— 海带 《老鼠什么都知道》系列漫画作家
作为一个每次拿到《第一财经周刊》立马翻到富大人专栏的读者，我想说，能针对问题多写一点吗？因为《一财》每周只有一本呐。
——知乎用户 lam yeung
购买一财的动力始终是富大人专栏，以至于大学期间没钱的时候会站在报刊亭把专栏看完再放下离开，后来又订过一年的杂志，现在还留着也是因为舍不得扔掉富大人的吐槽。
——读者@ivy_RRR
《第一财经周刊》有个叫富大人的女士的专栏，三年了每次看我都觉得我没勇气站她面前，估计还没张口就要被骂哭。
——读者@来一起抠肚脐呀

本书是法国19世纪批判现实主义文学大师福楼拜的代表作。这部在法国文学史上具有划时代意义的长篇小说，通过外省农村少女爱玛在修道院受到与自己出身完全不相称的贵族教育后，又受到消极浪漫主义思潮的影响而在嫁给平庸无能的乡村医生包法利做续弦后由失望逐步陷入堕落的泥潭，最后在高利贷逼迫下服毒自尽的悲剧，深刻地揭露了法国19世纪中叶恶浊的社会现实，被公认为巴尔扎克之后法国第一部杰作。