水墨画家林曦与古人的指尖对话，清泠淡和的琴声飘然入耳，明净如水，感受天地晴和，月朗风清，吹走尘世的浮华。天籁，不是人工，便是造化自然，却深情若此。所以，听这声音，草木空空，言语道断。此时，是琴的声音，是清淡的欢愉。传世名琴“梅梢月”历经千年，琴音高古凝重，意蕴绵长，沉醉其中，令人忘我自在，恍无古今。
古琴，亦称瑶琴、玉琴、七弦琴，为中国最古老的弹拨乐器之一。
古琴音乐主要受儒家中正和平、温柔敦厚、“德音之谓乐”和道家顺应自然、大音希声、清微淡远等思想的影响，千百年来一直是中国古代文化、士大夫手中爱不释手的器物。因其清、和、淡、雅的音乐品格寄寓了文化凌风傲骨、超凡脱俗的处世心态。
曲目介绍
01.水泉院
水泉是最喜欢的一处院子，有松鼠，泉水，喜鹊，白色的丁香。坐在碧云寺的石头上，看密密的树荫交错投下乳白色的日光，此时，是琴的声音，是清淡的欢愉。
02.阳关三迭
《阳关三迭》又名《阳关曲》、《渭城曲》，全曲共分三大段，根据唐代诗人王维的《送元二使安西》谱写而成，最早载于明代的《渐音释字琴谱》、《发明琴谱》，后经改编载录于清代张鹤所编的《琴学入门》。
《阳关三迭》大概是古琴里面知名度最高的，琴就是情，何况是“爱离别”的动容，“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人”。更进，是珍惜当下，西出阳关，可能有新人有故人。而在此刻，故人和离人都是唯一的。
03.秋风词
《秋风词》出自《梅庵琴谱》，其同名琴曲可见《和文注琴谱·秋风辞》、《东皋琴谱·秋风词》完全不同，应属同名异曲，该当别论。
我常常觉得《秋风词》虽是入门的曲子，却有深意。弹了12年，每年弹的时候，都能从中听到自己的成长，就好像笔划简单的字最难写。
《秋风词》的每一句后面都有三个重复的声音，实际上每次听到这三个声音都像每种叮嘱，年年秋风又起，这个世界除了变化不变之外，一切都在改变。
秋风渐起，树叶都会落，良辰美景的不再，只能消受坦然于此刻的旷达。
04.忆故人
《忆故人》又名《山中思故人》、《空山忆故人》。相传为孔子想念颜回所做，一说则为东汉蔡邕所作，清末着名僧人竹禅得其孤本传于筱香公，筱香公之子彭祉卿承家学编此曲谱于《今虞琴刊》。
《忆故人》里的情绪是欲说还休，一言难尽的。
夜深时再去弹这个曲子，想起很多人和事，兜兜转转，不知不觉已到尾声。实际上所谓的故人，不一定是过去的朋友，这个人是他人，也是过去的自己，可能并不是思念某一个人的简单情绪，而是对无常和消失的无奈，一切都不在定数。
于是，再次整理衣襟，端坐琴前。
05.良霄引
《良霄引》，为隋朝将领贺若弼所作，最早出现于《松弦馆琴谱》中，是虞山琴派的代表琴曲之一。
每次《良霄引》泛音开始，脑子里面就出现《韩熙载夜宴图》。
良宵还没有开始就不会有尽头。一个美好的夜晚就要在面前打开，有凌乱的舞步，也有做戏唱歌的鼓声，是一种往前的姿态但行向未明。
这曲子虽小，却起承转合，雅致精巧。
06.梅花三弄
相传王曦之的儿子王徽之听说大将军桓伊擅于吹笛，有“笛圣”的美称，一次路遇就很唐突地请他吹奏一曲，桓伊下车盘踞胡床“为作三调”，然后不发一言，上车而去，《梅花三弄》的曲调由此而来。
《梅花三弄》是古琴曲中最为清奇的，就像魏晋人不着俗礼的风骨，而时下听到的曲子通常艳若桃李，少了几分梅花独有的冷香和孤傲之气。
全曲三段在不同徽位的泛音，带出了三个不同的层次，深情，清冷，豁达，放下，曲终，有暗香流动。
07.平沙落雁
《平沙落雁》最早刊于明代《古音正宗》，又名《雁落平沙》，曾被50多种琴谱集刊录，版本繁多，是一首流传甚广的代表琴曲，关于创作者因无史可考，始终说法不一。
《平沙落雁》中，水岸边，大雁盘旋欲落，相伴嬉戏，展翅沉吟。

"10 SUMMERS" Original Vocal Compilation about lost summers
切ない夏をテーマにしたオリジナル曲集です