“潮死了。”

网代慎平收到发小——小舟潮的讣告后，回到了阔别两年的故乡——和歌山市日都岛。

慎平与亲人朋友重聚，葬礼也顺利地进行着。然而，好友告诉他“潮的死有疑点，可能是他杀”。

第二天，邻近的一家人突然全部失踪。与此同时，慎平听说了一个不祥的传闻。

“看到与自己一模一样的‘影子’就会被杀。会被影子杀死！”

而且，潮的妹妹——澪说“姐姐在去世的三天前看到了影子”。

纪淡海峡的夏日小岛上，跨越时间的科幻悬疑剧即将开幕。

《砂女》是安部公房最具代表性的长篇小说，日本现代文学的代表性杰作，并获得了世界范围内的高度评价，被称为“日本现代文学最好的收获”。一个到海边沙丘采集昆虫的男人，偶然之下误入只有一个女人居住沙洞之家，被囚禁于其中，日复一日只能挖沙。他尝试了诸多方法逃脱，一次次失败之后，男人渐渐适应了沙洞里的生活，最终获得逃亡的机会时，他已经放弃尝试。小说将超脱现实、不可思议的情节，以写实的手法表现出来，描绘出了平常人日常生活的枯燥荒谬，以及存在于其中的生命的本质和真相。
小说1962年出版，翌年获得读卖文学奖，1964年改编为电影，被二十多个国家和地区翻译出版。获得法国1967年度最优秀外国文学奖。
【编辑推荐】： 《砂女》是安部公房最具代表性的长篇小说，日本现代文学的代表性杰作，并获得了世界范围内的高度评价，被称为“日本现代文学最好的收获”。一个到海边沙丘采集昆虫的男人，偶然之下误入只有一个女人居住沙洞之家，被囚禁于其中，日复一日只能挖沙。他尝试了诸多方法逃脱，一次次失败之后，男人渐渐适应了沙洞里的生活，最终获得逃亡的机会时，他已经放弃尝试。小说将超脱现实、不可思议的情节，以写实的手法表现出来，描绘出了平常人日常生活的枯燥荒谬，以及存在于其中的生命的本质和真相。
小说1962年出版，翌年获得读卖文学奖，1964年改编为电影，被二十多个国家和地区翻译出版。获得法国1967年度最优秀外国文学奖。

全人类被神奇的现象一瞬间石化后过了几千年——
拥有超人般头脑、天生的科学少年·千空苏醒了。
在文明遭到毁灭的石之世界（STONE WORLD）里，千空决定要用科学的力量复原整个世界。而与此同时苏醒过来的有，以有着过人体力的儿时玩伴·大木大树为首的伙伴们，从零开始创造文明——
从石器时代到现代文明，绝对要赶上这科学史的200万年差距！
前所未闻的创世冒险谭，就此开幕！

担任儿童节目大哥哥的体操哥哥，但其实是个讨厌工作的社会人，扮演布偶的两名後辈、不知在想什麼的歌唱哥哥，及出道经历不顺的前偶像歌唱姊姊……这些人又会怎麼带领小朋友呢……

本书具体介绍任天堂游戏的体验设计：如何不知不觉让打动游戏玩家，通过直觉•惊喜•故事设计具体展开。任天堂游戏的设计为何会这么吸引人，让玩家着迷并愿意分享给朋友？这就是体验设计。从假设——尝试——到高兴，让玩家误解——尝试——惊讶，用故事吸引——成长——意志。分析任天堂游戏的设计为何会这么吸引人，让玩家着迷并愿意分享给朋友？这就是体验设计；从直觉上设计，让游戏玩家觉得不是游戏本身而是自己很棒获得成就感；惊喜设计：为什么玩家会不知不觉对游戏入迷；故事设计：如何能让玩家主动和别人"安利"你的游戏。通过三种设计，借助任天堂的游戏页面和请接收设计，让设计者和读者了解如何设计游戏，揭秘游戏如何吸引人。实现体验设计：从“体验”到“感情”到“记忆”的传播。

1964年，安部公房出版了长篇小说《他人的脸》，这也是他的另一部力作。
小说的主人公是一个男人，在一次意外的事故中，他丧失了他的脸——这个可以标明为他之所以是他而不是别人的特征和器官，于是，一些巧妙和奇怪的遭遇就在他的身上发生了。和中篇小说《墙》中那个失去了自己姓名的男人一样，这个失去了自己的脸的男人，生活从此开始了变化。他的同事开始排斥他，妻子拒绝和他过性生活。为了从妻子那里得到原本的爱情，他请人制作了一个面具，去诱惑他的妻子和他做爱，试图找回真实的自我。但是，他还是无法确定自我的身份，在迷途中他越走越远。最终，他决定告诉妻子，他是在利用他人的脸和他妻子发生性关系的真相，但是妻子也告诉他，她知道这个事实和真相，已经原谅他了，这使他再次陷入到一种自我认同的绝境中。
小说的主题深刻而复杂，可以说，《他人的脸》探讨了现代社会中人的自我和他人、个体和社会、内心和外部现实之间的激烈冲突，在文学创作的层面上，超越了一个所见即所得的现实主义的文学书写模式，创造出一个崭新的、抽象而意义丰富的文学空间。

日本人曾普遍认为年轻人在工作中存在问题的根源在于他们自己的“自私”和“任性”。在这一社会氛围下，哪怕是企业一方存在明显的违法行为，受到侵害的年轻人也会深感不安，感到“还是自己不对”，因此遭受身心双重折磨。
然而随着时间推移，人们逐渐认识到问题核心在于企业用工管理制度而非个体，并将那些以少到让人无法规划未来的薪资和让私生活崩溃的超时劳动来压榨年轻人，并将他们“用后即弃”的无良公司称为“吸血企业”。
吸血企业的常见特征有：大量录用大量解雇、夸大薪资待遇、正式员工有名无实、战略性地进行职场霸凌、不支付加班费……它们不仅破坏了员工的身心健康、企业与员工之间的信任，也向社会转嫁了成本，威胁到消费者和市场的安全，甚至破坏了国家的经济发展。
当然，光是在个体层面学会“如何识别吸血企业”是远远不够的，这一问题的最终解决还需要整个社会团结一致共同面对。
本书获2013年大佛次郎论坛奖，作者也因此获得2014年日本劳动社会学会奖励奖。 该书出版后，“吸血企业”一词成为热词，入围当年年度流行语TOP 10，也引起多方重视，日本厚生劳动省每年都要评出“吸血企业”黑名单，以帮助求职者逃离劳务陷阱。

全てのイラストがバインダー方式により、独立して収蔵できる創造性を重視した第2画集「futurhythm」の延長線上に考えられたのが、この第3画集[formcode]です。更に素材と印刷の変化で新たなイラスト表現を楽しめる、村田蓮爾のデザインプロダクトワークスが1つにまとまった完全保存版です。

人工智能时代即将到来，在“工作消失”之时，白领的很多行业都将发生巨大变化。专家认为，人工智能和机器将在未来20年中剥夺人类一半的工作，但现在大多数人对此警戒心不强。日本百年咨询顾问公司董事长铃木贵博在本书中预测了严酷的未来：由人工智能造成的劳动环境变化已经开始，尤其是白领，将在未来五年遭受残酷变化的冲击。书中提出并解答了诸多和我们息息相关的问题：
为什么工作一年比一年忙，收入却没有增加？
工作岗位将以怎样的方式消失？
今后应该怎样择业？
未来十年间，能够生存下去的岗位有哪些？
我们的未来究竟会发生什么？现在应该怎么做？本书在即将到来的“AI失业”前夕，从专业视角为你做彻底的预测和解读，帮助你提前改变自己的职业和人生规划，应对即将到来的巨大冲击。

《箱男》描写大都市里出现了新型的流浪一族，他们生活在移动的纸箱中，在纸箱上挖一个孔看世界；他们在城市里四处游荡，吃喝拉撒都在纸箱里。小说的主人公就是一个生活在纸箱子里的男人，他是在和外部的世界隔绝，还是想以纸箱作为保护，达到和世界的平衡？他是想以这种方式反抗，还是要与世界做无谓的游戏？

「人，為什麼要穿內褲？」
暢銷書《厭女：日本的女性嫌惡》作者上野千鶴子成名代表作
一部由「內褲」而起，最終來到社會學研究的「性的文明史」。
獨家收錄：「20週年紀念」繁體中文版序
人，為什麼要穿內褲？
蝴蝶型內褲、比基尼式、低腰式、高腰開衩型……
明明是為了遮掩而穿上的衣物，為什麼穿了更色情呢？
掌握內褲，竟然等於掌握了性器官？妻子與母親其實在透過內褲爭奪霸權？
日本色情媒體超越其他國家的猥褻感，竟然是來自他們堅持「不把內褲脫掉」？
女性的通往純潔之路竟然是──內褲？
★★★只有上野千鶴子，才能超越上野千鶴子★★★
1989年，《裙底下的劇場》甫上市即成為炙手可熱的話題暢銷書！身為女性學和性別研究先驅的上野千鶴子，當時便已預見現今的社會現象：男性將撤退出性的現場、戀物癖化、二次元性產業的大規模崛起……。她以辛辣而明快的論述，嚴謹地建構了這部由「內褲」而起、最終來到社會學研究的「性的文明史」。
★★★裙底下的劇場，華麗上演★★★
裙底風光一：穿內褲是為了遮掩，還是為了突顯？
人們是為了機能性的理由，還是象徵性的意義開始穿內褲？從內褲的發展歷史開始，窺探內褲隱藏（突顯）的社會現象吧。
裙底風光二：掌握內褲=性器官管理？
從「每天洗內褲」的習慣養成開始，母親悄悄地掌握了性器官的管轄權。月經的來襲拯救了女性，男性卻可能一輩子都將性器官的遙控器交給母親。
裙底風光三：想像比真實來得猥褻？
日本色情媒體那難以取代的猥褻感，或許和他們特別加強了「性妄想空間」有關。畢竟，被內褲包裹的身體，遠比赤裸裸的性器官來得更令人遐想。這片留白、讓人任意想像的空間，我意識到了──我正在性幻想……還有比這更猥褻的事嗎？
裙底風光四：鏡子國度的自戀情節？
只有男性會透過色情媒體獲得愉悅嗎？色情媒體其實也製作得可以讓女性感到興奮！女性在鏡子國度中以男性的視線觀看自己，最終達到自我物化極致的自戀，從此，內褲戀物癖不再僅限男性。
裙底風光五：現代的男女性根本不想抵達性器官吧？
直到近代才開始視性器官為禁忌，理想的女性性器官讓真實變得不夠美麗，蠶絲內褲成了救星。（是嗎？）比起摸著真實的性器官，不如撫摸絲質內褲來得更為舒服，將借喻做為屏障，把過程切成片段。你們，根本不想抵達性器官吧？
★★★話題指數破表！日本讀者一讚再讚：請書店正視需要這本書的讀者！★★★
「參照本書而做出的評論，或許是內容跟表現太激動了，竟然被網路書店單方面地刪了評論？既然上架了這類書，就要有相應的肚量嘛！好想陳情！」
「這本書實在太熱門！根本無法在圖書館借到，只好買下來了。」
「從內褲研究發展為社會學，好厲害的一本書（笑）。上野老師的書總是能在我心裡開啟一扇新的門，好可怕（笑）。」
「20年前的分析，竟能如此精準！我要和上野老師致敬！」
「1989年的書，卻預言了現在的草食男、肉食女現象。」
「通過內褲，我們認識了性的真實模樣。」

本书取材于HOBO日刊ITOI新闻所刊载的岩田聪先生的大量访谈，以及任天堂官网上登出的《向社长询问》栏目，将“岩田先生的话”按照时间、主题的顺序，重新编排，汇集成册。从来自札幌的高中生“天才程序员”，到扭转巨额负债状况的小型企业社长，再到世界顶尖游戏公司任天堂主理人。岩田聪传奇的一生，他的经历与经验，价值观与哲学，经营理念，以及对于创意的思考，尽在这本书中。书中还特别收录了宫本茂和糸井重里谈岩田先生的追忆文章。

矢口八虎虽然像个不良少年，爱喝酒抽菸和朋友打混，但在学校却是个成绩优异、深受欢迎的学生，然而他却对这种空虚无趣的生活感到焦躁。某一天在美术社中，看见学姐美丽的油画，以及美术老师那番建言，让他决心想尝试画画这条路。在作画的过程中，也重新发现自我，从中找到人生的意义与目标，就此开启了考美术大学的努力之路。

海鸥学园的奇妙传言之一。据说旧校舍三层女厕所的第三间里的同学，会实现前来拜访者的愿望。非常喜欢巫术等超自然现象的少女八寻宁宁为了实现自己的愿望，将之托付给了学园怪谈……

故事发生在名为恩典农场的孤儿院内，在这里生活着很多失去了亲人，无家可归的孩子们，他们共有36人，每天，在劳作和玩耍之余，孩子们还要进行学习和测验，其中，佼佼者是名为艾玛（诸星堇 配音）的女孩和名为诺曼（内田真礼 配音）的男孩。负责管理和看护这些孩子们的女性名叫伊莎贝拉（甲斐田裕子 配音），孩子们喜欢喊她“妈妈”。每过一段时间，都会有一个孩子被收养离开农场，生活在这里的孩子们都将此作为自己的人生目标。
一次偶然中，艾玛发现了隐藏在这座孤儿院背后的秘密，那些离开的孩子根本就没有被领养，而是被屠宰了，生活在恩典农场的孩子们，其实就是这座农场所饲养的“牲畜”。