Meta 作为一个前缀词常被译为「元」「后设」「诠释」等抽象概念，它的具体涵义其实并不复杂，「Meta-XX」是指「关于 XX 的 XX」。例如 Metacinema，不管中文翻译为何，它所指的就是那种「关于电影的电影」。那么特吕弗 1973 年拍摄的电影《日以作夜》是一部略显浅薄的 Metacinema；戈达尔在 2018 年拍摄的《影像之书》是一部非常纯粹的 Metacinema（这里并没有抬高戈达尔贬低特吕弗的意思，我是特吕弗影迷）。
创作手法上，我选择了一些关于 Meta 的主题，试图用舞曲的形式将它们具象化。

半智能人，这个由智人通过体内植入芯片、改造肉体进化而来的物种，终于发现地球资源已无法满足自己的进化需求。随着太空航行技术的发展与完善，半智能人开始了星际殖民的旅程。
为确保物种多样性，半智能人在每艘太空飞船上都携带了尽可能多的地球原生物种。仅存的百余智人，也在此列。
然而半智能人逐渐发现，智人似乎无法忍受漫长的星际航行，这个物种会因长时间的寂静而陷入奇怪的精神崩溃状态。
为解决此问题，半智能人开始使用音乐对智人的精神进行干预，指导他们的生活。
音乐有了前所未有的政治性与医疗性。

如果一首音乐有了自己的意识，它会想些什么？
《让人尴尬的跳舞音乐》是一首Techno音乐，由梁欢包办词曲、编曲、录音、混音、母带制作工作。单曲讲述了一首歌有了自己的意识和困惑，以及梁欢与它之间的对话。
梁欢认为电子音乐在今天更应该被视为一种生产权力下放的音乐，如同以前拍摄照片需要购买专业又昂贵的摄影器材，现在用手机就可以拍；只要有一台电脑，人人都应该可以制作音乐。

音乐人、导演、脱口秀演员梁欢发布了颇具实验色彩的概念专辑《2101》。这张专辑梁欢创作了全部十首歌的词曲,并亲自担当制作人,描绘了一个他想象中的2101年的世界。
在梁欢的设想中,人类科技在几十年内取得了爆炸性进展,“学习一种技能”这个枯燥漫长的过程可以通过植入芯片瞬间完成,于是人类纷纷选择将自己改造成半智能人,进而导致智人这个物种几近灭绝;经过了一系列的社会巨变,世界上只剩最后千余不曾改造过自己的原生人类,他们被半智能人像养熊猫一样圈养;而这张专辑里的十首歌,更是由一个负责圈养原生人类的人工智能机器人在一秒内创作完成的。
这张专辑里的多数歌曲,以流行音乐的标准来看,似乎并不是特别悦耳。对此梁欢的回答是:“我承认这一点。但与此同时,不同的人对悦耳的定义也是不同的。我曾经非常努力的尝试去做流行音乐,但事实证明这个尝试失败了,反思总结起来,我认为最大原因是我对这种音乐缺少热爱——我不喜欢这种音乐,平时也从不听这种音乐,怎么可能凭白无故就做好呢?那么我干脆去做自己喜欢的、平时会听的那种音乐。所以从我个人的角度讲,这张专辑反而非常悦耳;至少,我第一次做完专辑以后自己会主动去听。这张《2101》我做的很开心。”
这张专辑梁欢共与五组国内外的电音制作人合作,当中有国内年轻一代的电音制作人翘楚 3ASiC,也有比较地下的 Senders Chen、Freehand,更有来自美国的电音新人 Bloom。在合作对象的选择上,梁欢也说出了自己的标准:“最重要的就是年轻,至少是听觉上年轻,这样他们的听觉审美就是最新的,大家听的东西很像,我能从他们身上学到很多,沟通起来也快;第二个就是我听他们之前的作品,要听到特别怪的东西,他们不是在一味模仿自己那个风格里最大牌的制作人,而是拼命把自己的怪想法加进去,这样的人会习惯性打破常规,他们已经很怪了,就不会觉得我提出的想法怪。第三个就是制作技术过硬,当然在制作层面我们都还在拼命向欧美学习、摸索,这个摸索的过程本身也很有乐趣。”
完整听完这张《2101》,你能清晰感受到梁欢从一个“艺人”到“艺术家”身份转变的野心与成果,对此梁欢反而相当谦虚:“我只是做自己想做的作品,然后试图在作品里探讨、表达一些东西,这真的就是全部了。其他的不归我管。”
但事实上,梁欢“管”的领域越来越多,电影、音乐、脱口秀,每一项都有稳定的作品输出,这也让人很好奇他的时间和精力分配。对此梁欢只是笑称“我不睡觉”,但面对“你更喜欢哪个领域?”的问题,梁欢变得严肃起来:“从感官上来讲,电影和脱口秀是更具表现力的艺术形式,因为它有视觉刺激,音乐是只关乎听觉的。但是电影和脱口秀,涉及的资本体量太大了,每一项都要成百数千万的投资,我不可能完全按照自己的意志去创作,或多或少都要考虑市场因素,很简单的道理,如果市场反馈不好,我就再没机会做第二部、第三部了,对一个有表达欲望的创作者而言,没什么比丧失表达机会更致命了;这里唯独音乐,它涉及的资本体量很小,从制作到宣发,每一分钱都是自己出的,我不买房子不买车子,换回来的就是拥有绝对的表达自由。所以就有了这么一张很多人觉得古怪的《2101》。”
“听歌时还请一定记得看专辑的背景设定与歌词啊!”梁欢最后补充道。