在能控制地水火風聖魔六大元素的聖魔世界中，有著一群知道各種生物的真名，並能藉此召喚使役牠們的召喚術師。一天，放在魔法學院中的寶物「知識的守護神」被人偷走，為了怕有心人士利用它為非作歹，因此年輕的召喚術師佳茜被賦予了將它找回來的任務。雖然她順利找到了偷走東西的盜賊，但也因此得知在這次事件的背後還有幕後黑手的存在，為了要拿回寶物及了解整個事件的真相，佳茜展開了她第一次冒險的旅程。

本书根据叶卡特琳娜的回忆录和书信、当时各国驻任俄国使节的报告和信件等大量史料，用传记小说的形式对叶卡特琳娜的一生作了详尽而生动的描述。通过本书，不仅可以看到叶卡特琳娜荒淫糜烂、君临俄国的一生、帝俄宫廷的内幕，而且可以看到18世纪的整个俄国的风貌。

任何一件文献，尽管它的悠久历史经过周密的考证，尽管它是货真价实的归档材料，却保证不了它的可靠性和叙事人的公允。同一件事，在同时几位史家的记载中，却有南辕北辙的出入。此种情形在玛丽·斯图亚特一例中似乎尤为彰明较著。在这里，每有谴责，必有辩解；每有一个“是”，必有一个“不”同它颉颃，两者各有文件为证。
真理和谎言共生，事实和虚构并存，难解难分，以致实际上每种观点都可以做到言之成理。如果你想证明玛丽·斯图亚特预闻了谋杀亲夫，有几十份证词可以供你使用。如果你想支持对立面，证词也不成问题。她的任何一幅肖像，都有现成的颜料。传流至今的材料既是如此芜杂，倘若再掺入政治偏见或者民族主义，那就更成了彻底的蓄意歪曲。人处在争论生存还是毁灭的两个阵营、两种思想、两种世界观之间，都抗拒不了诱惑，非得参加这一边或者那一边，确认此是而彼非，或诋毁此而赞美彼。这是人的天性。倘若像这桩公案，列位著作家多半各有归属，分别属于交锋的各方、各派宗教信仰或各种世界观，那么，他们的片面性是势所必然。总之，新教的著述者把一切罪过都诿之于玛丽·斯图亚特，而天主教徒却归罪于伊丽莎白；英格兰人除了少数例外，都把玛丽描绘成杀人犯，而苏格兰人则把她说成是受害者，一身清白，横遭卑鄙的诽谤。关于“首饰箱信件”，争论更多。一些人赌咒罚誓说它真，另一些人指天誓日说它假。一句话，在这件事上，连鸡虫得失的事情都带有派性的色彩。所以，一个既非英格兰人又非苏格兰人的作家，超然于这种血缘关系和利害关系，或许能够比较客观而无成见地评说一番；一个有热烈的兴趣而无派性偏见的艺术家，或许更能够理解这出悲剧。
即便这样一个人，如果他断言他所知道的玛丽·斯图亚特生平种种行状都是不容置疑的真情，那也是过于大胆，叫人不能原谅。其实，他唯一能把握的，只是某种最大限度的可能性，甚而至于他以他的全部智力和良知认为客观的观点，也难免带着几分主观性。史料成了一本糊涂帐，他只能从糊涂帐中去探究真相。当时诸人的叙述如此看牴牾扞格，故而他对于这桩公案，在每一细枝末节上都不得不在控方证人和辩方证人之间进行选择。不管他的选择是多么小心谨慎，在某些情况下，最最老实的做法莫如在他的裁断后面打上个问号，承认玛丽·斯图亚特这一或那一事迹至今茫无头绪，无可钩稽，大概永无大白于天下的一日。
因此，作者向诸位奉献这部试作时，抱定宗旨决不采录刑讯及其它威吓和暴力手段逼供而得的证词：实事求是的人决不会指望和依靠屈打成招的口供，把它当作可信的材料。间谍和使臣（这两者在当年几乎是同义词）的报告同样如此，经过极其过细的选择才偶见于本书；本书作者
对每一份报告都采取存疑的态度。倘若本书作者认为那些十四行诗以及大部分的“首饰箱信件”真实可靠，那是他把种种情状再三斟酌后得出的结论，并且参照了内在性格方面的因素。凡是文献中有两种相反说法的，本书作者对每种说法都要追溯它的来源和政治动机；如果必须选择其
中之一，总是酌量这种或那种行为在心理上是否符合整个性格。这是本书作者的根本准则。因为玛丽·斯图亚特的性格本身并不是个谜。它的矛盾仅仅表现在表面的发展上，内在的本质却是完整的，从头至尾都是鲜明的。玛丽·斯图亚特属于那种给人印象极深、能迸发出强烈的喜怒哀乐而又为时极短的情感的少数女性，属于那种光辉灿烂而昙花一现的女性，不是那种逐渐凋谢而是仿佛只在一种激情的熔炉中一次燃尽的女性。
二十三岁以前，她的感情始终像水波不兴的溪流；而往后，从二十五岁开始，她的感情也并未汹涌澎湃。唯有那短短的两年，风暴骤起——原本平淡无奇的命运成了一出古典悲剧，一出伟大而又气势磅礴的悲剧，类似《奥瑞斯忒亚》①。唯有那两年，玛丽·斯图亚特作为一个真正的悲剧人物出现在我们面前。那两年的狂飙使她超越了自己，在不可遏制的冲动中破坏了自己的生活，同时又因此而永垂不朽。她的激情扼杀了她心中一切人性的东西；而她的名字之所以至今仍活在诗歌和争论中，却又只能归功于她的激情。
内心生活异常浓缩，全部都是绝无仅有的瞬间爆发，这决定了玛丽·斯图亚特各种传记的形式和节奏。艺术家的任务是再现这条直上直下的曲线，并且表现出它的独此一家的个性。所以，她一生的前二十三年以及被囚禁近二十年的漫长岁月，在本书中所占的篇幅，与她悲惨的激情喷
薄而出的两年时间相等。作者如此剪裁，但愿诸位不以为恣肆。人的一生中，内心时间和外部时间在一定条件下才会吻合。对于心灵，唯有感受的充实方能作为计时的尺度：人的感受不像冷冰冰的日历，它以自己独有的方式从内心计算逝去的时光。在感情的陶醉中，怡然地挣脱了束缚，受到命运的福佑，人能够在一瞬间淋漓尽致地领略人生；尔后，弃绝了激情，又沦入一片空白，苦挨着永无尽头的岁月，伴着憧憧幻影，陷入荒漠般的空虚。正因为如此，往日的生活中只有那些紧张激动的瞬间才留下了痕迹；正因为如此，生活唯有浓缩成瞬间，唯有通过瞬间，才能够真
实地描叙出来。一个人，唯有烯发出精神力量，于己于人才算真正活着；他的心灵唯有燃烧至白热，才能成为看得见的形象。

本书在它的作者去世四年之后出版。这部书描绘了上古时期，或者说“第一纪”时的情景。魔戒叙述的是第三纪末期发生的重大事件，《精灵宝钻》的故事则可以追溯到久远的过去那时候，莫高斯——第一个“黑暗之王”住在中洲，精灵为了夺回稀世之宝，向他发动了战争……这本书的书名是《精灵宝钻》。可是除了《精灵宝钻》，还有另外四个短篇。放在本书最前面的《圣贤之乐》和《梵拉的传说》与《精灵宝钻》的关系很密切，可是后面的两篇《努美诺尔覆灭》和《魔戒和第三纪》与《精灵宝钻》并无关系，可以独立成章。这是按照家父明确的意愿收入的。这样一来，我们就有了一部从伊路瓦塔通过“圣贤之乐”开天辟地、创造世界起到“第三纪”末期的完整的历史……

《魔戒》这是一部有关史前人类霍比特人的故事。弗拉多为了拯救族人，前往火焰山的厄运山口，要摧毁魔戒的魔力，使人类免受黑势力的奴役……。《魔戒王三部曲》是英国牛津大学中世纪英国文学教授J.R.R.托尔金于1954年推出的系列作品。它一经问世就在英美两国乃至全世界掀起了轩然大波，随即成为西方奇幻文学殿堂的经典之作，并影响了好几代的读者。至今《魔戒王三部曲》已被译成25种不同语言，全球销售量达9000万册以上。托尔金教授创造的中古大地魔幻社会，结构精密，住着不同的种族，而哈比族少年佛洛多被卷入一场争夺魔戒的正邪大战，凭着勇气和友人的帮助，终于战胜黑暗力量。

《魔戒王三部曲》是英国牛津大学中世纪英国文学教授J.R.R.托尔金于1954年推出的系列作品。它一经问世就在英美两国乃至全世界掀起了轩然大波，随即成为西方奇幻文学殿堂的经典之作，并影响了好几代的读者。至今《魔戒王三部曲》已被译成25种不同语言，全球销售量达9000万册以上。托尔金教授创造的中古大地魔幻社会，结构精密，住着不同的种族，而哈比族少年佛洛多被卷入一场争夺魔戒的正邪大战，凭着勇气和友人的帮助，终于战胜黑暗力量。
故事由魔戒持有者佛罗多展开，他在不知情的状况下继承了一枚戒指，却发现这枚戒指是魔王迟迟不能统治世界的关键。他也陷入了善恶双方争夺的处境中。几经波折，他才得知必须携带魔戒深入魔王的领土，才能在末日火山摧毁这一切邪恶的根源。
于是，在巫师甘道夫的主导下，由精灵、矮人、哈比人、游侠和人类组成了魔戒远征队，试图护卫佛罗多前往魔王的老巢。
本故事随着讲述而扩展开去，直至演绎成一部“魔戒大战”史。其中还多次涉及到更古远的时代。在一九三七年《霍比特人》一书杀青，尚未付柞之前，我就开始写作续篇，但中途一度搁笔，原因是我想先将上古时代的神话与传说收集完整，并理出头绪来，那几年里这些神话传说已渐具眉目。我本来只是出于自己的爱好而从事这项工作的，不甚指望别人会对此产生兴趣，更何况其灵感基本来自语言学，是为了给小精灵语言提供必要的“历史”背景。
为此我请教了别人，他们的意见使我的不甚指望变成了毫不指望；只是读者们想知道更多的有关霍比特人及其历险的故事，受此鼓励，我又书归正传，提笔续写。但一落笔就不由自主地将故事带到更古老的世界，尚未提及它的起源与发展，就讲述其结局与消亡了。这一过程在写作《霍比特人》时就已见端倪。在那本书里，已有几处提到更古老的事物，如埃尔隆德、冈多林、高种小精灵、妖魔，还略微提到了一些半路冒出来的人与物，他们比表面看上去更鲜明，或更幽深，或更隐秘，比如杜丁、莫利亚、刚多尔夫、索隆、魔戒。发现这些人和物的内在意义及其与古代历史的关系，便揭示了第三纪及其高潮——“魔戒大战”。
三大戒指归属天下小精灵诸君，
七大戒指归属石厅小矮人列王，
九枚戒指属于阳寿可数的几人，
还有一枚属于高居御座的黑魁首。
莫都大地黑影幢幢。
一枚戒指统领众戒，尽归罗网，
一枚戒指禁锢众戒，昏暗无光。
莫都大地黑影幢幢。

这是一部有关史前人类霍比特人的故事。弗拉多为了拯救族人，前往火焰山的厄运山口，要摧毁魔戒的魔力，使人类免受黑势力的奴役……
《魔戒王三部曲》是英国牛津大学中世纪英国文学教授J.R.R.托尔金于1954年推出的系列作品。它一经问世就在英美两国乃至全世界掀起了轩然大波，随即成为西方奇幻文学殿堂的经典之作，并影响了好几代的读者。至今《魔戒王三部曲》已被译成25种不同语言，全球销售量达9000万册以上。托尔金教授创造的中古大地魔幻社会，结构精密，住着不同的种族，而哈比族少年佛洛多被卷入一场争夺魔戒的正邪大战，凭着勇气和友人的帮助，终于战胜黑暗力量。
故事由魔戒持有者佛罗多展开，他在不知情的状况下继承了一枚戒指，却发现这枚戒指是魔王迟迟不能统治世界的关键。他也陷入了善恶双方争夺的处境中。几经波折，他才得知必须携带魔戒深入魔王的领土，才能在末日火山摧毁这一切邪恶的根源。
于是，在巫师甘道夫的主导下，由精灵、矮人、哈比人、游侠和人类组成了魔戒远征队，试图护卫佛罗多前往魔王的老巢。

《夏焰巨龙》是“龙枪系列”冒险故事中的一部，作者带领读者重返他们所创造的世界，并在这动荡的世界中继续冒险。故事发生在一个克莱恩从未有过的炎热夏季中，年轻的法师帕林进入无底深渊寻找他的叔叔——黑袍法师雷斯林，这之间又找到了新的追随者，誓死效忠的塔克西斯骑士，当邪恶再次肆虐整个克莱恩世界时，他指引着他们战胜邪恶。

「當我和你聯手走進時空大門時，這個景象將會出現在我眼前。以我的信仰為武器，結合超乎常人的信心──我將和你一起，把黑暗永遠從這個世界上驅離！」

回應雷斯林的要求，神眷之女克麗珊娜如此回答了。
回到大災變即將發生的年代，卡拉蒙、克麗珊娜以及泰索何夫，與雷斯林會合在伊斯塔國。由衷相信雷斯林、總是無怨無悔地追隨在側的克麗珊娜，透過對帕拉丁虔誠的信仰，她篤信自己一切行為將可以帶來光明世界。而無法說服雷斯林停止他恐怖的計畫、也無法痛下決心殺了親弟弟的卡拉蒙，眼見克麗珊娜對雷斯林近乎盲目的跟從態度，他陷入孤軍奮戰的局面。但危機仍不留情地湧來，大災變緊接著發生了。面對屍橫遍野、戰局四起的慘烈景狀，卡拉蒙們除了原本的目標，還有更大的生存危機──矮人戰役。然而，這一切卻都像是雷斯林已經佈置好的精密陷阱。
被巨大的命運齒輪推動著，逐步驅向未知戰場的雷斯林、卡拉蒙以及克麗珊娜等人，等待他們的未來會是雷斯林所期望的強大力量、還是卡拉蒙早已預見的黑暗深淵！

是龍槍百本系列中最受矚目、銷售驚人的系列套書！

龍槍系列曾由第三波出版，可說是台灣以奇幻文學為類型出版的先鋒作品，在當年奇幻文學並不興盛時，曾創下單冊銷售量一萬五千冊以上的佳績。

《龙枪传承》是第一部龙枪系列的短篇小说集，收录《奇蒂拉之子》、《遗产》、《要打赌吗》、《雷斯林的女儿》、《奉献》等小说。

「你會獲勝，不只是打敗黑暗之后，而且是勝過全部的神祇。你的星座會唯我獨尊得閃耀在夜空中……」

預見不久未來的卡拉蒙，如此對雷斯林說道。他緊握著寶劍，擋住已經獲得強大力量的雷斯林通往時空之門的出口。一旁的克麗珊娜瀕臨氣絕，絕望即將迫降整個克萊恩世界。就在無底深淵的空間中，雙胞胎最後相會──一位手持法杖、一位手持劍刃，絕情斷義的兄弟情誼，兩人最後的抉擇將會是什麼？
另一方面，面臨帕蘭薩斯被攻陷的危機，勢單力薄的坦尼斯該如何力挽狂瀾，阻止奇蒂拉和索思爵士的奇擊？龍人和黑暗之后的雙面夾攻，克萊恩陷入大危機中！

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「只要有你的力量──只要你跟我，我們就可以統治整個安塞隆……征服全世界！」

深夜，龍騎將奇蒂拉與她的弟弟雷斯林悄悄地達成協議。
通過試煉，披上黑袍的雷斯林成為克萊恩大陸最令人聞之喪膽的邪惡巫師。但他仍不滿足，為了追求更至高無上的力量，他策劃了一個前所未聞的駭人計畫──回到大災變前、克萊恩最富庶繁華的年代，去實現他的野心。而他野心實現的關鍵，竟是一位帕拉丁的聖潔牧師──神眷之女克麗珊娜。這次可以阻止雷斯林的人，只剩下因親愛弟弟離去而灰心喪志的卡拉蒙．馬哲理，和默默幫助他們的老戰友泰索何夫．柏伏特。面對如此無敵的巫師，接受法師公會請求阻止雷斯林的卡拉蒙，他是否可以拯救神眷之女的生命，喚醒雷斯林的良心？
在長槍戰役結束後的兩年後，坦尼斯、河風等人再次與卡拉蒙重聚。每個人都感受得到目前的和平或許僅是假象，克萊恩大陸的陰暗處正悄悄地騷動著。雷斯林的野心、龍騎將奇蒂拉和索思爵士的慾望，又要開始重燃戰火──

龍槍（Dragonlance）的世界設定在一個被諸神所拋棄的世界 Krynn(克萊恩) 中，在這個世界裡，所有的牧師都無法召喚真神的眷顧，因此整個世界都陷入了混亂的狀況當中。而就在這個時候，邪惡的力量率領著大批的惡龍軍團趁虛而入，主角必須要設法找回牧師的力量，並且找到傳說中的屠龍槍(Dragonlance)，本系列之名也就由此而來。
龍槍傳奇承接龍槍編年史的劇情，由最受龍槍讀者歡迎的角色為主要角色，更加深入龍槍世界，故事精采，比補足編年史的世界觀以及各個重要角色的背景，讓龍槍迷更愛不釋手。

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龍槍系列曾由第三波出版，可說是台灣以奇幻文學為類型出版的先鋒作品，在當年奇幻文學並不興盛時，曾創下單冊銷售量一萬五千冊以上的佳績。

今何在30；[万字长篇巨著《若星汉天空》，是一部溶玄幻、侠义、真爱、搞笑于一体却号称反玄幻反武侠反英雄的恢弘作品。其沿袭了《悟空传》想象力丰富、语言幽默、情节引人的特长，更有《魔戒》之大气和《哈里波特》之奇巧。该书必将成为中文写作史上的史诗性作品！……

《龙枪编年史》里的英雄会疲倦、会流泪，也会犯错。他们的世界也是充满了冲突、歧视以及不平等的待遇。与其他人不同的只是，他们决定反抗，反抗阶级上的歧视，反抗精灵对人类的仇恨，反抗骑士僵硬死板的荣誉体制；他们牺牲了自己可能拥有的一切，只为了争取他们认为正确的价值。
在龙枪的世界克莱恩中，不再“从此之后过着幸福快乐的日子”。克莱恩不是童话世界，故事中的每个人都会流血，都有可能为了达到自己的目标而牺牲。英雄将不再是谈笑用兵的无敌强者，他们大多数是背负着诅咒，和宿命搏斗的悲剧英雄。
《龙枪编年史》在结构上虽属小说，但是当初在美国出版时，其功能是比产偏向工具书的。20世纪80年代，在美国的青少族群中，非常流行一种纸上冒险游戏，类似《大富翁》游戏，但进行方式截然不同。这类桌上游戏比较著名的是TSR公事所发明的《龙与地下城》系列，而TSR公司发行的《龙枪编年史》小说其实是当作这部游戏的背景故事，让玩者能够更切身体会游戏的感觉。尽管如此，《龙枪编年史》在欧美奇幻文学史上仍然占有一席之地。

《黑暗精灵三部曲》（The Dark Elf Trilogy）包括《故土》（Homeland）、《流亡》（Exile）、《旅居》（Jojourn）这三部。
小说讲述的是黑暗精灵崔斯特的故事。魔索布莱城是黑暗精灵崔斯特的故乡，在这不择手段的社会中，他却拥有强烈的荣誉感。最终他逃离了故乡，在幽暗地域中与怪物奋力苦战。在他的亲人的追杀下，崔斯特离开了残暴的幽暗地域，来到地面世界展开全新的生活。两个世界差异如此之大，崔斯特要如何适应？让其他人接受一名黑暗精灵呢？他又如何摆脱过去的阴影，重新面对、学习在地面生活的一切？

我独对着空山，眉更不展；我魂荡，犹如出岫残烟。想起前事，我泪就如珠脱串。独有空山为我下雨涟涟。