Rock
Be the Cowboy 豆瓣 Spotify 苹果音乐
7.6 (62 个评分)
Mitski
类型:
摇滚
发布日期 2018年8月17日
出版发行:
2018 Dead Oceans
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2018 Dead Oceans
Mitski Miyawaki has always been wary of being turned a symbol, knowing we’re quick to put women on pedestals and even quicker to knock them down. Nonetheless, after the breakout success of 2016’s 'Puberty 2', she was hailed as the new vanguard of indie rock, the one who would save the genre from the white dudes who’ve historically dominated it. Her carefully crafted songs have often been portrayed as emotionally raw, overflowing confessionals from a fevered chosen girl, but in her fifth album, 'Be The Cowboy', Mitski introduces a persona who has been teased but never so fully present until now—a woman in control. “It’s not like it just pours out,” she says about her songwriting, “it’s not like I’m a vessel. For this new record, I experimented in narrative and fiction.” Though she hesitates to go so far as to say she created full-on characters, she reveals she had in mind “a very controlled icy repressed woman who is starting to unravel. Because women have so little power and showing emotion is seen as weakness, this ‘character’ clings to any amount of control she can get. Still, there is something very primordial in her that is trying to find a way to get out.”
Since 'Puberty 2' was released to widespread acclaim, ultimately being named one of the best albums of 2016 by Rolling Stone, TIME, Pitchfork, The Guardian, Entertainment Weekly, New York Times, NPR, and SPIN, Mitski has been touring nonstop. She’s circled the globe as the headliner, as well as opening for The Pixies, and most recently, Lorde. The less glamorous, often overlooked aspect of being a rising star is the sheer amount of work that goes into it. “I had been on the road for a long time, which is so isolating, and had to run my own business at the same time,” Mitski explains, “a lot of this record was me not having any feelings, being completely spent but then trying to rally myself and wake up and get back to Mitski. I was feeling really nihilistic and trying to make pop songs.”
We want our artists to be strong but we also expect them to be vulnerable. Rather than avoiding this dilemma, Mitski addresses directly the power that comes from appearing impenetrable and loneliness that follows. In 'Be The Cowboy', Mitski delves into the loneliness of being a symbol and the loneliness of being someone, and how it can feel so much like being no one. The opening song, “Geyser,” introduces us to a woman who can no longer hold it in. She’s about to burst, unleashing a torrent of desire and passion that has been building up inside.
While recording the album with her long-time producer Patrick Hyland - “little by little in multiple studios between tours” - the pair kept returning to “the image of someone alone on a stage, singing solo with a single spotlight trained on them in an otherwise dark room. For most of the tracks, we didn’t layer the vocals with doubles or harmonies, to achieve that campy ‘person singing alone on stage’ atmosphere. We also made the music swell louder than the main vocals and left in vocal errors like when my voice breaks in “Nobody,” right when the band goes quiet, all for a similar effect.” Not a departure so much as an evolution forward from previous albums, Mitski was careful this time to not include much distorted guitar because “that became something people recognized me for, and I wanted to make sure I didn’t repeat myself or unintentionally create a signature sound.”
The title of the album “is a kind of joke,” Mitski says. “There was this artist I really loved who used to have such a cowboy swagger. They were so electric live. With a lot of the romantic infatuations I’ve had, when I look back, I wonder, Did I want them or did I want to be them? Did I love them or did I want to absorb whatever power they had? I decided I could just be my own cowboy.” There is plenty of buoyant swagger to the album, but just as much interrogation into self-mythology. The music swerves from the cheerful to the plaintive. Mournful piano ballads lead into deceptively up-tempo songs like “Nobody” where our cowboy admits, “I know no one will save me/ I just need someone to kiss”.
The self-abasement of desire is strewn across these 14 songs as our heroine seeks out old lovers for secret trysts that end in disappointment, and cannot help but indulge in the masochistic pleasure of blowing up the stability of long-term partnership. In “A Pearl” Mitski sings of how intoxicating it is to hold onto pain. “I wrote so many songs about being in love and being hurt by love. You think your life is horrible when you’re heartbroken, but when you no longer have love or heartbreak in your life, you think, wasn’t it nice when things still hurt? There’s a nostalgia for blind love, a wonderful heady kind of love.”
Infused with a pink glow and mysterious blue light, the performer in Be The Cowboy makes a pact with her audience that the show must go on, but as we draw nearer to the end, a charming ditty recedes into ghostly, faded melancholia, as an angelic voice breaks through to make direct communication. “Two Slow Dancers” closes out the album in a school gymnasium, though we’re no longer in the territory of adolescence. Instead, we’re projected into the future where a pair of old lovers reunite. “They used have something together that is no longer there and they’re trying to relive it in a dance, knowing that they’ll have to go home and go back to their lives.” It’s funny how only the very old and the very young are permitted to indulge openly in dreams, encouraged to reflect and dwell in poetry. In making an record that is about growing old while Mitski herself is still young, a soft truth emerges: sometimes we feel oldest when we are still young and sometimes who we were when we were young never goes away, leaving behind a glowing pearl that we roll around endlessly in the dark.
--Jenny Zhang
Since 'Puberty 2' was released to widespread acclaim, ultimately being named one of the best albums of 2016 by Rolling Stone, TIME, Pitchfork, The Guardian, Entertainment Weekly, New York Times, NPR, and SPIN, Mitski has been touring nonstop. She’s circled the globe as the headliner, as well as opening for The Pixies, and most recently, Lorde. The less glamorous, often overlooked aspect of being a rising star is the sheer amount of work that goes into it. “I had been on the road for a long time, which is so isolating, and had to run my own business at the same time,” Mitski explains, “a lot of this record was me not having any feelings, being completely spent but then trying to rally myself and wake up and get back to Mitski. I was feeling really nihilistic and trying to make pop songs.”
We want our artists to be strong but we also expect them to be vulnerable. Rather than avoiding this dilemma, Mitski addresses directly the power that comes from appearing impenetrable and loneliness that follows. In 'Be The Cowboy', Mitski delves into the loneliness of being a symbol and the loneliness of being someone, and how it can feel so much like being no one. The opening song, “Geyser,” introduces us to a woman who can no longer hold it in. She’s about to burst, unleashing a torrent of desire and passion that has been building up inside.
While recording the album with her long-time producer Patrick Hyland - “little by little in multiple studios between tours” - the pair kept returning to “the image of someone alone on a stage, singing solo with a single spotlight trained on them in an otherwise dark room. For most of the tracks, we didn’t layer the vocals with doubles or harmonies, to achieve that campy ‘person singing alone on stage’ atmosphere. We also made the music swell louder than the main vocals and left in vocal errors like when my voice breaks in “Nobody,” right when the band goes quiet, all for a similar effect.” Not a departure so much as an evolution forward from previous albums, Mitski was careful this time to not include much distorted guitar because “that became something people recognized me for, and I wanted to make sure I didn’t repeat myself or unintentionally create a signature sound.”
The title of the album “is a kind of joke,” Mitski says. “There was this artist I really loved who used to have such a cowboy swagger. They were so electric live. With a lot of the romantic infatuations I’ve had, when I look back, I wonder, Did I want them or did I want to be them? Did I love them or did I want to absorb whatever power they had? I decided I could just be my own cowboy.” There is plenty of buoyant swagger to the album, but just as much interrogation into self-mythology. The music swerves from the cheerful to the plaintive. Mournful piano ballads lead into deceptively up-tempo songs like “Nobody” where our cowboy admits, “I know no one will save me/ I just need someone to kiss”.
The self-abasement of desire is strewn across these 14 songs as our heroine seeks out old lovers for secret trysts that end in disappointment, and cannot help but indulge in the masochistic pleasure of blowing up the stability of long-term partnership. In “A Pearl” Mitski sings of how intoxicating it is to hold onto pain. “I wrote so many songs about being in love and being hurt by love. You think your life is horrible when you’re heartbroken, but when you no longer have love or heartbreak in your life, you think, wasn’t it nice when things still hurt? There’s a nostalgia for blind love, a wonderful heady kind of love.”
Infused with a pink glow and mysterious blue light, the performer in Be The Cowboy makes a pact with her audience that the show must go on, but as we draw nearer to the end, a charming ditty recedes into ghostly, faded melancholia, as an angelic voice breaks through to make direct communication. “Two Slow Dancers” closes out the album in a school gymnasium, though we’re no longer in the territory of adolescence. Instead, we’re projected into the future where a pair of old lovers reunite. “They used have something together that is no longer there and they’re trying to relive it in a dance, knowing that they’ll have to go home and go back to their lives.” It’s funny how only the very old and the very young are permitted to indulge openly in dreams, encouraged to reflect and dwell in poetry. In making an record that is about growing old while Mitski herself is still young, a soft truth emerges: sometimes we feel oldest when we are still young and sometimes who we were when we were young never goes away, leaving behind a glowing pearl that we roll around endlessly in the dark.
--Jenny Zhang
In The Court Of The Crimson King 豆瓣
9.7 (249 个评分)
King Crimson
类型:
摇滚
发布日期 1969年1月1日
出版发行:
Sanctuary
King Crimson / In The Court Of The Crimson King
這是一張介紹到爛的專輯，提前衛音樂沒談這張專輯，就好像談流行音樂不提披頭四一樣。任何搖滾音樂專輯的書，如果沒有介紹這張，該書可廢。就是因為重要，所以才介紹到爛。許多人不喜歡所謂「前衛搖滾」，但是從沒見過聽完Epitaph時不稱讚的。如果你只打算擁有或聽一張前衛搖滾的唱片，那這張In the Court of Crimson King可以擊敗其他赫赫有名的專輯，如YES的Close to the Edge、PINK FLOYD的Dark Side of the Moon、GENESIS的Selling England by the Pound、MOODY BLUES的Days of the Future Passed。這並不是說In the Court of Crimson King比那些專輯要好，而是這張就足以代表整個前衛搖滾的精神了。
一般提到前衛搖滾，很多人都會聯想到結構龐大的概念專輯。前衛搖滾樂團的確善於製作概念專輯，但是這張In the Court of Crimson King既沒有重複連貫的旋律、歌詞上也沒有明顯統合的主題、音樂上也沒有使用統一的素材，怎樣看都不是一張概念專輯，不過這都不重要。重要的是這整張唱片從封面、音樂、歌詞到演出都顯示出前衛搖滾的風格，這也是少數幾張每首歌都值得介紹的專輯：
以前聽錄音帶時，剛開始就聽到一堆奇怪的聲響，當時還以為錄音帶壞了（台版錄音帶常有的事情），後來聽了別人說，才知道本來就是這樣子的。而接踵而至的是Robert Fripp極為歇斯底里的吉他，具有有濃厚Hendrix風格。另外加上Greg Lake扭曲後令人焦躁不安的聲音，整個氣氛的營造上正如曲名21th Century Schizoid Man，讓人陷入精神分裂的狀況。這張專輯出版於一九六九年，LED ZEPPELIN正嶄露頭角、THE WHO聲勢如日中天，而這首曲子展現出的力量和THE WHO與ZEPPELIN不相上下，在技術上，也不遑多讓。仔細聽聽看中間稱為Mirror的演奏部分，就可以瞭解到各個團員精湛的演奏技術（先光聽Greg Lake的Bass線條與各樂器的對位搭配就夠了），更重要的是各種樂器音色的配合，展現出一種全新的聲響，這也是前衛音樂追求的目標之一。這首21th Century Schizoid Man是KC的代表作，初聽時可能非常難接受，但卻是所有KC迷一致公認KC代表作。KC團員更動之多、風格之多變，所有搖滾樂團無出其右，但這首21th Century Schizoid Man始終都他們是演出曲目。KC還出過一張唱片，將不同時代團員現場演出的不同21th Century Schizoid Man收在一起。
在21th Century Schizoid Man極度不安的結尾後，接下來是風格截然不同的I Talk to the Wind，非常清柔、帶有民謠風格的「小品」（長六分五秒，整張專輯中最短的曲子），這時可以見到多才多藝的Ian McDonald的演出了。雖然KC不是第一個使用磁帶合成器mellotron的樂手，但絕對是第一位成功使用這項合成器的。整個KC的古典音色，也建立在Ian McMonald的mellotron音色上。不過Ian McDonald的會的還不只這些，整張專輯中，只要聽到任何吹奏的樂器，都是他負責的。另外，他也負責vibes（顫片琴）。從I Talk to the Wind這首曲子中，也可以瞭解到，鼓不只是負責節奏與力量，對於營造氣氛也有非常大的貢獻，Michael Giles的鼓有種爵士的味道，但KC的鼓決不是爵士般的即興，而是嚴密配合後的精華。在Greg Lake溫柔純厚的嗓音及Ian McMonald笛子的引領下，我們進入了KC另一個世界。這時有餘裕可以看看KC的歌詞了，然後會發現單字大都看得懂、整句也不難，讀起來非常有詩意，但很難瞭解在說些什麼。前衛搖滾在音樂上追求深度與複雜、在歌詞上也一樣努力。這張專輯的歌詞都是由詩人Pete Sinfield撰寫，是非常典雅優美的詩：
I'm on the outside, looking inside
What do I see
Much confusion, disillusion
All around me
在I Talk to the Wind幾乎沒有出場機會的Robert Fripp，在Epitaph中終於又出現了。光是開頭幾個小節，就展現出與前面兩首曲子不同的氣勢。我第一次聽的時候，真懷疑這是同一個樂團嗎？許多人稱KC為古典搖滾，大概就是因為從這首曲子得到的印象。四樣簡單的樂器加上一個主唱，穿插著笛子，編曲既不華麗、層次也不複雜：Greg Lake低聲吟唱、撥撥貝斯、Ian McMonald淡淡吹出一段旋律、Robert Fripp的幾個吉他分解合絃、Michael Giles敲敲鈸，卻展現出一種遼闊又荒涼的氣氛，有如身置巨大的都市遺跡中。當時他們用的樂器真的是夠簡單了，吉他沒有什麼效果器，要音色自己調。鼓也不像現在一樣，琳瑯滿目，可以把鼓手包得滿滿的。合成器更是可憐，電壓不穩時就會走調。但這都不重要，因為KC的巧思與創意都彌補了這些器材上的不足。我每次聆聽這首淒美又帶有史詩風格的曲子時，都忍不住炫然欲涕，和GL一起唱：Yes I fear tomorrow I'll be crying.
完美的事物通常都不存在，如果有人批評In the Court of Crimson King，大概就是落在接下來這首Moodchild上了。在前面三首曲子中，KC玩了重搖滾、民謠、古典、爵士，現在呢？無調音樂出現了。Moonchild的演唱部分誠然極美，歌詞也是，但是這首超過十二分鐘的曲子，在兩分多鐘的演唱之後，就陷入無調音樂的即興演奏中了，這的部分的標題分別是The Dream和The Illusion。我在初聽的時候，也覺得這段甚是無趣，但後來英文進步，看懂歌詞之後，漸漸能瞭解這一大的確是「音樂」，後來有回晚上在黑暗中聽這首曲子，忽然地陷入這段音樂的氣氛中了，的確是夢與幻象。THE DOORS的迷幻力量的確攝人，但是KC的無調演奏在氣氛的營造上也不落人後。KC當然可以把Moonchild變成另一首I Talk to the Wind，但是他們的實驗精神使得他們在音樂上開疆拓土。請不要以為這一段音樂是在亂彈，玩團的朋友請捫心自問，自己能否（或舉出一個團）演奏出一段長十分鐘、迷離、虛幻、難以捉模但氣氛一致的音樂。如果不能，請向KC脫帽致敬。
Michael Giles的鼓將聽者從夢幻中敲醒，這首標題同名曲在歌詞與音樂上都有著中古世紀的神話傳說氣氛。旋律雖然不如Epitaph般優美感人，但是浩瀚龐大的氣氛過而有之。這首曲子中各項樂器都有發揮，雖然鼓和mellotron引人矚目，但請注意Robert Fripp充滿實驗精神的吉他演奏。另外，各種樂器輪番上陣的間奏也顯示出各樂手獨當一面的技術。尤其是的笛子獨奏，是我在所有搖滾專輯中最喜歡的，從Moody Blues、Jethro Tull、 Genesis到現在的Shadow Gallery都得排在後面。這是我最喜歡的KC曲子，順便想問一下，不知道是否有樂團Cover這首曲子，如果有，請在留言版告知或MAIL給我。
這張專輯的錄音雖然不算發燒，但是由於當初錄音的時間匆促、也沒有多少時間可以仔細的調整聲音上的細節，反而使得各項樂器的質感非常真實，稍微差一點的音響聽，難免會有點刺耳（就像用我現在的音響）。我有CD，是後來Robert Fripp重新混音後發行的。聽說以前的老版本聲音不太好，請避免（不過現在也買不到）。如果你有唱盤，請找尋傳統唱片，就算後來Polydor壓片的都行，因為傳統唱片聲音比CD要好，尤其是Greg Lake的嗓音。我曾見過第一版的唱片，要價六十英鎊（相當於三千元台幣），當然無法下手，但聽說效果驚人。傳統唱片除了音效好之外，封面也是一大要點。這張專輯的封面絕對會名留唱片史，也是我十大「最想收集的唱片夢幻封面原稿」之一，不過Barry Godber年輕就去世了，這是他唯一的唱片封面，很所以大概輪不到我手上。
KC團員與樂風的變化很大，不過頭三張專輯因為受到古典的影響，所以統稱為古典時期。接下來的兩張專輯稱為In the wake of Poseidon和Lizard。而在KC在在一九六九年的巡迴演唱會錄音也在這幾年發行了CD，取名為Epitaph。
第一代KC活動的時間不到一年，解體之後就有許多樂迷期待他們的現場演唱，前幾年終於出了盒裝雙CD。其中有些曲目重複了，不過這並不重要。錄音當然比不上專輯，不過這不重要。重要的是在這套現場錄音中，有好幾首不包含在專輯中的歌，另外，他們的即興演奏也同樣不凡。聽完這張專輯之後，會覺得稱他們為受到古典影響，不是完全正確的。因為KC在舞台上，幾乎什麼音樂都作得很好，而且又作得非常有創意：有爵士的即興感覺、藍調的節奏韻律、重搖滾的衝擊力和古典的浩瀚氣勢，不時又出現民謠的親和力。基本上很難想像他們如果繼續合作的話，會出現什麼樣的音樂。不過問這個問題就好像問如果莫札特不在三十六歲時早逝，會有什麼作品一般。在一九六九年KC最後一場美國演唱會之後，Michael Giles和Ian McMonald兩人決定求去，而Greg Lake也受邀加入EMERSON, LAKE & PALMER。這個技術與創意俱佳的組合，就此消失。
不過當時他們已經在籌畫下一張專輯了，所以Michael Giles和Greg Lake答應Robert Fripp錄製這張In the wake of Poseidon。老實說In the wake of Poseidon也是一張非常好的專輯，但由於In the Court of Crimson King實在太好太令人震撼了，所以這張風格變化不大的專輯就被忽略了。如果喜歡Epitaph的人，一定也會喜歡標題曲In the wake of Poseidon。另外Cat Food和Cadence & Cascade也都是非常好的歌。
KC的第三張專輯Lizard風格就非常爵士了，雖然有許多著名的樂手前來助陣，但這時的KC（應該說是Robert Fripp）氣力已衰，而且有自溺的傾向，所以除非是樂迷，可以不用收集。
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有乐评说过：If there's one group that embodies progressive rock, it is King Crimson.六十年代末、七十年代初当"前卫" "概念""实验"等口号被喊地震天价响时，King Crimson（KC）是当中最优秀的理论与实践者之一；八十年代九十年代当此类经典乐团解体（ELP）或被主流收编（Yes）时，King Crimson仍路遥知马力般的摇滚着。无论现今摇滚的潮流为何，吾人仍不能否认当年KC所创造或遗留下的概念、技巧、精神正影响着现在想要突破的乐团，而他们的成就也成为后世前卫团体所无法突破的"梦靥".
出生于英国Dorset城的吉他手Robert Fripp二十二岁时与兄弟档Peter Giles、Mike Giles共组<Giles Giles and Fripp>乐团并于1968年推出同名专辑，为KC的开端。1968年秋诗人Pete Sinfield与吉他手Ian McDonald等人加入经历一段人事变化后，终于在诗人Pete Sinfield的词"In the court of the crimson king"中找到了他们要的团名：King Crimson。
1969年七月，KC在伦敦海德公园免费演唱会与Rolling Stones共同出场。这是KC的首次公开亮相，他们以爵士/古典/前卫表演风格演出了首张专辑中曲子，令人印象深刻。
在许多老KC迷眼中，第二代的king crimson似乎是真正成熟起飞的开始。原先曲高和寡的诗人Pete Sinfield求去，由较能令人了解的Richard Palmer-James代替。原先任性狂飙的铜管乐器组合也被小提琴天才David Cross的高超琴艺取代，表现出跟从前截然不同的曲风。John Wetton较为人所知的是他在七十年代末组的UK及八十年代初组的Asia，相较那些同样是all-star的超级乐团，其实我个人更欣赏他在KC时期的表现。这时Robert Fripp带领KC到真正科技/前卫摇滚，而不再是以前的古典/艺术摇滚的范畴。展现出紧凑、团结、兼顾商业色彩与音效实验的崭新组合。
大家或许想问，king crimson到底是不是一个"团"呢？其实由KC在八十年代后的发展我们就知道答案了。基本上，king crimson只是一个持续由Robert Fripp主导，类似Alan Parson在Alan Parsons Projects的地位，由当时精英乐手所合组的音乐计划罢了。无论您认不认同，至少这样才能合理解释KC长达十余次（!）的改组。1981年四月，Robert号召另一群乐手组成Discipline，但在同年十一月发表同名专辑时又把团名改回king crimson。有了几乎全新的组合、全新的面孔、全新的理念，重新出发的KC的确是令人期待的。
然而，并不是每个乐迷都喜欢八十年代KC的组合。相信有很多老乐迷认为三阶段的KC应有三种不同的团名以资区别；而且他们不习惯新主唱Adrian Belew所带来的新观念，认为参入太多流行音乐元素，且缺乏从前迷人的即兴演奏。个人认为就实验创意而言，Discipline跟下一张Beat是并驾齐驱的。Adrian并未忘记KC式前卫的理念，关键在成就能不能被我们认同罢了。
這是一張介紹到爛的專輯，提前衛音樂沒談這張專輯，就好像談流行音樂不提披頭四一樣。任何搖滾音樂專輯的書，如果沒有介紹這張，該書可廢。就是因為重要，所以才介紹到爛。許多人不喜歡所謂「前衛搖滾」，但是從沒見過聽完Epitaph時不稱讚的。如果你只打算擁有或聽一張前衛搖滾的唱片，那這張In the Court of Crimson King可以擊敗其他赫赫有名的專輯，如YES的Close to the Edge、PINK FLOYD的Dark Side of the Moon、GENESIS的Selling England by the Pound、MOODY BLUES的Days of the Future Passed。這並不是說In the Court of Crimson King比那些專輯要好，而是這張就足以代表整個前衛搖滾的精神了。
一般提到前衛搖滾，很多人都會聯想到結構龐大的概念專輯。前衛搖滾樂團的確善於製作概念專輯，但是這張In the Court of Crimson King既沒有重複連貫的旋律、歌詞上也沒有明顯統合的主題、音樂上也沒有使用統一的素材，怎樣看都不是一張概念專輯，不過這都不重要。重要的是這整張唱片從封面、音樂、歌詞到演出都顯示出前衛搖滾的風格，這也是少數幾張每首歌都值得介紹的專輯：
以前聽錄音帶時，剛開始就聽到一堆奇怪的聲響，當時還以為錄音帶壞了（台版錄音帶常有的事情），後來聽了別人說，才知道本來就是這樣子的。而接踵而至的是Robert Fripp極為歇斯底里的吉他，具有有濃厚Hendrix風格。另外加上Greg Lake扭曲後令人焦躁不安的聲音，整個氣氛的營造上正如曲名21th Century Schizoid Man，讓人陷入精神分裂的狀況。這張專輯出版於一九六九年，LED ZEPPELIN正嶄露頭角、THE WHO聲勢如日中天，而這首曲子展現出的力量和THE WHO與ZEPPELIN不相上下，在技術上，也不遑多讓。仔細聽聽看中間稱為Mirror的演奏部分，就可以瞭解到各個團員精湛的演奏技術（先光聽Greg Lake的Bass線條與各樂器的對位搭配就夠了），更重要的是各種樂器音色的配合，展現出一種全新的聲響，這也是前衛音樂追求的目標之一。這首21th Century Schizoid Man是KC的代表作，初聽時可能非常難接受，但卻是所有KC迷一致公認KC代表作。KC團員更動之多、風格之多變，所有搖滾樂團無出其右，但這首21th Century Schizoid Man始終都他們是演出曲目。KC還出過一張唱片，將不同時代團員現場演出的不同21th Century Schizoid Man收在一起。
在21th Century Schizoid Man極度不安的結尾後，接下來是風格截然不同的I Talk to the Wind，非常清柔、帶有民謠風格的「小品」（長六分五秒，整張專輯中最短的曲子），這時可以見到多才多藝的Ian McDonald的演出了。雖然KC不是第一個使用磁帶合成器mellotron的樂手，但絕對是第一位成功使用這項合成器的。整個KC的古典音色，也建立在Ian McMonald的mellotron音色上。不過Ian McDonald的會的還不只這些，整張專輯中，只要聽到任何吹奏的樂器，都是他負責的。另外，他也負責vibes（顫片琴）。從I Talk to the Wind這首曲子中，也可以瞭解到，鼓不只是負責節奏與力量，對於營造氣氛也有非常大的貢獻，Michael Giles的鼓有種爵士的味道，但KC的鼓決不是爵士般的即興，而是嚴密配合後的精華。在Greg Lake溫柔純厚的嗓音及Ian McMonald笛子的引領下，我們進入了KC另一個世界。這時有餘裕可以看看KC的歌詞了，然後會發現單字大都看得懂、整句也不難，讀起來非常有詩意，但很難瞭解在說些什麼。前衛搖滾在音樂上追求深度與複雜、在歌詞上也一樣努力。這張專輯的歌詞都是由詩人Pete Sinfield撰寫，是非常典雅優美的詩：
I'm on the outside, looking inside
What do I see
Much confusion, disillusion
All around me
在I Talk to the Wind幾乎沒有出場機會的Robert Fripp，在Epitaph中終於又出現了。光是開頭幾個小節，就展現出與前面兩首曲子不同的氣勢。我第一次聽的時候，真懷疑這是同一個樂團嗎？許多人稱KC為古典搖滾，大概就是因為從這首曲子得到的印象。四樣簡單的樂器加上一個主唱，穿插著笛子，編曲既不華麗、層次也不複雜：Greg Lake低聲吟唱、撥撥貝斯、Ian McMonald淡淡吹出一段旋律、Robert Fripp的幾個吉他分解合絃、Michael Giles敲敲鈸，卻展現出一種遼闊又荒涼的氣氛，有如身置巨大的都市遺跡中。當時他們用的樂器真的是夠簡單了，吉他沒有什麼效果器，要音色自己調。鼓也不像現在一樣，琳瑯滿目，可以把鼓手包得滿滿的。合成器更是可憐，電壓不穩時就會走調。但這都不重要，因為KC的巧思與創意都彌補了這些器材上的不足。我每次聆聽這首淒美又帶有史詩風格的曲子時，都忍不住炫然欲涕，和GL一起唱：Yes I fear tomorrow I'll be crying.
完美的事物通常都不存在，如果有人批評In the Court of Crimson King，大概就是落在接下來這首Moodchild上了。在前面三首曲子中，KC玩了重搖滾、民謠、古典、爵士，現在呢？無調音樂出現了。Moonchild的演唱部分誠然極美，歌詞也是，但是這首超過十二分鐘的曲子，在兩分多鐘的演唱之後，就陷入無調音樂的即興演奏中了，這的部分的標題分別是The Dream和The Illusion。我在初聽的時候，也覺得這段甚是無趣，但後來英文進步，看懂歌詞之後，漸漸能瞭解這一大的確是「音樂」，後來有回晚上在黑暗中聽這首曲子，忽然地陷入這段音樂的氣氛中了，的確是夢與幻象。THE DOORS的迷幻力量的確攝人，但是KC的無調演奏在氣氛的營造上也不落人後。KC當然可以把Moonchild變成另一首I Talk to the Wind，但是他們的實驗精神使得他們在音樂上開疆拓土。請不要以為這一段音樂是在亂彈，玩團的朋友請捫心自問，自己能否（或舉出一個團）演奏出一段長十分鐘、迷離、虛幻、難以捉模但氣氛一致的音樂。如果不能，請向KC脫帽致敬。
Michael Giles的鼓將聽者從夢幻中敲醒，這首標題同名曲在歌詞與音樂上都有著中古世紀的神話傳說氣氛。旋律雖然不如Epitaph般優美感人，但是浩瀚龐大的氣氛過而有之。這首曲子中各項樂器都有發揮，雖然鼓和mellotron引人矚目，但請注意Robert Fripp充滿實驗精神的吉他演奏。另外，各種樂器輪番上陣的間奏也顯示出各樂手獨當一面的技術。尤其是的笛子獨奏，是我在所有搖滾專輯中最喜歡的，從Moody Blues、Jethro Tull、 Genesis到現在的Shadow Gallery都得排在後面。這是我最喜歡的KC曲子，順便想問一下，不知道是否有樂團Cover這首曲子，如果有，請在留言版告知或MAIL給我。
這張專輯的錄音雖然不算發燒，但是由於當初錄音的時間匆促、也沒有多少時間可以仔細的調整聲音上的細節，反而使得各項樂器的質感非常真實，稍微差一點的音響聽，難免會有點刺耳（就像用我現在的音響）。我有CD，是後來Robert Fripp重新混音後發行的。聽說以前的老版本聲音不太好，請避免（不過現在也買不到）。如果你有唱盤，請找尋傳統唱片，就算後來Polydor壓片的都行，因為傳統唱片聲音比CD要好，尤其是Greg Lake的嗓音。我曾見過第一版的唱片，要價六十英鎊（相當於三千元台幣），當然無法下手，但聽說效果驚人。傳統唱片除了音效好之外，封面也是一大要點。這張專輯的封面絕對會名留唱片史，也是我十大「最想收集的唱片夢幻封面原稿」之一，不過Barry Godber年輕就去世了，這是他唯一的唱片封面，很所以大概輪不到我手上。
KC團員與樂風的變化很大，不過頭三張專輯因為受到古典的影響，所以統稱為古典時期。接下來的兩張專輯稱為In the wake of Poseidon和Lizard。而在KC在在一九六九年的巡迴演唱會錄音也在這幾年發行了CD，取名為Epitaph。
第一代KC活動的時間不到一年，解體之後就有許多樂迷期待他們的現場演唱，前幾年終於出了盒裝雙CD。其中有些曲目重複了，不過這並不重要。錄音當然比不上專輯，不過這不重要。重要的是在這套現場錄音中，有好幾首不包含在專輯中的歌，另外，他們的即興演奏也同樣不凡。聽完這張專輯之後，會覺得稱他們為受到古典影響，不是完全正確的。因為KC在舞台上，幾乎什麼音樂都作得很好，而且又作得非常有創意：有爵士的即興感覺、藍調的節奏韻律、重搖滾的衝擊力和古典的浩瀚氣勢，不時又出現民謠的親和力。基本上很難想像他們如果繼續合作的話，會出現什麼樣的音樂。不過問這個問題就好像問如果莫札特不在三十六歲時早逝，會有什麼作品一般。在一九六九年KC最後一場美國演唱會之後，Michael Giles和Ian McMonald兩人決定求去，而Greg Lake也受邀加入EMERSON, LAKE & PALMER。這個技術與創意俱佳的組合，就此消失。
不過當時他們已經在籌畫下一張專輯了，所以Michael Giles和Greg Lake答應Robert Fripp錄製這張In the wake of Poseidon。老實說In the wake of Poseidon也是一張非常好的專輯，但由於In the Court of Crimson King實在太好太令人震撼了，所以這張風格變化不大的專輯就被忽略了。如果喜歡Epitaph的人，一定也會喜歡標題曲In the wake of Poseidon。另外Cat Food和Cadence & Cascade也都是非常好的歌。
KC的第三張專輯Lizard風格就非常爵士了，雖然有許多著名的樂手前來助陣，但這時的KC（應該說是Robert Fripp）氣力已衰，而且有自溺的傾向，所以除非是樂迷，可以不用收集。
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有乐评说过：If there's one group that embodies progressive rock, it is King Crimson.六十年代末、七十年代初当"前卫" "概念""实验"等口号被喊地震天价响时，King Crimson（KC）是当中最优秀的理论与实践者之一；八十年代九十年代当此类经典乐团解体（ELP）或被主流收编（Yes）时，King Crimson仍路遥知马力般的摇滚着。无论现今摇滚的潮流为何，吾人仍不能否认当年KC所创造或遗留下的概念、技巧、精神正影响着现在想要突破的乐团，而他们的成就也成为后世前卫团体所无法突破的"梦靥".
出生于英国Dorset城的吉他手Robert Fripp二十二岁时与兄弟档Peter Giles、Mike Giles共组<Giles Giles and Fripp>乐团并于1968年推出同名专辑，为KC的开端。1968年秋诗人Pete Sinfield与吉他手Ian McDonald等人加入经历一段人事变化后，终于在诗人Pete Sinfield的词"In the court of the crimson king"中找到了他们要的团名：King Crimson。
1969年七月，KC在伦敦海德公园免费演唱会与Rolling Stones共同出场。这是KC的首次公开亮相，他们以爵士/古典/前卫表演风格演出了首张专辑中曲子，令人印象深刻。
在许多老KC迷眼中，第二代的king crimson似乎是真正成熟起飞的开始。原先曲高和寡的诗人Pete Sinfield求去，由较能令人了解的Richard Palmer-James代替。原先任性狂飙的铜管乐器组合也被小提琴天才David Cross的高超琴艺取代，表现出跟从前截然不同的曲风。John Wetton较为人所知的是他在七十年代末组的UK及八十年代初组的Asia，相较那些同样是all-star的超级乐团，其实我个人更欣赏他在KC时期的表现。这时Robert Fripp带领KC到真正科技/前卫摇滚，而不再是以前的古典/艺术摇滚的范畴。展现出紧凑、团结、兼顾商业色彩与音效实验的崭新组合。
大家或许想问，king crimson到底是不是一个"团"呢？其实由KC在八十年代后的发展我们就知道答案了。基本上，king crimson只是一个持续由Robert Fripp主导，类似Alan Parson在Alan Parsons Projects的地位，由当时精英乐手所合组的音乐计划罢了。无论您认不认同，至少这样才能合理解释KC长达十余次（!）的改组。1981年四月，Robert号召另一群乐手组成Discipline，但在同年十一月发表同名专辑时又把团名改回king crimson。有了几乎全新的组合、全新的面孔、全新的理念，重新出发的KC的确是令人期待的。
然而，并不是每个乐迷都喜欢八十年代KC的组合。相信有很多老乐迷认为三阶段的KC应有三种不同的团名以资区别；而且他们不习惯新主唱Adrian Belew所带来的新观念，认为参入太多流行音乐元素，且缺乏从前迷人的即兴演奏。个人认为就实验创意而言，Discipline跟下一张Beat是并驾齐驱的。Adrian并未忘记KC式前卫的理念，关键在成就能不能被我们认同罢了。
Candy Bar Creep Show 豆瓣
8.0 (7 个评分)
MS MR
类型:
摇滚
发布日期 2012年9月14日
出版发行:
Creep City Records
来自美国纽约的Duo，极富穿透力的独立摇滚女声，不逊于Adele。
A Is for Accident Rare Live Recordings (Ultra Rare 11 Song Version) 豆瓣
The Dresden Dolls
类型:
摇滚
发布日期 2003年10月19日
出版发行:
Eight Foot
Waves From The Road 豆瓣
Aaron
发布日期 2011年12月5日
出版发行:
Cinq 7
The Metal Opera 豆瓣
9.1 (28 个评分)
Avantasia
发布日期 2001年1月1日
出版发行:
Century Media
Avantasia's The Metal Opera is the concept album masterpiece created by Edguy vocalist Tobias Sammet. Features members of some of the leading power metal acts like Helloween, Gamma Ray, Stratovarius, Virgin Steele, Rhapsody and, of course, Edguy. 13 tracks. 2001 release.
Happy Day 豆瓣
約書亞樂團
类型:
流行
发布日期 2009年7月17日
出版发行:
異象工場
堅持每天HAPPY是一種信念，從宇宙爆炸的瞬間開始，從未改變！
幸福的愛，從喜樂的心中綻放 從高聲唱出的那刻起，天天都是HAPPY DAY！
約書亞樂團第11張 敬拜讚美專輯
HAPPY DAY
從心發出13首盡興歌曲，挑戰快樂極限
抬起頭，大聲唱出對快樂的堅持，一起奔向自由無束的生命道路！
特別收錄
林道遠~星光3班最具人氣歌手+創作才子趙治德 首度攜手合作
重來的力量
2009才藝品格營年度大戲『愛，如死之堅強』 主題曲側標側面
奔向自由強推曲
1.Happy Day
耶穌基督的復活打破一切罪與憂愁的尷尬，翻唱來自Bethel教會Jesus Culture音樂的經典，與璽恩歡唱救贖的喜悅，揚起臉來迎接榮耀的日子。
2.祂好愛我How He Loves
耶穌犧牲的愛如浪潮洶湧拍打著心門，一次又一次，一波接著一波，即使你向祂展開雙臂都還不能使這愛的浪潮向你止息，祂要用這首愛的歌，徹底征服你…。Bethel教會Jesus Culture音樂又一首超強恩膏灌頂歌。
3.何等奇妙Amazing
耶穌的愛何等奇妙，永不改變，一股暖流層層在心中交疊，我深知我主一生與我同行。翻唱自True Worshippers最真誠的敬拜，邀請你一同歌頌主的奇妙信實。
4.避難所Hiding Place
祂是我隨時隨地的避風港，是我每時每刻的讚美，在神話語裡我更新得力。輕鬆明快的節奏，唱出永遠跟隨主的喜樂。翻唱來自澳洲CCC教會的更新宣告曲，邀請你進入與神同在的親密關係。
5.和散那Hosanna
搖滾風襯托著古詩的意境，迎接著榮耀君王耶穌進城，翻唱自Hillsong教會年度大碟，高唱和散那，訴說著這段榮耀的故事。
6.主的愛Here Is Love
起源於威爾斯大復興的屬靈遺產，充滿愛的強烈恩膏，一字一句唱出十架愛的救贖與恩典，是用生命嘗過主恩滋味的人最深的讚美，如今以抒情搖滾風格，重新詮釋這份經典的感動，願這世代也同樣領受愛與救贖的大復興。
7.重來的力量
林道遠~星光3班最具人氣歌手+創作才子趙治德，首度攜手合作~2009才藝品格營年度大戲『愛，如死之堅強』主題曲。
8.特務聯盟The League Of Special Agents
2009年才藝品格營主題歌，隨著超美聲璽恩舞動，一同成為天國特務007。
幸福的愛，從喜樂的心中綻放 從高聲唱出的那刻起，天天都是HAPPY DAY！
約書亞樂團第11張 敬拜讚美專輯
HAPPY DAY
從心發出13首盡興歌曲，挑戰快樂極限
抬起頭，大聲唱出對快樂的堅持，一起奔向自由無束的生命道路！
特別收錄
林道遠~星光3班最具人氣歌手+創作才子趙治德 首度攜手合作
重來的力量
2009才藝品格營年度大戲『愛，如死之堅強』 主題曲側標側面
奔向自由強推曲
1.Happy Day
耶穌基督的復活打破一切罪與憂愁的尷尬，翻唱來自Bethel教會Jesus Culture音樂的經典，與璽恩歡唱救贖的喜悅，揚起臉來迎接榮耀的日子。
2.祂好愛我How He Loves
耶穌犧牲的愛如浪潮洶湧拍打著心門，一次又一次，一波接著一波，即使你向祂展開雙臂都還不能使這愛的浪潮向你止息，祂要用這首愛的歌，徹底征服你…。Bethel教會Jesus Culture音樂又一首超強恩膏灌頂歌。
3.何等奇妙Amazing
耶穌的愛何等奇妙，永不改變，一股暖流層層在心中交疊，我深知我主一生與我同行。翻唱自True Worshippers最真誠的敬拜，邀請你一同歌頌主的奇妙信實。
4.避難所Hiding Place
祂是我隨時隨地的避風港，是我每時每刻的讚美，在神話語裡我更新得力。輕鬆明快的節奏，唱出永遠跟隨主的喜樂。翻唱來自澳洲CCC教會的更新宣告曲，邀請你進入與神同在的親密關係。
5.和散那Hosanna
搖滾風襯托著古詩的意境，迎接著榮耀君王耶穌進城，翻唱自Hillsong教會年度大碟，高唱和散那，訴說著這段榮耀的故事。
6.主的愛Here Is Love
起源於威爾斯大復興的屬靈遺產，充滿愛的強烈恩膏，一字一句唱出十架愛的救贖與恩典，是用生命嘗過主恩滋味的人最深的讚美，如今以抒情搖滾風格，重新詮釋這份經典的感動，願這世代也同樣領受愛與救贖的大復興。
7.重來的力量
林道遠~星光3班最具人氣歌手+創作才子趙治德，首度攜手合作~2009才藝品格營年度大戲『愛，如死之堅強』主題曲。
8.特務聯盟The League Of Special Agents
2009年才藝品格營主題歌，隨著超美聲璽恩舞動，一同成為天國特務007。
The Ghost in the Girl EP 豆瓣
Devics
Forever Reign 豆瓣
Hillsong Chapel
发布日期 2012年10月22日
出版发行:
Hillsong Music
Til the Casket Drops 豆瓣
ZZ Ward
类型:
布鲁斯
发布日期 2012年10月16日
出版发行:
Hollywood Records
