玛丽亚·卡拉斯，20世纪最伟大的女高音，被誉为“歌剧女神”，她那美妙动人的歌喉演唱了《托斯卡》、《卡门》等无数经典之作。她与希腊船王的爱情悲歌、与杰奎琳·肯尼迪从未谋面但命运相连的纠葛，亦成旷世绝唱。2017年，卡拉斯去世四十周年之时，导演汤姆·沃尔夫历经五年走访卡拉斯的生前好友、相关人士，发掘并使用了大量从未面世的珍贵私信及影像资料，拍摄制作了《卡拉斯：为爱而声》，以玛丽亚·卡拉斯自己的视角，带我们走进她的传奇人生。2018年，本片在近30个国家上映，收获了全球赞誉并引发了乐迷的怀念热潮。
影片中大量珍贵的歌剧现场影像，优质的经典原声唱段，宛若亲临大都会，在大银幕上体验传奇歌剧女神卡拉斯的震撼现场，探寻万众女神玛丽亚的传奇人生。

Werther loves Charlotte, but she promised her mother on her deathbed that she would marry Albert. After the marriage Charlotte suggests that Werther should travel – but not forget her.
Charlotte, unhappily married, has fallen in love with Werther through his letters. He returns unexpectedly; Charlotte sends him away. Werther shoots himself and dies in Charlotte’s arms.

《诺尔玛》原为二幕正歌剧，也有编成四幕演出的。罗马尼编剧，贝利尼谱曲。本剧以公元前50年古罗马占领下的高卢为背景，讲述了高卢威严神圣的女祭司长诺尔玛与族人的死敌——罗马总督波利翁相爱，并生下了两个孩子，但波利翁却负心爱上了更年轻纯洁的女祭司，诺尔玛在万般纠结中，做出了令所有人意想不到的生死抉择。剧中痛彻心扉的爱情之殇令人动容，女高音咏叹“圣洁女神”更是歌剧史上最著名的咏叹调之一。

《塞维利亚的理发师》，二幕喜歌剧，以法国作家包玛蔡斯的同名讽刺喜剧为蓝本，并由史特宾尼编剧。罗西尼以短短13天一气呵成谱曲，但它的首演却不尽人意，是西欧歌剧史上十分著名的首演失败之一，失败的原因是多方面的。在罗西尼之前，当时意大利老资格的作曲家派西埃洛已将博马舍的喜剧《塞维利亚理发师》创作成歌剧。1816年，罗西尼受雇剧团的经理根据罗马教皇警察局的挑选又要他创作一部新的《塞维利亚理发师》。派西埃洛在观众中享有很高的声誉，罗西尼预料到会遇到麻烦。他事先写信给派西埃洛，请求他的准许。派西埃洛已经注意到了罗西尼这个年青的对手，回信时既客气又挖苦，说由他来批准罗马当局选定的脚本非常荣幸。尽管如此，相当多的观众仍认为罗西尼重新创作派西埃洛已经创作过的歌剧是胆大妄为，甚至感到非常气愤，1816年2月5日在罗马阿根廷剧院首次公演。首演当天，口哨声、喝倒彩声此起彼伏，观众几乎听不见演员在唱什么。第二天情况有所好转，一周以后，该剧的演出才获得巨大的成功。并与莫扎特的《费加罗的婚礼》共称为喜剧的双绝。很快成为世界各地歌剧院最重要的演出戏码之一，也使得此剧成为歌剧史上永放光芒的不朽名作。

费加罗（Ildar Abdrazakov 饰）是在阿玛维瓦伯爵手下任职的男仆，与同为女仆的苏珊娜（Marlis Petersen 饰）两情相悦，两人约定携手步入婚礼的殿堂。然而，阿玛维瓦伯爵贪恋苏珊娜的美貌已久，想方设法阻碍她和费加罗的结合，愤怒的费加罗决定利用自己的智慧，联手伯爵的妻子罗西娜给这个贪婪好色的老头子一点颜色瞧瞧。
苏珊娜给伯爵写了一封热情洋溢的信，约他在花园里见面。当夜，伯爵趁着月色准时赴约，隐约看到一女子站在树下，于是不分青红皂白就抱住她亲热了起来，哪知道这名女子不是苏珊娜，而是他的妻子罗西娜。

Contrast is the essence of Giacomo Puccini’s operatic triptych, Il trittico. The one-act works that form the trilogy – Il tabarro, Suor Angelica and Gianni Schicchi – range from gritty melodrama to life-affirming comedy. While each opera stands alone, the three come together to create a sense of a complete event, rich in textures and musical forms.
Il trittico had its premiere at the Metropolitan Opera, New York, in December 1918. The trilogy was performed in full at Covent Garden in 1920 and again in 1965. Richard Jones’s acclaimed production was the first complete performance of Il trittico at Covent Garden in 46 years. Moving from the grimy banks of the Seine to a children’s hospital and from there to a garish apartment in 1950s Italy, Jones matches the eclectic range of Puccini’s music in a production of great verve and invention.