保罗·托马斯·安德森音乐短片[灵魂](ANIMA，暂译)发布先导预告。这支短片由Radiohead的汤姆·约克(Thom Yorke)配乐并主演，是一支令人费解的视觉片段。该短片将于6月27日上线Netflix，并会在6月26日部分IMAX影厅中率先放映。

《一一》的人物很多，只看一遍没法记全，但我相信，没有人会忘记小洋洋。
十七年前，他去到圆山大饭店，拍了人生第一场戏；十七年后，《一一》终于在台湾上映，为了纪念杨导，他又回到这里，跟「十六厘米」合作拍摄了短片《洋洋》。
短片《洋洋》里的洋洋沿袭了爱拍照的设定，只是不难么执着于背面了。
2005年，14岁的洋洋接拍了电视剧《爱丝希雅的梦中梦》。他在里面饰演陈绮贞梦中的男孩黑杰克。有趣的是，洋洋在剧里的第一次亮相，还是以后脑勺示人。他仍然顽皮，会逃课、会出走，会问爸爸很多奇怪的问题。黑杰克与同龄人相比，的确少了点什么。在陈绮贞的梦中，他不会做梦，总是在老师的课堂上发呆放空。他说他在思考，因为「要多思考才不会做梦」。按照剧情的设定，只要陈绮贞的梦，是「偷」自黑杰克的。这意味着，成年人对儿童梦境的「掠夺」。
长大的人不再做梦，取而代之的，是无尽的思考。
这看上去很残酷，却也是每个人不得不经历的成长过程。
洋洋会去翻女校的围墙，给喜欢的女生递送情诗。他的文字细腻有深意，像是得到了大哥哥杨德昌的真传：
「谁说你住在远方，你，就坐在我身旁，我正搂着你的腰，蓦然，我的女孩在远方，好远，离我好远，到底要多少个永远，才能换回你的脸庞？」
在另一部短片《寻找杨德昌》里，洋洋重念了《一一》里那段写给婆婆的台词，但是这次，他是读给杨导听的。
「就像他们都说你走了，也没有告诉我，你去了哪里。所以我觉得那一定是我们都知道的地方。」
到了2013，已是大学生的他，出现在短片《大象的手指会跳舞》里，脸庞变得棱角分明，还染了头发。
「好像变了又好像没变」。张洋洋在圆山大饭店里说的这句话一直萦绕在我头脑中。他现在是个「像样的大人」了，却还保持着小孩的神情。
成人是必经之路，但不丢掉孩子的天性才是人之为人的关键。杨德昌在自己为数不多的作品里一次次讲给我们听的道理，无非如此：
在我们强调整齐划一性的同流文化中，每个人最主要的生活目标就是‘人缘’。若没有人缘，就可能有遭受到被别人摒弃及孤立的危险。
然而，同流也暗示了一种虚伪。
从小，我们的教育就不断地灌输我们如何做才是‘正确’，任何个人独特的想象力及创意，都会遭受到强大的排斥及否定，以致每个人都需要戴上假面具扮演一个别人熟悉的角色，来隐藏内心的许多感触。
如今，硕士在读的洋洋已经25岁了。
他重回十七年前的场景，走进圆山，不仅是为了向杨导致敬，也是要提醒自己，身处于「独立时代」中的我们，不应该忘记那一半看不见的东西。
洋洋说，他会靠自己，和台湾其他导演一起，继续努力。
Via.奇遇电影

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The annual festival trailer has been one of the Viennale's special features for quite some time now. It is not a commercial trailer as such, but rather a small, autonomous piece of cinema, standing on its own and for the festival alike.
In the case of James Benning's work this short trailer is a true action film. Benning shot the work process in a steelworks in the Ruhr area. On a kind of conveyor belt, a glowing piece of steel flits across the screen and disappears only to reappear again as a blazing, shining material. Finally, artificial rain falls onto the glowing metal, shrouding the whole image in a cloud of steam and making it disappear.
Created at the Viennale's invitation, James Benning's short film is both a simple and subtle piece of cinema. I took the steel rolling process that takes about ten minutes, as the filmmaker explains his approach, and condensed it down to one minute by cutting out portions and hiding the ellipses in time with dissolves.
Following previous years' Viennale trailer by Jean-Luc Godard, which turned out to be a small miracle of montage art, Benning's work is an equally fascinating cinematic poem about time and motion taking an industrial work process as an example. And it would not be James Benning, had he not chosen the title of an old hippie song by James Taylor as the title for his trailer: Fire and Rain.
The festival trailer Fire & Rain was screened from September 24 in more than one hundred selected Austrian cinemas and was shown repeatedly as part of the Viennale program from October 22 to November 4.

索尔-巴斯（1920 - 1996）是二十世纪最伟大的平面设计大师之一，他曾为许多经典影片设计过海报和片头并且同样是一位极有天赋的导演。这部《人为何要创造？》是他的个人电影代表作，被认为是美国百年影史上最具创造力的一部短片。它用影像讲述了人类最初要创造发明的目的、条件、实现的过程和逐渐演变的结果等等。从主题上说它是一部教育片（Educational Film），但所使用的表现手法却非常前卫，影片共分八节并难以置信地混合了纪录片、动画和实验电影的各种制作技巧。它获得了1969年奥斯卡最佳纪录短片奖，2002年入选美国国家电影保护局登记收藏。