影片记录了一个被称为Panyi的南部岛屿的风景，充满隐喻色彩。

A few years ago I visited a temple near my home and a monk there gave me a little book called “A Man Who Can Recall His Past Lives.” In it, the monk wrote about Boonmee, who could recall his multiple lives in the cities of the northeast. In 2008, I wrote a screenplay inspired by the reincarnation of Boonmee, and started to travel in the region in search of his surviving offspring and relatives. I met his two sons who provided accounts of their father.
In Nabua in December 2008, I located several houses that I thought would be suitable as Uncle Boonmee’s house in the proposed feature film. This short film is a personal letter describing my Nabua to Uncle Boonmee.
The film is comprised of shots of the houses’ interiors in the evening. They are all deserted except one house with a group of young soldiers, played by some teens of Nabua. Two of them impersonate me by narrating the film.
- Apichatpong Weerasethakul

A documentation of Nabua altered into a field of lightning. The film, in the manner of an old sci-fi or horror movie, shows a set of mini-explosions creating a synchronised series of bolts of lightning like a downpour of bullets from the sky. The flashes of light reveal the surroundings, then the ground with smoke, dust, and silence.

在向风光一时的泰国歌舞片致敬之余，更是泰国片强势回归前瞻之作。泰式黑玫瑰对黑玫瑰肯定辣过冬荫功。男扮女装怪鸡歌舞历险片。

作为阿彼察邦的多年好友，英国著名演员蒂尔达·斯文顿在马尔代夫组织了一场朋友间的聚会。阿彼察邦让斯尔文在镜头面前回忆自己的梦境。此件作品曾在自 2016 年开始的全球巡回个展“狂中之静”中展出。

此作品中的原始镜头是由韦拉斯哈古的兄弟在2003年拍摄的，当时他们的父亲正在接受肾透析治疗。这些影像画面在艺术家的记忆中挥之不去，以至于他在此次展出的作品及剧情片《能召回前世的波米叔叔》中重复使用这些镜头。

阿彼察邦除了创作了一系列短片、剧情长片以及视频装置之外，多年来，他还用每天随身携带的数码相机拍摄了大量影像素材，并称之为“影像日记”。
此件作品是阿彼察邦在 2014 年制作《烟火（档案）》时的影像草图。后者记录了 在泰国东北部一处寺庙的动物和人物的雕像。对他来说，这一地区贫瘠的土地和来自曼谷的政治势力迫使人们宁愿停留在超越日常现实的梦境之中。压迫导致了该地区的几次反抗，而寺庙中的这几处难以捉摸的雕像就是一次这样的反抗。此件作品曾在日本东京都写真美术馆举办的个展“暗中亡灵”（2016）中展映过。

自然 – 既赋予我们田园般的美好，同时也让我们深感敬畏。阿彼察邦从自然中汲取灵感，试图将一种私密的亲昵通过他的日常生活或是幻想中不同层次的形象展现出来。在《着火的花园》中，伴随着东南亚丛林的神秘和恍惚，我们看到了熊熊火焰在燃烧。火，在佛教的语境下，是正义、胜利与威严的象征。此件作品曾在日本东京都写真美术馆的个展“暗中亡灵”（2016）中展映过。

在《俳句》中，阿彼察邦记录了在纳布亚进行的庞大项目 " 原始 "，特别是一些被催眠的青年睡在一个时间机器中的场景。此件作品曾于 2016 年在英国伦敦泰特现代美术馆“阿彼察邦·韦拉斯哈古之夜“，日本东京都写真美术馆以及开始于同年的全球巡回个展“狂中之静”中展出。

A man is Skyping to the other side of the world. He discovers a firefly and shows it to his partner.

在《烟花（档案）》中，阿彼察邦持续与他喜爱的演员合作，作品呈现老挝和太过便捷的小城镇Non Khai中，Wat Koo Kaew神庙里的动物塑像。寺庙的建造者Luang Pu Bunleua Sulilat根据幻想、民间故事以及政治神话创造了这些雕像，以传扬他所信奉的佛教中关于爱与生命，传说与轮回的教义。60年代冷战时期，他因被指为共产党员而流亡老挝。在忠样的压迫和不公平对待下，这些地方雕塑象征着Luang Pu Bunleua Sulilat的抗争。影片在黑夜中拍摄，多位演员一边放烟花一边拍照，在光与影中嬉戏，并将记忆编索为档案。《烟花（档案）》邀请观众与演员一起亲密地漫步于寺庙的土地上。这件作品最初在墨西哥城的Kurimanzutto画廊展出，也是《烟花》系列中的第一件作品。

Apichatpong Weerasethakul new shortfilm distributed in Youtube.

今年電影節的《香港四重奏II》打破地域界限，加入東南亞導演，由四位亞洲導演拍下他們眼中獨有的香港風情。其中來自泰國的阿彼察邦韋拉斯花古，憑作品《波米叔叔的前世今生》獲康城影展金棕櫚獎；菲律賓導演布里楊文杜沙曾獲2009年康城影展最佳導演獎；此外，來自馬來西亞的何宇恆導演，去年執導的《心魔》助惠英紅奪得香港電影金像獎最佳女主角；香港導演關錦鵬，則為本地影壇的中堅分子，其作品如《胭脂扣》及《阮玲玉》早被譽為華語電影經典。
香港國際電影節策劃王慶鏘說：「香港是個了不起的城市，外表美麗而內心複雜。《香港四重奏I》有幸得到各地觀眾和電影人的支持。我們非常期待4部新作品，尤其今年除香港的關錦鵬外，另外3位都是當今最令人矚目的東南亞導演。布里楊文杜沙及關錦鵬已經完成拍攝，而阿彼察邦韋拉斯花古亦剛於今天在香港關機。」

Weerasethakul's contribution to an omnibus production exploring analogies between football and everyday life. The project was created by Mexican film director Daniel Gruener and originally broadcast during the 2014 FIFA World Cup.

Made for ‘Short Films for the King Bhumibol Adulyadej’s 80th Birthday’, 2007

这支录影拍摄了导演的伙伴Teem的晨间肖像。泰国冬天来临，Teem告诉阿彼察邦他要去冬眠了，直到2008年2月。结果他真的这么做了，这段时间里一直在睡觉。阿彼察邦观察着他，不时用电话搅扰一下Teem的冬眠大计。

In semi-obscurity, we hear a few chords on the guitar, a man whispering into a microphone then into a recording device on the Mekong river bank, that will relay his voice…